出演“活埋”，這不是一件容易的事；出演“地心引力”，難度還將更上一層樓。
阿方索-卡隆的劇本徹頭徹尾地執(zhí)行了極簡化策略，基本砍掉了演員的所有枝枝椏椏，只留下關(guān)鍵信息，然后一切空白都留給演員來慢慢填補(bǔ)。
相較而言，雖然“活埋”被困在了一個(gè)小小的木頭箱子里，但其實(shí)表演的支撐點(diǎn)是非常之多的，情感爆發(fā)力和情緒轉(zhuǎn)折點(diǎn)都一目了然；現(xiàn)在的“地心引力”，幾乎等于把所有表演支架都拆掉，完全依靠演員的內(nèi)功和基本功來推動(dòng)演技，并且還是需要全情投入。
這意味著什么？
這意味著，演員必須先做好提前功課，以方法派演技，真正地構(gòu)建出整個(gè)角色的心路歷程，不僅僅是像當(dāng)初那樣躺進(jìn)棺材里切實(shí)地感受密閉的痛苦，還需要構(gòu)思角色的背景、歷史以及故事，幾乎就相當(dāng)于撰寫一本人物傳記。
而后投入表演之中時(shí)，必須按照導(dǎo)演的構(gòu)思和框架，以表現(xiàn)派演技進(jìn)行引導(dǎo)，奉獻(xiàn)更加精準(zhǔn)、更加細(xì)膩、也更加深刻的演出，與故事情節(jié)、主題核心相輔相成，進(jìn)而將角色完全融入故事之中，以一個(gè)獨(dú)角戲的故事講述整個(gè)宇宙、整個(gè)自然、整個(gè)生命，讓觀眾忘掉角色本身。
真正地演活一個(gè)角色，卻又需要讓這個(gè)角色消失。如此自相矛盾的言論，卻是對(duì)“地心引力”的最佳詮釋。
先是方法派演技，而后是表現(xiàn)派演技，最后再次回歸方法派演技，這可以看成是“地心引力”表演過程中的理論順序。當(dāng)然，在實(shí)際表演過程中，自然不可能區(qū)分得如此詳細(xì)，而是渾然一體的，但在投入表演之前，卻是至關(guān)重要的準(zhǔn)備階段。
對(duì)于藍(lán)禮來說，這不僅是一次嚴(yán)苛到了極致的挑戰(zhàn)，同時(shí)也是再次打磨自我演技實(shí)力的絕佳良機(jī)。尤其是剛剛經(jīng)歷了“悲慘世界”的舞臺(tái)演出之后，現(xiàn)在投入這樣一個(gè)角色的表演，絕對(duì)是再好不過了。
否則，藍(lán)禮也不會(huì)在結(jié)束了舞臺(tái)劇演出之后，僅僅休息了一周時(shí)間，然后就馬不停蹄地來到了英國，準(zhǔn)備迎接挑戰(zhàn)了。
上一世的桑德拉-布洛克，奉獻(xiàn)了個(gè)人職業(yè)生涯最佳表演，甚至超過了她的封后之作“弱點(diǎn)”，真正地給人留下了深刻印象；而這一世，藍(lán)禮卻必須另辟蹊徑，以男性的視角來詮釋出一個(gè)不同的角色。
在男版瑞恩-斯通這個(gè)角色身上，可以確定的是，遭遇了太空災(zāi)難之后，第一階段、第三階段與女版是保持一致的。第一階段是求生本/能、垂死掙扎，第三階段是幡然醒悟、重新振作。
真正的差別應(yīng)該出現(xiàn)在第二階段，擺脫性別的標(biāo)簽束縛，進(jìn)一步拓寬整部電影的主題。
藍(lán)禮曾經(jīng)思考過，借鑒上一世桑德拉的故事設(shè)定，為瑞恩設(shè)置一個(gè)家庭，比如離異的妻子，再比如病重的女兒，乃至于因?yàn)橐馔舛^世的女兒，還比如說年邁的父母，諸如此類，他們的疏遠(yuǎn)和離開，漸漸斬?cái)嗔巳鸲鞯乃辛b絆，在絕望之中，瑞恩開始放棄求生的嘗試。
