“我做不到。我真的做不到。”
蕾切爾似乎來到了崩潰邊緣。
演員對手戲總是如此，可能東風(fēng)壓倒西風(fēng)，也可能西風(fēng)壓倒東風(fēng)，還可能互相破壞彼此節(jié)奏而導(dǎo)致全盤混亂，亦可能雙方迸發(fā)出化學(xué)反應(yīng)而提升表演質(zhì)量，進而制造出更多火花，帶來意想不到的驚喜。
一切皆有可能！
因為每個人都是不同的！人與人之間的表演節(jié)奏、狀態(tài)、風(fēng)格等等也都是不同的，依托在不同角色、不同場景、不同導(dǎo)演之下，又將演化出更多差異，自然也就將產(chǎn)生無數(shù)化學(xué)反應(yīng)的發(fā)展可能性。
按照常規(guī)來說，蕾切爾和藍禮都是表演經(jīng)驗無比豐富的演員，而且也都是舞臺表演經(jīng)驗非常豐富的演員，彼此節(jié)奏被完全破壞而導(dǎo)致一方徹底失去平衡，如此情況非常非常罕見，甚至不太可能發(fā)生。
畢竟，蕾切爾也不是什么寂寂無名的花瓶，她的實力與水準毋庸置疑。
那么，剛剛到底發(fā)生了什么呢？
簡單來說，藍禮火力全開，從姿態(tài)、眼神到臺詞，藍禮為整場戲的表演賦予了諸多細節(jié)，也就是在做加法。如果放置在中景鏡頭里，這些加法都太過細微，無法完全捕捉到，只能體驗到一個整體氣場的變化，這也是工作人員能夠感受到情緒涌動的原因；但如果放置在特寫鏡頭里，這些情緒就顯得太過厚重也太過強力，瞬間釋放瞬間重擊，這也制造出了放大鏡的效果，不管不顧地撲面而來。
歐格斯等人看到的是中景，而蕾切爾看到的就是特寫。
作為對手戲演員，蕾切爾正面承受藍禮的表演情緒，她可以明顯感覺到藍禮的表演力度正在全面提升，那些情緒就如同滔滔江水一般一股腦地全部宣泄起來，根本沒有給蕾切爾喘息的空間和時間。
然后，表演就失衡了。
蕾切爾已經(jīng)不是菜鳥演員了，她的表演經(jīng)驗非常豐富，足以讓她應(yīng)付各種場面，甚至于很多時候，她才是壓戲的那一方，年輕演員稍稍不留神就可能出現(xiàn)節(jié)奏失衡的現(xiàn)象，這份成熟穩(wěn)重的表演氣質(zhì)，讓她成功地堅守住了底線，把剛剛這場戲堅持到最后，而沒有拍攝到一半就丟掉節(jié)奏而導(dǎo)致中斷。
盡管如此，蕾切爾對自己的表演依舊非常非常不滿。
其實，蕾切爾可以察覺到，最近一段時間，藍禮的表演始終維持著一種外冷內(nèi)熱的狀態(tài)，表面冰川內(nèi)心火山，這種矛盾情緒與大衛(wèi)的角色恰到好處地契合在一起，反而是賦予了歐格斯作品更多發(fā)展可能，這是好事。
但區(qū)別就在于，此前的戲份，情緒是濃厚的卻是相對平穩(wěn)的；而今天的戲份，情緒是洶涌的并且是瞬間爆發(fā)的，然后藍禮的表演，就稍稍有些發(fā)力過猛，整個細節(jié)扣得太死，情緒就如同層層疊疊的巨浪般，一波接著一波洶涌而至，然后平衡就被輕而易舉地打破了。
蕾切爾不知道藍禮到底發(fā)生了什么，她也不想探聽藍禮的隱私。
蕾切爾不確定藍禮的表演是否發(fā)力過猛，她還是更多專注于自己。
但蕾切爾可以肯定，她不滿意自己的表演，那種被死死壓制的感覺著實太過糟糕，這也使得她的表演沒有任何靈魂可言；更糟糕的是，她直接脫離了近視眼女人的表演狀態(tài)，對大衛(wèi)產(chǎn)生了同理心，這是非常致命的表演缺陷，可以說完全沒有入戲——不是藍禮的表演不夠出色，而是她的專注力被打破。
蕾切爾對自己的表演非常非常不滿。
“我做不到！我需要五分鐘！”
蕾切爾意識到了自己現(xiàn)在情緒波動太過厲害，顯然不適合再繼續(xù)投入表演，她主動要求了五分鐘休息。
以蕾切爾為代表，整個劇組都可以感受到藍禮的強大氣場，就好像一名武功高手終于火力全開地展現(xiàn)出自己的全部實力，那種壓迫感就浩浩蕩蕩地爆發(fā)出來，輕而易舉地形成氣場壓制，沒有人能夠例外。
蕾切爾沒有坐在旁邊發(fā)呆，而是起身來到了監(jiān)視器的后方，要求觀看回放。
從表演回放就可以清晰地看出來，整個節(jié)奏和氣場完全集中在藍禮身上，鏡頭里甚至感覺不到蕾切爾的存在，她就如同一縷空氣般，直接慘遭無視，那種嚴重失衡也破壞了整場戲的協(xié)調(diào)性，這不是一個正常現(xiàn)象。
蕾切爾的肢體語言非常僵硬，絲毫沒有能夠展現(xiàn)出近視眼女人的沉穩(wěn)大氣——此時她才應(yīng)該是掌握主動權(quán)控制的那一方，即使面對大衛(wèi)的試探也沒有任何問題，沉著冷靜地應(yīng)對所有一切潛在可能；但實際情況卻是：
