企鵝。螞蟻。不倒翁。醉酒。螃蟹。

    著實難以用一個簡單的形容詞來描述大衛(wèi)的腳步，那不屈不撓的勸架動作又笨拙又可愛，還有些偏執(zhí)和慌亂。如果必須尋找一個準(zhǔn)確的答案，那么“孩童”無疑是最佳選擇尤其是正在學(xué)走路卻還沒有完全站穩(wěn)的孩童。

    為什么？

    就好像孩童看到了正在吵架的父母，試圖阻止卻又不知道應(yīng)該如何阻止，于是就用盡了吃奶的力氣，吭哧吭哧地阻擋在了父母之間，然后腳步根本站不穩(wěn)，于是就跌跌撞撞起來，就連那一聲聲傻愣愣的呼喊，“朋友”，都與孩童如出一轍；再加上瘸腿男人和大舌頭男人孩子氣的打架姿勢，那就越發(fā)形象生動起來了。

    所有的所有都透露出一種憨態(tài)可掬的賭氣，明明面無表情卻可以想象出孩子嘟起嘴巴表示抗議的模樣，那些看似笨拙幼稚的舉動，令人忍俊不禁，卻在整個場景之中衍生出一種荒誕，瞬間就讓整場戲的氛圍都不同起來。

    但，這還沒有結(jié)束。

    大舌頭男人已經(jīng)回到長椅坐下，氣呼呼的模樣生動表示著：他現(xiàn)在非常不滿。

    大衛(wèi)的腳步則稍稍慢了一些，不緊不慢、按部就班地移動著：跨出左腳，右腳合并左腳，并攏站立，然后再次跨出左腳，再次提上右腳并攏……不是正常交叉換步的行走，而是一步一步地上步移動，就好像正在研究自己的腳步一般。

    腳步來到長椅旁邊之后，他的動作才稍稍自然一些，落座下來，但雙手依舊十指并攏地放在膝蓋上，正襟危坐地挺直了腰桿，然后稍稍調(diào)整了一下自己的肩膀，撫平西裝和襯衫的褶皺，仿佛正準(zhǔn)備開會一般。

    不過，他的視線余光偷偷地瞥了大舌頭男人一眼，然后又恢復(fù)到了常態(tài)；緊接著又偷偷瞥了瘸腿男人一眼，那種游移不定的打量狀態(tài)，再次暴露出了他的緊張和不安，不知不覺就這樣屏起了呼吸，唯恐自己的呼吸可能打破現(xiàn)有平靜。

    因為憋氣的關(guān)系，大衛(wèi)的臉龐開始微微脹紅起來視線依舊在悄悄地移動著，卻拒絕開始重新呼吸，然后臉頰就一點一點紅潤起來，肉眼可見地。

    整個拍攝現(xiàn)場保持著完全安靜，那種靜默的氣氛正在緩緩蔓延，歐格斯沒有中斷拍攝，表演也就沒有停止。

    “卡！”

    當(dāng)歐格斯停止拍攝的聲音終于響起的時候，片場所有人的第一個動作就是大口大口呼吸，喘息的聲音格外明顯，甚至還有人因為太過著急，結(jié)果被自己的口水嗆到而劇烈咳嗽起來，那毫無例外的舉動，讓眾人都不由面面相覷起來：

    原來，自己不是唯一一個因為藍(lán)禮的表演而開始閉氣的，那種彌漫開來的默契，讓大家漸漸反應(yīng)了過來，然后就再也忍不住，全場爆笑起來。

    越想越好笑！

    約翰和威士肖的表演非常出彩，將那種幼稚的意氣之爭展現(xiàn)了出來，與整個故事背景所呈現(xiàn)出來的荒誕相得益彰；但兩個人的表演都遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上藍(lán)禮，所有的戲眼和亮點全部都落在了藍(lán)禮的身上。

    盡管藍(lán)禮只有一句臺詞，“朋友”，但聲音里的委屈和無奈，卻通過肢體語言完全展現(xiàn)出來，無論是腳步還是動作，那些細(xì)節(jié)傳遞出來的黑色幽默，不僅僅是展現(xiàn)了整個故事的基調(diào)而已，還延伸出了大衛(wèi)這個角色的純真和木訥

    與此前的表演如出一轍，一點一點地拼湊出大衛(wèi)不諳世事而懷抱稚子之心的模樣，這也成為了整個黑色喜劇里的唯一一抹光亮。

    全場哄笑之中，就連歐格斯都忍俊不禁起來。

    解除了表演封印的約翰和威士肖也雙雙笑了起來，“上帝，你真是要殺了我！我差一點點就笑場了。”約翰滿臉無語地抱怨著，現(xiàn)在依舊不敢相信藍(lán)禮剛剛的表演如此成功，又如此獨特，“你就是天生的喜劇演員。”

    “不，真正的喜劇天才是巴斯特-基頓。”藍(lán)禮搖搖頭，誠懇地說道。

    “基頓？”威士肖有些意外。

    藍(lán)禮點點頭表示了肯定，“昨晚觀看電影得到了一些靈感，其實巴斯特-基頓那些看似面無表情的表演，卻通過肢體語言呈現(xiàn)出了多變的情緒層次，腳步的快慢、身體的姿態(tài)、節(jié)奏的停頓等等，這些都是直接信號，我覺得，也許在表演里可以嘗試嘗試，賦予角色更多的情緒，然后，就有了今天的表演。”