但反復(fù)思考過后，藍(lán)禮卻否決了這樣的方案。
不是因?yàn)榻梃b了他人的設(shè)置，而是因?yàn)椤暗匦囊Α边@部作品的特殊，簡單粗暴的復(fù)制黏貼是不管用的。適用于桑德拉版本的女性視角，放在男性視角之上，整個(gè)主題意義頓時(shí)就開始回落了。
如果按照藍(lán)禮原本的構(gòu)思，那么重新喚醒瑞恩生機(jī)的，是責(zé)任，也是羈絆，來自妻子來自父母來自兒女。這是可行的，但哲學(xué)角度來說，卻沒有達(dá)到生命與宇宙的高度，反而是落了下乘。
桑德拉版本的瑞恩之所以能夠升華主題，首先在于利用了女性的母性特質(zhì)，以母親和女兒之間的羈絆建立了基礎(chǔ)，經(jīng)過生死關(guān)頭之后，放棄了羈絆的執(zhí)念，不再沉浸于女兒的過世所帶來的悲傷和麻木之中，重新回歸了生命的本來意義，煥發(fā)新生，接受了來自地心引力的召喚。
于是，振作精神，開辟出了一條回歸的道路。
而藍(lán)禮復(fù)制黏貼的版本，卻是背道而馳地將責(zé)任演變成為了執(zhí)念，以親情和家庭作為牽掛和動(dòng)力，喚醒生存的希望，這反而是落了下乘，簡單粗暴起來。
更進(jìn)一步，單純地以桑德拉的故事版本套用到藍(lán)禮身上，但女性所擁有的孕育生命特質(zhì)卻在男性身上缺失了之后，反而是放大了“性別差異”所造成的生活體悟差異，詮釋的奧義也就變得單薄而膚淺起來。
之前，藍(lán)禮和阿方索在探討整個(gè)電影項(xiàng)目的角色構(gòu)思之時(shí)，提起了“生命之樹”這部作品，并且構(gòu)想了男版瑞恩-斯通的蛻變，缺失了女性的特質(zhì)之后，進(jìn)而再深入地放棄男性的特質(zhì)，模糊性別差異的奧妙，純粹地回歸到生命本源——
宇宙大爆炸的時(shí)刻。
在一片混沌之中，爆炸發(fā)生了，大刀闊斧地開天辟地，繼而誕生了生命跡象。
換而言之，男版瑞恩象征的應(yīng)該是生命源力，純粹而原始的生存動(dòng)力。于是，藍(lán)禮重新展開了構(gòu)思，構(gòu)思了一個(gè)更加純粹的動(dòng)力：
從家人開始引申起源，賦予了一個(gè)人社會(huì)屬性，成為了這個(gè)人的支持和動(dòng)力，鼓勵(lì)這個(gè)人開始追求自我；繼而進(jìn)一步發(fā)展，進(jìn)入這個(gè)人追求自我和本我的逐夢(mèng)過程，并且在追逐過程中，漸漸開始斬?cái)嗌鐣?huì)聯(lián)系，變成一個(gè)純粹的生命體，放棄所有社會(huì)屬性。
但在生死存亡的瞬間，又重新回歸了整個(gè)生命重塑以及晉升高級(jí)生命體的過程。
兒時(shí)的瑞恩-斯通，他是一個(gè)天才，也是一個(gè)典范，他擅長精通所有事情，從學(xué)習(xí)到運(yùn)動(dòng)，從禮貌到社交，乃至于自我生活管理，堪稱完美。擁有一個(gè)幸福溫暖的家庭，父母的關(guān)愛和支持，弟弟的崇拜和敬仰，他們始終是瑞恩的最大靠山，他們支持著瑞恩勇敢地追逐著自己的夢(mèng)想。
對(duì)于瑞恩來說，他向往著太空宇宙，向往著未知的神秘，所以，他希望成為一名科研人員，離開地球，在宇宙之中研究整個(gè)龐大的星系，追逐人類的起源。在家人的支持之下，他開始忘我地朝著目標(biāo)飛奔前進(jìn)，并且實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想。
瑞恩成為了一名宇航員。
