《湖中水怪》的拍攝并沒有搞個(gè)發(fā)布會(huì)大張旗鼓的宣傳，而是悄咪咪的就開始了。
畢竟有時(shí)候媒體關(guān)注度太高，煩不勝煩的被人偷拍打擾，并不是很有利的事情，何況，劇組有外景戲，沒必要主動(dòng)去勾引狗仔們。
至于《湖中水怪》的拍攝，如果去掉特效方面，還是非常簡(jiǎn)單的，從劇情來(lái)看，是一部非常標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢怪物類型片。
原版的導(dǎo)演奉俊昊，在一次采訪的時(shí)候就說(shuō)過，他的劇本構(gòu)思就是一個(gè)好萊塢式的商業(yè)產(chǎn)物。
也就是很多人常說(shuō)的三段式設(shè)計(jì)手法。
從一開始的歲月靜好、到初步的危機(jī)爆發(fā)，影響生活，威脅生命、再到最后主角跨越困難，完成救贖。
把這三段式的節(jié)奏把控放到任何一部成熟的好萊塢商業(yè)電影里，其實(shí)都能找到類似的影子，或者說(shuō)，類似的“工業(yè)化”流程，已經(jīng)形成標(biāo)準(zhǔn)了。
當(dāng)然，這不是說(shuō)很“成熟”，就一定能成功，只是說(shuō)這種“成熟”，拍攝的風(fēng)險(xiǎn)能降的很低，但賣座與否，跟觀眾的支持度、完片剪輯和宣發(fā)都有關(guān)系，那是另一回事。
不過，《漢江怪物》無(wú)疑對(duì)節(jié)奏的處理學(xué)到了好萊塢的真髓，駕馭的很熟練，其電影的流暢程度很高，幾乎沒什么啰嗦的地方，換言之，就是“酷”，就是“爽”。
這也是萊曼選擇這一部電影換個(gè)殼子拍攝的主要原因，同時(shí)也能解決數(shù)字領(lǐng)域?qū)μ匦袌?chǎng)占有率的進(jìn)一步開發(fā)。
當(dāng)然，“成熟”的代價(jià)是這電影的劇情很簡(jiǎn)單，幾乎都能猜到過程的發(fā)展，沒什么復(fù)雜的地方，也玩不出什么花樣，概括一下就是：樸實(shí)且商業(yè)，這也說(shuō)明這電影不存在什么東西方觀眾口味差別的問題，也是好萊塢電影能在全球盛行的秘密武器――最大程度的減少地緣文化，無(wú)論哪個(gè)國(guó)家的觀眾去看，都能接受里面的故事，因?yàn)檫@故事沒什么價(jià)值觀，也不去討論，不討論，自然不會(huì)有隔閡。
這就好比大家去討論漫威電影的世界觀一樣，其實(shí)就算不了解，也不妨礙什么觀看體驗(yàn)，爽、酷就完事了。
而且，螢火蟲影業(yè)現(xiàn)在很缺現(xiàn)金，這部投資不多又存在大爆潛力的電影是最全面、最合適的選擇。
拿下高票房不是什么很困難的事情。
5月4號(hào)，正式開拍的第一天。
一間布置好的攝影棚里，先要拍攝的是“歲月靜好”部分的男主家庭戲份，也就是室內(nèi)戲。
幾位角色的身份搭配也是很常見的美國(guó)中等收入家庭的形象――男主，30多歲經(jīng)歷過幾段感情還沒結(jié)婚的送貨員，每天在外奔波；父親，是個(gè)退休在家，喜歡喝酒，還有點(diǎn)往老年癡呆方向發(fā)展的迷糊老頭；母親，離異了；然后還有個(gè)處在叛逆期，渴望成為大明星的妹妹，吵著鬧著不讀書要去好萊塢混，被哥哥一手鎮(zhèn)壓；最后就是保羅-貝坦尼飾演的二哥，整日無(wú)所事事，人剛出社會(huì)的年紀(jì)就開始啃老……
幾位角色的形象都很鮮明，這幾段的戲份也是溫馨中帶點(diǎn)吵鬧，算是很日常的部分，無(wú)論從哪方面來(lái)拍，都沒有什么問題的地方，而且簡(jiǎn)單，到了拍攝的時(shí)候，速度很快，很順利。
