納茲夫-穆吉奇和阿布戴-柯西胥，兩位都是2013年歐洲三大電影節(jié)的得獎(jiǎng)?wù)摺?br />
納茲夫-穆吉奇憑借著“渺生一頁(yè)”，在柏林電影節(jié)登頂銀熊影帝；而阿布戴-柯西胥則憑借著“阿黛爾的生活”，在戛納電影節(jié)勇奪金棕櫚。
這兩位藝術(shù)家都在歐洲三大電影節(jié)贏得了屬于自己的榮耀，而此前從來(lái)沒(méi)有任何表演經(jīng)歷的非職業(yè)演員納茲夫-穆吉奇更是一舉贏得了全球矚目，對(duì)于任何一位演員來(lái)說(shuō)，這都是夢(mèng)寐以求的至高榮耀。
但遺憾的是，無(wú)論是銀熊獎(jiǎng)還是金棕櫚，都沒(méi)有能夠帶來(lái)翻天覆地的本質(zhì)改變。
納茲夫依舊是一名普通農(nóng)民，他并沒(méi)有轉(zhuǎn)職成為職業(yè)演員，而是返回波斯尼亞的鄉(xiāng)村，生活重歸平靜。
不久之前，納茲夫罹患重病，卻因?yàn)楦F困潦倒而沒(méi)有辦法得到妥善治療——此前電影“渺生一頁(yè)”就是根據(jù)納茲夫的真實(shí)生活經(jīng)歷改編的，他的妻子懷孕胎死腹中，夫妻兩人不得不四處奔波籌錢動(dòng)手術(shù)；而現(xiàn)在，納茲夫又再次重蹈覆轍，為了生活，而不得不以四千歐元的價(jià)格，將銀熊獎(jiǎng)杯賣給酒吧老板。
年初，納茲夫?qū)⑺那W元的大部分留給家人當(dāng)做生活費(fèi)，而他自己只留下了部分車費(fèi)，準(zhǔn)備前往柏林，向柏林電影節(jié)的主辦單位求助，可惜，還沒(méi)有出發(fā)，病情就突然惡化，最終病逝。享年四十五歲。
同樣處境的，還有阿布戴。
與納茲夫這名非職業(yè)演員相比較，阿布戴在法國(guó)則是備受矚目的新生代導(dǎo)演，他的狀況稍稍有所不同。
憑借著“阿黛爾的生活”登頂戛納之后，阿布戴的導(dǎo)演生涯備受看好，他隨后就投入了新作的拍攝制作中。本來(lái)，不少人都以為，阿布戴今年會(huì)帶著“宿命，吾愛(ài)”現(xiàn)身戛納，卻沒(méi)有想到這部電影遲遲難產(chǎn)。
三月份，法國(guó)媒體爆料，阿布戴根據(jù)弗朗索瓦-貝高多小說(shuō)“真正的傷口”改編的新作品，將擴(kuò)充成為上下兩部電影，沒(méi)有能夠趕上今年的戛納電影節(jié)；但時(shí)間推進(jìn)到五月中旬，事情卻發(fā)生了轉(zhuǎn)折，其實(shí)這部電影沒(méi)有能夠制作完成的真正原因，是因?yàn)橘Y金鏈沒(méi)有能夠跟上。
就在戛納電影節(jié)開(kāi)幕前夕，“宿命，吾愛(ài)”的電影制作公司公開(kāi)拍賣阿布戴-柯西胥的電影相關(guān)紀(jì)念品，其中就包括了金棕櫚獎(jiǎng)杯。
如此舉動(dòng)引發(fā)了軒然大波，阿布戴卻非常淡定，他在接受采訪時(shí)表示，自己也只是不得已而為之，“在這部電影的拍攝后期階段，融資銀行突然中斷了信貸資金，這導(dǎo)致整個(gè)項(xiàng)目處于無(wú)法前進(jìn)也不能后退的困境。”
對(duì)此，戛納電影節(jié)也毫無(wú)疑問(wèn)地成為了矚目焦點(diǎn)，各大新聞媒體都紛紛采訪蒂耶里，詢問(wèn)他的看法。
截止到目前為止，蒂耶里始終拒絕公開(kāi)回應(yīng)；但可以想象，這對(duì)戛納電影節(jié)來(lái)說(shuō)是一記響亮的耳光。
自詡是歐洲三大電影節(jié)之首的戛納，一座金棕櫚獎(jiǎng)杯所代表的榮譽(yù)與光環(huán)，絕對(duì)是金錢所無(wú)法衡量的，吉爾斯-雅各布正在試圖將金棕櫚獎(jiǎng)杯打造成為業(yè)界最頂尖的榮耀，所有電影人都為之飛蛾撲火的獎(jiǎng)杯。
而現(xiàn)在，阿布戴卻直接公開(kāi)拍賣金棕櫚獎(jiǎng)杯，這無(wú)疑堪稱是一種羞辱。