    周圍發(fā)出了一片輕嘆聲：原來是巴斯特-基頓所帶來的靈感。

    約翰卻連連擺手，“等等，不要被這家伙欺騙了。我和本昨天也看了電影，當(dāng)然，我們也同樣得到了靈感，卻無法像他一樣融入表演里。真正重要的是，藍(lán)禮依舊是天才，否則人人都觀看基頓不是都成為喜劇傳奇了嗎？”

    “噢！”眾人恍然大悟，歸根結(jié)底，還是藍(lán)禮厲害。

    這一次，藍(lán)禮沒有再推辭，只是攤開了雙手，“是的，我是天才。”那生無可戀的模樣，搭配攤手的動作，喜劇效果就再次出來了。

    “藍(lán)禮，你剛剛的表演是怎么完成的？”猶豫了片刻，威士肖誠懇地詢問到，“我是說，手部動作和腳步動作，我總是覺得表達(dá)不夠到位，你知道，這本來應(yīng)該是我的拐杖的。”

    “你的表演非常出色。”藍(lán)禮也真心實意地說道，“你對于瘸腿的運用非常正確，我不認(rèn)為你需要什么指導(dǎo)。不過，我們可以交流看看，我的動作其實非常簡單，就是把所有動作都變得一板一眼地僵硬和瑣碎起來。”

    雖然在表演之中沒有如此分類至少專業(yè)表演不會如此分類，但表演的確可以分為面部表情和肢體語言。

    英國戲劇演員們的肢體語言就非常豐富，因為這些動作全部都是對臺詞的補(bǔ)充；但美國演員在這方面則相對薄弱一些，最具代表的就是梅麗爾-斯特里普，這位載入史冊的頂尖演員，她的表情和臺詞毋庸置疑，即使是不喜歡，也必須佩服她在細(xì)節(jié)方面的處理賦予了角色太多可能，但她的肢體語言卻非常笨拙。

    仔細(xì)觀察梅麗爾的電影作品，她的雙手和雙腳往往是缺少生命力的，大部分動作都顯得生硬而別扭，尤其是在情感爆發(fā)瞬間，肢體動作就變得木訥而笨拙起來，無法進(jìn)一步延伸角色的情感，動作與表情往往容易割裂，至少動作無法給予表情更多情緒的支撐。

    當(dāng)然，這不能責(zé)備梅麗爾，一方面是天賦原因，有些人天生就擅長肢體動作；一方面則是電影與電視等媒介所導(dǎo)致的桎梏不同于戲劇舞臺，電影和電視往往更加傾向于用特寫或者近景來呈現(xiàn)出更加清晰的表情變化，以此來與觀眾完成溝通，久而久之，鏡頭之外的肢體語言也就沒有得到重視了。

    可以說，這與時代發(fā)展有關(guān)。

    這也是英國演員必須定期回到戲劇舞臺的原因，那些肢體表演訓(xùn)練，對于整個表演整體都有著重要作用。

    威士肖作為英國人，他的肢體語言也具備了足夠水準(zhǔn)，但他還是在不斷努力不斷學(xué)習(xí)，因為他和藍(lán)禮一樣，堅信肢體動作也是整個表演的組成部分。

    此時就是如此。

    肢體表演是有技巧的，比如故意打直膝蓋，這可以讓走路的姿態(tài)變得笨拙起來，而彎腰和不彎腰呈現(xiàn)出來的步伐又會發(fā)生微妙變化；再比如調(diào)整步幅，春風(fēng)得意馬蹄疾的步伐和惶惶不可終日的步伐，必然是不同的，步子的大小搭配眼神的變化，往往能夠呈現(xiàn)出來截然不同的心態(tài)。

    藍(lán)禮在表演中，有意識地束縛住了自己的動作，就連大拇指都死死貼著手掌，然后整個肩膀線條都發(fā)力起來，制造出一種駝背效果卻不是膽怯或者恐懼，而是笨拙，如同鴕鳥一般，一邊閃躲著危險，一邊又不得不迎向危險，然后就只能把腦袋塞入沙子里了；最后搭配企鵝腳步，那種憨厚的笨拙就變得完整起來了。

    當(dāng)然，點睛之筆是眼神，那種死死盯著地面的眼神，完成了整套表演。在勸架過程中，大衛(wèi)甚至可以因為害怕而快速眨眼，五官也因為驚嚇而扭曲起來這些細(xì)節(jié)在兵荒馬亂之中可能看不到，觀眾還是會被肢體語言搶走所有視線，而且還有正在扭打的兩個人呢，但細(xì)節(jié)卻是讓表演完整的最佳途徑。

    威士肖缺少的正是這些細(xì)節(jié)，他充分利用了角色瘸腿所制造出來的笨重感，卻在上半身動作以及雙手表現(xiàn)力等細(xì)節(jié)方面，沒有能夠找到正確的化學(xué)反應(yīng)，這才是角色被搶走光芒的原因可能是因為他對于肢體動作的領(lǐng)悟力缺少一點靈感，也可能是因為他對角色的性格脈絡(luò)缺少一點深入研究。

    真正高深的表演可以告訴觀眾：他為什么如此走路，他為什么如此坐姿……一舉一動都可以尋找到脈絡(luò)，而導(dǎo)演的鏡頭則能夠敏銳地捕捉到這些細(xì)節(jié)，并且不著痕跡地呈現(xiàn)出來；同時，演員還能夠渾然天成地融入其中，絲毫尋找不到雕琢的線索，那就是完美的

    但如此表演著實太難太難，至今為止，即使是藍(lán)禮自己也依舊正在探索著，這也是他需要孜孜不倦學(xué)習(xí)的原因。

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