不談獅門的思緒有多復(fù)雜，既定軌跡依舊向前。zzxsp
夜晚，拉斯特莊園的書房里。
萊曼坐在書桌前正在思考劇本方向的事。
就像他回答帕爾曼的那樣，公司既然布局了這么久，也初步在海外市場有了站穩(wěn)腳跟的基礎(chǔ)，那么把發(fā)行體系下沉落實(shí)，用合適的電影打通上下游沉淀底蘊(yùn)儲(chǔ)備就顯得不宜太遲。
而等到電影上映，得到了海外地區(qū)渠道商們的青睞，發(fā)現(xiàn)跟螢火蟲合作好處多多，那也為日后宣發(fā)實(shí)力的擴(kuò)大找到了一條便捷的道路。
不過，計(jì)劃雖是這樣，但真的實(shí)踐起來麻煩不少，就像他現(xiàn)在要思考的創(chuàng)作方向就有許多限制。
因?yàn)檫@是一次新的開拓行動(dòng)，不比藍(lán)蝶已經(jīng)在北美運(yùn)作了好幾年，與廣告商、電臺(tái)、媒體以及院線商都有了更深的聯(lián)系，海外那可還是“兩眼一抹黑”，宣傳上就吃虧，再加上要考慮到地區(qū)化隔閡的緣故，有些題材天然有缺陷，也要被放棄
雖說好萊塢一向是引領(lǐng)電影潮流的寶地，但也不是什么都能靈驗(yàn)的。
這么一來，數(shù)數(shù)手上的牌，其實(shí)能打的也沒幾張。
首先，高投資的特效大作不行，哪怕它最沒有化隔閡，全世界的觀眾都能從視覺上得到滿足，發(fā)行商們也最喜歡這種錢投的多的，覺得制片廠很自信，可不行還是不行，投放能力暫且不夠
其次，喜劇不行，無論哪個(gè)國家的喜劇，絕大部分都是本土票房大過海外票房，這是最典型的出口不吃香的題材
于是乎，萊曼想著海內(nèi)外市場的盡量相同的點(diǎn)，且要考慮預(yù)算問題，漸漸鎖定了兩個(gè)劇本。
一是圍繞兩性婚姻的高分作品消失的愛人二是主打懸疑犯罪的高分作品調(diào)音師。
這兩部電影總結(jié)起來的的核心都是觀眾能夠領(lǐng)會(huì)的，再加上拍攝成本低，不需要太多資源投放就能打出高額的利率比，正適合藍(lán)蝶影業(yè)初建的海外渠道。
前面我們也說過，此時(shí)的院線市場有兩種放映模式：
一是大開大合，恨不得一兩周就把影片潛力全消耗掉的高投入高份額高強(qiáng)度的短期運(yùn)作，優(yōu)點(diǎn)是快速累計(jì)票房聲勢，一下就能看出影片到底是能賺錢的還是賠本貨，然后根據(jù)市場反饋快速調(diào)整，且院線也喜歡給予這樣的電影最多的銀幕去支持，因?yàn)檫@種電影度過高峰期后下滑速度同樣很快，對(duì)院線的運(yùn)作體系來說同樣很方便
第二就是強(qiáng)度一般需要的院線資源也一般的長周期運(yùn)作，優(yōu)點(diǎn)是先期投入的成本低，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小，且容易走觀眾口碑流，缺點(diǎn)就是對(duì)故事、對(duì)電影質(zhì)量的要求很高，而且因?yàn)橹芷诤荛L的緣故，院線基于自身的需求也愿意給予銀幕維持著一定的放映規(guī)模。
說到這里，就不能不提院線參與分賬是取決于周期定額的模式，即前幾周制片方與院線方基本以9：1開、8：2開、7：3開，制片方普遍是大頭，然后慢慢過渡到2：8開、1：9開院線方是大頭，中間還輔以定額票務(wù)數(shù)據(jù)取其高的算法在好萊塢，制片廠強(qiáng)勢起來院線每每都是被割肉的那一方，比如迪斯尼驚人的分賬比例：北美一地的百分之70，嗯，說得就是復(fù)聯(lián)4。
換句話說，長周期如果能維持一定的票房走勢，院線也是非常喜歡的，前提是放了那么久，還有一定的觀眾人次去支持。
講得通俗一點(diǎn)，短周期是“富人”玩法，對(duì)本身的實(shí)力要求很高，長周期是“窮人”玩法，每年的票房黑馬基本都是靠長周期，用口碑打出來的，而且每每是一些獨(dú)立制片廠，原因就在于此。
這兩種套路也說不上說誰賺錢空間更大，只是有些效率上的小小問題，不過這點(diǎn)事也不算什么，所以主要的決策還是看制片廠對(duì)影片的前景估值是怎么想的，然后再去安排，而萊曼就是想靠長周期的優(yōu)點(diǎn)彌補(bǔ)海外推廣資源不足的缺點(diǎn)，慢慢擴(kuò)大份額，自然而然的染指其中。
定下未來開發(fā)的兩個(gè)項(xiàng)目，萊曼又開始思考拍攝團(tuán)隊(duì)的問題。
他自己是決定拍調(diào)音師的，因?yàn)檫@么些年來，他還沒真正拍過一部懸疑氛圍這么濃重的電影，很有新鮮感，這一點(diǎn)對(duì)他本人來說很重要，嘗試不同的題材一直是讓他覺得有挑戰(zhàn)性的。
至于消失的愛人嗎，導(dǎo)演的第一選擇自然是大衛(wèi)芬奇，這本就是他的代表作，影片也充滿了大衛(wèi)芬奇慣常的陰郁、憂沉、哀傷的基調(diào)，并且通過燈光的布置和攝影技術(shù)的運(yùn)用營造這種低沉的氛圍，換做個(gè)人風(fēng)格不夠的，可能這個(gè)故事就變成狗血婚姻戲了，而不是重口味的，讓人毛骨悚然的，被譽(yù)為情侶必看的經(jīng)典看了這電影還愿意攜手走近婚姻殿堂，那說明已經(jīng)有了枕邊相伴的準(zhǔn)備。
就連這貨的導(dǎo)演理念也是很走偏鋒的一人：“我不認(rèn)為電影就只扮演取悅觀眾，娛樂大眾的角色。我的興趣在于傷痕電影。”
不過稍顯麻煩的是，萊曼跟大衛(wèi)芬奇之間沒什么來往，但身為好萊塢最有牌面的傷痕導(dǎo)演之一，他雖然不缺錢，也不缺各式各樣的劇本遞到他手上，但他本人肯定不缺對(duì)好故事的鑒賞能力。
換句話說，只要他看中了消失的愛人，雙方也就算是有了認(rèn)識(shí)的橋梁。
時(shí)間很緊，到了次日，先把消失的愛人的劇本大綱交給編劇部門填充潤色，萊曼也就撥通約翰遜的電話，讓他通過aa的人脈渠道，找個(gè)跟大衛(wèi)芬奇聊得上話的經(jīng)紀(jì)人旁敲側(cè)擊摸清楚大衛(wèi)本人的檔期情況。
吩咐完這個(gè)，并讓約翰遜持續(xù)關(guān)注，有什么進(jìn)展記得聯(lián)系，跟著他就拿上調(diào)音師的大綱扔給了瑞恩，讓他多看一些懸疑作品，味道要足。
但很快，阿凡達(dá)成片之后，檔期和院線安排的事又迅速擠了上來
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