暫時(shí)撇開(kāi)蒂耶里-福茂對(duì)戛納電影節(jié)的自負(fù)心不說(shuō)，從納茲夫-穆吉奇到阿布戴-柯西胥，短短兩年時(shí)間之內(nèi)卻陷入了如此困境，甚至比“鳥(niǎo)人”所講述的處境還要更加糟糕，其實(shí)折射出了歐洲電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)困境——至少是諸多困境之一，那就是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代快餐文化的影響下，讓觀眾越來(lái)越缺少耐心。
即使是歐洲土地之上，年輕一代愿意靜下心來(lái)閱讀、學(xué)習(xí)和思考的人群也正在急劇減少。
這也意味著，全球范圍內(nèi)藝術(shù)電影的生存空間確實(shí)正在縮小。最直觀的事實(shí)就是，愿意學(xué)習(xí)繪畫(huà)或者雕塑的年輕人，比例正在下滑；而時(shí)尚或者攝影等等相對(duì)新生代藝術(shù)的受歡迎程度，則正在以肉眼可見(jiàn)的速度上升。
時(shí)代的進(jìn)步，大抵就是如此。每個(gè)時(shí)代都擁有屬于自己的產(chǎn)物。
正是在如此背景之下，歐洲三大電影節(jié)也好，奧斯卡也罷，他們都正在面對(duì)著一個(gè)持續(xù)發(fā)展的關(guān)卡。
如果站在歷史長(zhǎng)河的高點(diǎn)來(lái)看，2019年，柏林電影節(jié)選擇了“同義詞”、戛納電影節(jié)選擇了“寄生蟲(chóng)”、威尼斯電影節(jié)選擇了“小丑”，后兩部作品都是標(biāo)準(zhǔn)的類型片，也就是商業(yè)電影的一種；而第一部作品也是全球化時(shí)代語(yǔ)境之下的反思，電影語(yǔ)言和思考內(nèi)核也都與時(shí)俱進(jìn)地發(fā)生了變化。
換而言之，商業(yè)與藝術(shù)的界限正在越來(lái)越模糊——如何讓藝術(shù)電影也走進(jìn)電影院，如何讓商業(yè)電影在藝術(shù)層面取得突破，這是全球電影產(chǎn)業(yè)都必須正視的一個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有人希望漫改超級(jí)英雄系列徹底統(tǒng)治電影大屏幕。
然后，話題重新回到藍(lán)禮和蒂耶里身上。
顯然，藍(lán)禮所提出的在線流媒體提案，就正在展示一種可能，商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的可能，蒂耶里必須正視這種可能——如果他具備了足夠的長(zhǎng)遠(yuǎn)視角。
“福茂先生，也許你并不知道納茲夫-穆吉奇的現(xiàn)狀，但你應(yīng)該知道阿布戴-柯西胥的狀況，對(duì)吧？”
面對(duì)藍(lán)禮的話語(yǔ)，蒂耶里的眼神流露出了一抹光芒，“如果你希望制造挑釁效果的話，那么你成功了。”
蒂耶里非常非常不喜歡阿布戴的選擇，金棕櫚獎(jiǎng)杯的拍賣，這絕對(duì)不是戛納電影節(jié)希望看到的局面。
藍(lán)禮不置可否，反而是輕輕揚(yáng)起了嘴角，“福茂先生，打破傳統(tǒng)禁錮的唯一辦法，就是制造沖突發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)；否則，僅僅依靠潛移默化，年輕一代的力量是難以實(shí)現(xiàn)的。這也意味著，我們必須敢于冒風(fēng)險(xiǎn)。”
蒂耶里的表情沒(méi)有太多變化，只是靜靜地打量著藍(lán)禮，用微微嘲諷的語(yǔ)氣說(shuō)道，“你的冒險(xiǎn)就是在線流媒體？”
果然，法國(guó)人對(duì)電影院有著走火入魔的堅(jiān)持，只要提起“在線流媒體”，就如同斗雞一般進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)。
“我想，我們之間有些誤會(huì)。在線流媒體，不是搶占傳統(tǒng)院線的市場(chǎng)，而是在電影院之外提供另一個(gè)選擇。”藍(lán)禮從容不迫地說(shuō)道，這也是堂吉訶德頻道與奈飛的最大不同之處。