住宅內(nèi)，一家人正在看橄欖球比賽，兩位哥哥又開始習(xí)慣性的拌嘴，一個(gè)要求去找份工作，一個(gè)支支吾吾就是不肯，說(shuō)著說(shuō)著，話題跑偏到為了兩個(gè)隊(duì)伍的支持問題，而小妹則在一旁煽風(fēng)點(diǎn)火，爭(zhēng)吵迅速擴(kuò)大。父親還是沉浸在酒精的誘惑里。
吵了一會(huì)，就差真人pk上演肉搏戰(zhàn)的時(shí)候，父親突然提議去野炊，正好明后兩天，大哥工作休息，一起出去玩一下。
父親感慨道：“記得上一次野炊的時(shí)候還是7年前，那時(shí)候你媽還在呢。”
小妹聽罷，眼瞅著有些醉意開始說(shuō)胡話的父親，翻了個(gè)白眼。
“咔。”
這段鏡頭拍完后，萊曼喊了暫停，既沒有說(shuō)“可以”，也沒有說(shuō)“不行，重來(lái)”，反而坐在導(dǎo)演監(jiān)視器后面微微皺眉在思考。
幾位演員的表現(xiàn)其實(shí)沒什么瑕疵，念臺(tái)詞時(shí)的語(yǔ)氣、肢體都很自然，但看到成像后就是感覺不太對(duì)勁。
也不是燈光的問題，拿過分鏡細(xì)細(xì)翻閱，確實(shí)是按照他的要求來(lái)完成的，萊曼這樣想道。
連續(xù)調(diào)出鏡頭畫面來(lái)回查看了幾次，萊曼才若有所思。
是機(jī)位。
給的鏡頭空間太密集了，這樣做很容易突出單個(gè)演員，也就是發(fā)揮舞臺(tái)大，最常用的就是近距離人物特寫，但這么一家人的鏡頭里，就顯得不搭配，有種排擠的意味，太刻意了。
想明白這一點(diǎn)，萊曼才立馬說(shuō)道：“托馬斯，一號(hào)攝像機(jī)往后退一段，要中景。”
那邊，托馬斯比了個(gè)ok的手勢(shì)，退了開來(lái)，才重新布置好機(jī)位。
不再是單個(gè)人物成像，而是集體入鏡。
萊曼盯著監(jiān)視器反饋的鏡頭框架，滿意的點(diǎn)點(diǎn)頭。
“好的，大家準(zhǔn)備一下，剛剛那段戲，咱們?cè)倥囊槐椤！?br />
5分鐘之后，演員重新站位，場(chǎng)記上前打下場(chǎng)次記錄，拍攝才再次開始。
萊曼認(rèn)真凝視著監(jiān)視器里幾位的表演，暗暗將這個(gè)鏡頭跟剛剛完成的鏡頭相比，果然協(xié)調(diào)了不少。
當(dāng)然，這一段主要是交代幾位角色的形象以及表現(xiàn)家庭關(guān)系，也是為了后面的劇情做鋪墊，野炊的那天，男主再次于密歇根湖看到奇怪的黑影，然后想起前幾日發(fā)生的事情，知道那天送貨的路上不是什么眼花，而是密歇根湖確實(shí)有什么從未見過的生物……
雖然僅是鋪墊，但萊曼并不想馬虎對(duì)待，發(fā)現(xiàn)什么不夠好的地方，都會(huì)要求重來(lái)。
倒不是苛求，而是這種不認(rèn)真的態(tài)度對(duì)拍攝電影來(lái)說(shuō)，總是敷衍了事的話，又怎么去取悅觀眾，希翼他們的支持呢？
很多時(shí)候，導(dǎo)演怎么對(duì)待觀眾，觀眾就會(huì)怎么對(duì)待導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的作品。
也別把誰(shuí)當(dāng)傻子，大家都有眼睛去看，既想糊弄又想票房大賣，怎么可能呢……
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