“上帝，這是一場災(zāi)難。”蕾切爾簡直不敢相信鏡頭畫面里的那個人是自己。
其中大衛(wèi)專心注視近視眼女人的畫面，蕾切爾的背部肌肉明顯僵硬起來，連帶著氣場都變得游移不定起來，這也透露出近視眼女人內(nèi)心的驚慌和遲疑——
但此時，近視眼女人的準確情緒應(yīng)該是鎮(zhèn)定，微微有些緊張但依舊保持鎮(zhèn)定，假裝根本沒有察覺大衛(wèi)的打量一般，甚至還可以因為氣氛的沉默而流露出疑惑，抬起下頜或者是微微側(cè)頭，以這樣的動作向大衛(wèi)提出疑問，“怎么了”，這種掌控全局的大將之風(fēng)才是正確的表演方式。
可是，她呢？
“歐格斯，請把這些內(nèi)容全部隱藏起來，永遠都不要讓我看到，好嗎？”蕾切爾非常自責(zé)，“我簡直不敢相信那是我，笨拙得好像一本打開的書。如果近視眼女人真的如此，早在森林里就被生吞活剝了。”
“蕾切爾，其實也沒有那么糟糕。”歐格斯試圖安慰一下自己的愛將。
蕾切爾扭過頭，無比認真地望向歐格斯，“你是認真的嗎？”
歐格斯直接卡殼了——還記得嗎？按照歐格斯的原本設(shè)定，蕾切爾才是整部作品的戲眼，但現(xiàn)在已經(jīng)被徹底推翻，大衛(wèi)的一舉一動、一言一行賦予了整個故事更加深刻也更加復(fù)雜的可能，難以想象，演員的表演居然能夠具備如此力量；反而是蕾切爾對于角色的解讀沒有能夠打開局面，也就落了下風(fēng)。
蕾切爾抿了抿嘴角，輕輕頜首，似乎正在自我安慰，“我可以接受。我可以接受自己剛剛表演的那坨垃圾。重來就好，我們只需要重來就好。對吧？重來就能夠擁有新的可能。怎么樣，藍禮，你愿意重來一次嗎？”
蕾切爾似乎遭受到了不小的打擊，情緒難免有些外露，如此模樣反而是透露出一絲小女人的嬌憨來。
藍禮也正在觀看著表演回放，冷靜下來之后，他也意識到了自己的發(fā)力過猛。
雖然說，從中景視角來看，那些情緒都是準確的，并不算離譜；但是表演還有諸多方面需要考量，比如說對手戲演員，比如說整體畫面，比如說作品風(fēng)格，諸如此類等等，否則演員太過突出而破壞了整體性，那么演員也是失職的——-至少必須承擔(dān)作品不如預(yù)期的一部分責(zé)任。
現(xiàn)在就是如此。
歐格斯的作品風(fēng)格還是相對冷峻而平穩(wěn)，所有表演都必須往內(nèi)收斂，這也是之前巴斯特-基頓的表演風(fēng)格能夠帶來諸多靈感的原因，那種僵硬木訥的表演反而能夠賦予整部作品更加奇妙也更加激烈的化學(xué)反應(yīng)。
而藍禮剛剛的表演則明顯可以看到發(fā)力的痕跡——那些細節(jié)動作的確是增加了情緒，卻顯得太過繁多，此時此刻應(yīng)該是“少勝于多”，點到為止，留下余韻，這才是最為恰當(dāng)?shù)模噶艘粋�明顯的錯誤。
有點類似于馬修-麥康納，憑借著“達拉斯買家俱樂部”贏得奧斯卡影帝之后，馬修的事業(yè)軌跡一落千丈，在2013年和2014年巔峰時期，他的表演收到無數(shù)稱贊，業(yè)內(nèi)業(yè)外都是贊譽如潮，甚至還有人調(diào)侃萊昂納多-迪卡普里奧應(yīng)該向馬修取經(jīng)——兩個人也的確在“華爾街之狼”里奉獻了對手戲。
但后來到底發(fā)生了什么？
其實非常簡單，馬修學(xué)會了細節(jié)雕琢，卻沒有學(xué)會控制，這也使得他在后續(xù)作品始終延續(xù)了自己習(xí)慣的表演方式，就好像模板一般，采用同樣的表演方式來詮釋不同的角色，過多繁復(fù)的細節(jié)反而成為了累贅，破壞了角色與作品，那么，他的表演就是“失敗”的。
同樣一套表演，在某些作品里是錦上添花，但在某些作品里卻是害群之馬。“汝之蜜糖，吾之砒霜”就是這個道理。
在這場戲之中，藍禮也遇到了同樣的問題——他的確能夠演戲，他也的確能夠掌控全局，但此時此刻的戲份卻不需要他炫技，他的炫技反而是破壞了整體性和平衡感，他需要把自己的表演往回收一些。
歐格斯不是表演專長，他可以隱隱察覺到不同，就和蕾切爾一樣，但一時半會，他也說不出一個所以然來；但藍禮卻在冷靜下來之后，整個思路都清晰起來，他也意識到：腦海里那些紛亂的思緒終究還是讓他過于緊繃也過于投入，結(jié)果就陷入了“過猶不及”的窠臼之中，他需要重新調(diào)整一下節(jié)奏。
然后，蕾切爾的詢問就過來了，藍禮沒有任何猶豫，“當(dāng)然，非常樂意！”
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