奈飛的首要考量是利益，所以它必須保證自己的作品能夠第一時(shí)間在流媒體上線，“線上線下保持同步”，這是他們的口號(hào)，也是他們的噱頭。他們竭盡全力地爭(zhēng)取院線電影能夠盡快在自己的平臺(tái)上線。換而言之，這就相當(dāng)于從傳統(tǒng)院線的嘴巴里搶食。
堂吉訶德頻道的首要考量是多元，因?yàn)樗囆g(shù)電影的票房本來(lái)就不是強(qiáng)項(xiàng)，即使放在院線上映也難以實(shí)現(xiàn)盈利；而在線流媒體則提供了另外一個(gè)渠道，讓更多觀眾可以看到電影，同時(shí)也為藝術(shù)創(chuàng)作者們提供額外收入。他們與傳統(tǒng)院線之間的矛盾沖突，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有那么激烈。
對(duì)于歐洲三大電影節(jié)或者圣丹斯、特柳賴德等等電影節(jié)，堂吉訶德頻道的真正目標(biāo)，其實(shí)就是如此：
如果一部作品得到了發(fā)行公司的青睞，那么堂吉訶德頻道將靜觀其變，與發(fā)行公司和藝術(shù)院線展開(kāi)談判，看看電影應(yīng)該在院線上映幾周，四周？還是八周？然后電影再登陸在線流媒體平臺(tái)，提供點(diǎn)播。
如果一部作品沒(méi)有能夠找到發(fā)行公司，那么堂吉訶德頻道則能夠提供一個(gè)平臺(tái)，讓更多觀眾欣賞到這部作品。尤其是那些喜愛(ài)藝術(shù)電影卻尋找不到渠道欣賞這些作品的資深愛(ài)好者們，能夠打開(kāi)全新世界的大門。
當(dāng)然，西西弗斯影業(yè)也不是慈善公司，“先在堂吉訶德頻道，而后得到發(fā)行公司青睞的話就撤掉在線播放，走進(jìn)院線”，這樣的事情是不可能發(fā)生的，他們也仍然需要盈利才能夠保持公司長(zhǎng)久地運(yùn)轉(zhuǎn)下去。但西西弗斯影業(yè)卻能夠讓導(dǎo)演得到一個(gè)才華展示平臺(tái)，為自己的下一部作品爭(zhēng)取到更多矚目、關(guān)心，乃至于投資。
正是因?yàn)槿绱耍サに闺娪肮?jié)才愿意與堂吉訶德頻道合作，羅伯特-雷德福花費(fèi)無(wú)數(shù)心力創(chuàng)建了這個(gè)電影節(jié)，他自然也不會(huì)為了一點(diǎn)點(diǎn)蠅頭小利就出賣自己，歸根結(jié)底還是因?yàn)樗{(lán)禮成功說(shuō)服了羅伯特。
藍(lán)禮更進(jìn)一步的詳細(xì)解釋，讓蒂耶里的思緒開(kāi)始翻涌起來(lái)——
盡管在線流媒體依舊需要面臨無(wú)數(shù)考驗(yàn)，最簡(jiǎn)單的一點(diǎn)就是，堂吉訶德頻道終究還是需要盈利才能夠繼續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)下去，僅僅依靠“藝術(shù)電影頻道”的名號(hào)，他們很難創(chuàng)造出足夠的商業(yè)價(jià)值，這也意味著，未來(lái)堂吉訶德頻道也必然需要越來(lái)越多的獨(dú)家版權(quán)，也就是說(shuō)，他們與院線之間的競(jìng)爭(zhēng)遲早都會(huì)到來(lái)。
但蒂耶里卻不得不承認(rèn)，藍(lán)禮的確抓住了問(wèn)題的關(guān)鍵核心，如果堂吉訶德頻道能夠?yàn)樗囆g(shù)電影提供一個(gè)額外的發(fā)行渠道，這對(duì)歐洲三大電影節(jié)來(lái)說(shuō)都是好事——至少在前期，院線利益還沒(méi)有被直接觸碰到的階段，確實(shí)是如此。
現(xiàn)在的關(guān)鍵就在于，這個(gè)餡餅看起來(lái)非常美味，但一口咬下去，里面的餡兒是否能夠如同廣告所說(shuō)，卻沒(méi)有人能夠確定。
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