“……對，風(fēng)格和節(jié)奏都是不同的。除了編曲之外，我正在考慮著，以分聲部的方式重新撰寫曲譜，我和馬庫斯的兩個聲部采取不同的音階……”

    “然后碰撞出聲部重疊的壯闊效果，增加歌曲風(fēng)格的輕快和回響�！�

    “是的，就是這樣�！�

    “這是一個好主意，兩個聲部也可以分開錄音。”

    “如果是這樣的話，為什么兩個聲部不采用兩種樂器來演奏呢？”

    “這樣難道不會變得太過繁瑣嗎？這首歌的核心意義還是在于簡潔，呈現(xiàn)出一種輕裝上陣的瀟灑和輕快，編曲太過繁復(fù)的話，就容易變得華麗起來，這和六十年代的風(fēng)格相去甚遠�！�

    “不，不會。我們可以使用班卓琴來作為第二聲部，以同樣的曲譜來演奏，通過樂器自己的特色來完成風(fēng)格的變化和重疊，你應(yīng)該知道，班卓琴更加輕快和透亮，也更加清澈，我們只需要將第二聲部的音量降低，然后以吉他作為主聲部，整個風(fēng)格就會……”

    “不不，你沒有理解我的意思。勒維恩和米基的音樂風(fēng)格本來就是質(zhì)樸而純粹，這也是他們始終堅持的，六十年代民謠最初的模樣�！�

    “我理解。但我的意思是，兩個人二重唱的時候，風(fēng)格更加豐富飽滿，而之后留下你一個人演唱的時候，風(fēng)格更加單薄之余，卻也更加滄桑和落寞，班卓琴在六十年代的使用是十分廣泛的，而且十分獨特。嚴格來說，當時只有民謠的怪咖才會使用，我反而覺得，這能夠更加凸出勒維恩的音樂特色……嗯，等等我。”

    說著說著，馬庫斯就放棄了繼續(xù)解釋的打算，干脆直接站立了起來，朝著角落的方向走了過去——那里擺放著一把班卓琴，還有其他諸多樂器。

    賈斯汀剛剛落座，卻根本沒有人注意到他的出現(xiàn)。

    眼前的藍禮、馬庫斯、本恩三個人正在熱火朝天地爭論著，寸步不讓，你一言我一語的密集討論著實讓人有些跟不上節(jié)奏，就連本恩都只能偶爾地切入一句、兩句而已，更多還是藍禮和馬庫斯兩個人火花四射地分享著自己的意見。

    熱鬧的氣氛之中，只有本恩注意到了旁人的出現(xiàn)，但視線瞥了瞥，沒有過多表示，視線隨后就再次落在了藍禮和馬庫斯身上。賈斯汀也可以感受到這種洶涌的討論熱情，他也不想要打斷，只是沉默地坐在旁邊，側(cè)耳傾聽。

    馬庫斯拿起了班卓琴，再次走了回來，快速安坐下來，對著藍禮說道，“這樣，我們現(xiàn)在就直接演奏，感受一下整個風(fēng)格和效果，如果不合適的話，我也不會堅持了。你用木吉他演奏第一聲部，我用班卓琴演奏第二聲部。”

    藍禮沒有拒絕。

    藍禮抱著木吉他，演奏了一個八拍，“我采用這個調(diào)子？你降調(diào)？還是我升調(diào)？”

    “我降調(diào)。班卓琴是附屬聲部，不能搶走歌曲本來的風(fēng)采�！瘪R庫斯干脆利落地說道。

    沒有任何廢話，兩個人就直接開始演奏起來。

    第一遍演奏的默契不太合拍，藍禮搶了四分之一拍，而馬庫斯則落后了四分之一拍，一進一出就出現(xiàn)了半拍的錯位，導(dǎo)致聲音有些刺耳；第二遍演奏，藍禮先演奏一個八拍，而后馬庫斯切入進來，整個效果頓時就好多了。

    “揮手作別”，正是劇組第一天在先驅(qū)村莊見面時，藍禮所演唱的那首曲目。

    木吉他為第一聲部，班卓琴為第二聲部，兩個不同樂器的重疊，沒有任何違和感，卻增加了旋律的厚度和層次，曲調(diào)頓時變得豐富起來，裊裊余韻也變得輕快起來。

    第二遍演奏結(jié)束之后，馬庫斯又再次提出了意見，“主歌部分，我應(yīng)該再放輕一些，但后期還可以慢慢調(diào)整；但副歌部分，我覺得應(yīng)該減弱木吉他的演奏，增強班卓琴的部分，整首歌的風(fēng)格會變得更加突出�！�

    這一次，藍禮沒有反駁，“我演唱試試看，你的第二聲部要添加進來嗎？我們一起看看合唱的效果，主歌部分由我主唱，副歌部分由你來主唱�！�

    “沒有問題。你切入，我進行和聲，然后到副歌部分我們再改變一下強弱，看看整體效果。”馬庫斯也是一個干脆的，比起語言交鋒來說，不如通過實踐來摸索最合適的選擇。

    于是，第三遍演奏就開始了。

    “若我能如同諾亞之鴿般，展開雙翼，我將越過江河，追尋摯愛。揮手作別，我的愛人，愿你珍重。我心中住著一個頂天巨人，高大雄偉，身姿矯健，如同炮彈。揮手作別，我的愛人，愿你珍重。”