但是，在不斷奔跑的過程中，瑞恩漸漸與家庭變得疏離起來。
一方面，因?yàn)轱w向宇宙不是一件容易的事，即使竭盡全力，也不一定能夠?qū)崿F(xiàn)，他完全沉浸在了自己的夢(mèng)想之中，忘乎所以，甚至忘記了他自己的存在，更是忽略了其他所有人。
另一方面，因?yàn)樗翘觳牛创澜绲姆绞绞墙厝徊煌模秃孟瘛吧畲蟊ā崩锏哪且蝗赫泄痔ヒ话恪＜胰烁緹o法跟上他的腳步和節(jié)奏，他們不懂他的世界，而他也不懂他們的世界。
就這樣，漸行漸遠(yuǎn)。那些期許和關(guān)懷，反而慢慢地成為了壓力，重重地落在了瑞恩的肩膀之上，于是，他開始學(xué)會(huì)了獨(dú)立，也學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。
對(duì)于普通的男人來說，社會(huì)不允許他們脆弱和悲傷，需要他們堅(jiān)強(qiáng)起來，承載所有重量；但對(duì)于瑞恩來說卻不同，性別的屬性排在后面，更多是來自天才與普通人的思考差異，剝離了性別之后，所有事情都以數(shù)字、邏輯、規(guī)則的方式排列組合。
“生活大爆炸”里謝爾頓-庫珀在眼中，性別就是一個(gè)社會(huì)屬性，他所不具備的社會(huì)屬性。
于是，瑞恩越來越冷漠，與家人的聯(lián)系也越來越薄弱。在太空的意外發(fā)生之時(shí)，他已經(jīng)多年不曾與家人聯(lián)系了，孑然一身，社會(huì)屬性漸漸從他的身上消失。
爆炸發(fā)生之后，度過了第一階段的求生之后，生命極限之中的死亡恐懼和孤寂落寞，狠狠地?fù)魸⒘怂锌着c防線，這讓瑞恩重新審視自我和本我，積累了二十多年乃至三十年——具體年齡設(shè)置還需要與阿方索進(jìn)一步商量——的社會(huì)屬性，再次出現(xiàn)，害怕、擔(dān)心、絕望等負(fù)面情緒開始爆發(fā)，于是，瑞恩決定放棄。
置身于太空宇宙的環(huán)境，猶如子/宮，也猶如宇宙之初的一團(tuán)混沌，瑞恩回到了最原始的狀態(tài)，生命誕生之初的狀態(tài)。
然后，整個(gè)漫長的人生，再次經(jīng)歷一遍，猶如重生，但更似宇宙大爆炸的過程。
在藍(lán)禮的構(gòu)思之中，整個(gè)重新回歸自我和本我的過程，喚醒了家人的記憶，更加喚醒了家人支持之下的夢(mèng)想和動(dòng)力，這使得瑞恩得到了再次審視自我的機(jī)會(huì)：
他的夢(mèng)想不是成為宇航員，而是成為宇航員之后，研究宇宙，研究生命，研究未知。但現(xiàn)在，終于成為了宇航員，卻已經(jīng)失去了當(dāng)初的激/情，同時(shí)也失去了成功之后的喜悅，似乎所有一切都是理所當(dāng)然的。
這樣一層不變的日子，規(guī)律起來之后，就麻木了。習(xí)慣都是如此可怕的。
現(xiàn)在，一次意外打破了慣性之后，重新回溯了一次人生，也重新找到了目標(biāo)。
不過，問題就在于，“回溯人生”，這在電影之中是做不到的，因?yàn)殡娪暗臅r(shí)間和篇幅是有限的；上述所有的思考內(nèi)容，在電影之中都是不會(huì)出現(xiàn)的，甚至是不能出現(xiàn)的，只是藍(lán)禮的自我構(gòu)思而已。那么，他應(yīng)該選擇一個(gè)什么切入點(diǎn)，將如此龐大恢弘的思想，帶入電影之中呢？
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