    藍禮輕聲哼唱起來，而馬庫斯則以相對平穩(wěn)的和聲切入其中，那溫柔而醇厚的嗓音在木吉他和班卓琴的弦音之中交織，迸發(fā)出了一種游刃有余、肆意不羈的灑脫和隨性，明明是歌唱離別的曲目，卻在哀傷之中不由綻放出了笑容。

    但賈斯汀還沒有來得及進一步細細體會，旋律和演唱就中斷了。

    “不，不行�！彼{禮和馬庫斯兩個人同時搖頭表示了否認。

    “太復(fù)雜了，完全丟失掉了原本的味道。”藍禮說出了自己的意見，“最大的原因還是在于六十年代和現(xiàn)在的編曲方式是不一樣的�，F(xiàn)在是有主歌、副歌和橋段的區(qū)別，但以前這些部分的區(qū)別卻不是太明顯�！瘬]手作別’這首歌就是典型代表�！�

    馬庫斯點點頭表示了贊同，“不然這樣，全程還是以木吉他為主，并且以你的演唱作為第一聲部，然后在橋段的部分以班卓琴為主，并且加快節(jié)奏，制造出那種湍急流水的跳躍感，將離別在即、擁抱未來的期待和雀躍強調(diào)出來。”

    “試試�！彼{禮也直接地說道。

    沒有廢話，再次切入演唱之中，然后四個八拍之后，橋段的旋律就開始飛揚起來。

    馬庫斯的性格更加外放一些，故意做出了夸張的鬼臉，擠眉弄眼地配合著自己的演奏，仿佛眉毛都正在跳舞；而藍禮則更加內(nèi)斂一些，但眼底的歡快還是源源不斷地流淌而出，指尖勾勒琴弦的節(jié)奏都變得更加輕盈起來。

    但演奏結(jié)束之際，馬庫斯和藍禮同時打了一個響指。簡單的一個動作，卻完成了所有的交流。

    一直保持沉默的本恩，適時地加入了話題，“節(jié)奏和編曲就這樣確定下來嗎？馬庫斯有什么意見補充嗎？”

    “你有什么特別的想法？”開口的是藍禮，因為現(xiàn)在這個版本的改編是由藍禮完成的。

    他不是在抬杠，而是因為當初改編的時候，他自己也沒有花費太多時間細細打磨，更多是憑借著一種角色的直覺完成了所有的創(chuàng)作，如果現(xiàn)在其他人可以提出意見，他愿意開放各種可能性，好好討論一番。

    “沒有特別的意見。我只是覺得，加入了班卓琴之后，其實整首歌的風(fēng)格會更加接近’五百英里’一些，但對于勒維恩來說，他卻是拒絕多元化和多變化的，頑固地堅守著最原始的民謠風(fēng)格�！北径髅翡J地捕捉到了細節(jié)，“剛才，你也提到了這一點，所以我現(xiàn)在有些擔心，這是不是與勒維恩的個性不太符合。”

    本恩之所以能夠在電影配樂之中攀登職業(yè)生涯的巔峰，本質(zhì)原因就在于，他對于故事、角色以及背景的結(jié)合有著自己的獨到見解。也許他不是演員，但他卻懂得閱讀故事。

    說完之后，本恩就朝著馬庫斯投去了視線，進一步解釋到，“馬庫斯的改編版本沒有問題，二重唱也沒有問題，但馬庫斯的風(fēng)格更加接近近代一些，而藍禮原本的風(fēng)格更加接近六十年代�，F(xiàn)在的問題就在于，我們到底要根據(jù)六十年代的眼光來打造這張原聲帶，還是根據(jù)現(xiàn)在的眼光來打造六十年代的民謠。”

    馬庫斯頓時就明白了過來，但他卻沒有辯駁，而是舉起了雙手，做出投降的姿勢，“我只是一名歌手，對于表演和電影沒有任何理解，我僅僅只是認為，這樣的編曲方式可以將勒維恩與米基的風(fēng)格區(qū)分開來，并且又以二重唱的方式雜糅起來。但，最終還是需要詢問勒維恩的意思�！�

    視線，紛紛落在了藍禮身上。

    藍禮沒有著急著開口回答，而是認真思索了片刻，“這的確是我原本所擔心的部分�！�

    “但有趣的地方就在于，我和喬爾、伊桑討論過了，米基這個角色是十分特別的，他選擇了自我了結(jié)的慘烈方式結(jié)束了人生，但到底是什么導(dǎo)致了他的如此選擇呢？除了米基之外，沒有人知道。”

    “我們對于米基的角色進行了一個小小的改動�！�

    雖然這是音樂創(chuàng)作，但卻與電影與角色息息相關(guān)，所以藍禮需要讓本恩和馬庫斯對于角色有更進一步的了解，“除了’揮手作別’之外，他還將參與到’古老三重唱’的表演之中，而這首歌是米基和吉姆合作的作品。這是不是意味著，面對著夢想的困境，米基也開始動搖了，做出了和勒維恩不同的選擇，他進行了不同的嘗試。”

    “那么，在錄制’揮手作別’這首歌的時候，米基早就已經(jīng)做出了不同嘗試，這也是一種可能。剛才我和馬庫斯的創(chuàng)作過程，如果就是勒維恩和米基的創(chuàng)作過程呢？這是不是變得更加真實呢？賈斯汀，你覺得呢？”

    一直在旁聽的賈斯汀突然滿頭問號，“我？”

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