周瑞在錢塘之地并沒有呆太長時間。

    因為“廚神爭霸賽”快要開始了。

    周瑞不得不終止了自己繼續向南前進的打算。

    接著，周瑞直接上了高速，然后一路向北，回到了東海熟海市。

    雖然沒有高鐵和火車快。

    但是走高速也不慢。

    周瑞從早上開始出發，到了傍晚便回到了九鼎山上的別墅。

    他這么著急回來也是有原因的。

    他要為“廚神爭霸賽”整理食材。

    世界大變，世界各地都出現了奇特的變化。

    同時，也出現了很多未知的食材。

    他們美味，富含營養。

    比原世界上，大多數的東西都要美味。

    即使是周瑞，也要認真對待。

    因為走高速的原因，在回來的時候并沒有遇到多少紅包。

    其中有一段經過大山，周瑞獲得了幾個大山的礫。

    讓周瑞很是激動。

    在回來的道路上，周瑞一共收獲了七個普通紅包。

    第一個普通紅包，他獲得了一架星海的鋼琴。

    黑色的，十分的漂亮。

    而且質量也不錯。

    用手摸上去，質感十分地細膩。

    不是那種粗制亂造的鋼琴。

    當然，這鋼琴算不上最為頂級的鋼琴。

    這鋼琴也就差不多兩萬塊錢。

    富裕一些的家庭，基上都能買得起。

    ······

    第二個普通紅包，周瑞得到了一塊石頭。

    就是一塊石頭。

    一開始的時候，周瑞還以為系統給他開玩笑。

    但是仔細檢查之后，什么異樣也沒有發現。

    接著，周瑞將石頭放入到山河空間內。

    這石頭除了個頭大一些，沒有什么湘的地方。

    周瑞并不指望他里面可以蹦出一個石猴。

    ······

    第三個普通紅包，周瑞在里面獲得了一書——唐詩三百首。

    周瑞不敢里面的詩詞部會背，但是他有自信，里面有一半多，他都會背。

    不過這唐詩三百首制作確實精良。

    無論是紙張，還是其他，都十分地漂亮。

    這東西用來收藏確實不錯。

    ······

    第四個紅包，周瑞得到了一件古董商品——晚清人物故事廣彩特大碗。

    直徑：45CM，高：13CM，底徑：CM。

    此盤造型規整碩大，用彩鮮明沉穩，繪工流暢古樸，胎釉細密潤澤，施彩及紋飾描繪風格明顯，傳世包漿自然，足底露胎干老，綜合判斷為清晚期制品。

    這人物故事廣彩特大碗乃是一對。

    放在一起，相當的漂亮和精致。

    不過雖然是一對特大碗，但是上面描述的故事卻不一樣。

    左邊的特大腕描述的乃是“武松打虎”的嘲。

    在特大碗上，描繪著山林，奇石，高山等景色，在正中央，描繪著一個大漢騎在一個老虎的身上，掄起拳頭大的拳頭，正要打下去。

    不過還沒有打下去。

    在下面，是一個巨大的虎頭，張著嘴，一動不動。

    栩栩如生，十分地逼真。

    頗有一種清朝晚期的那種繪畫風格。

    而右邊的特大碗上，繪畫著“魯智深倒拔垂楊柳”的嘲。

    不用，一看就能看出來。

    一個光頭大和尚，雙手迸一顆柳樹。

    柳樹下面已經被拔出了一般。

    和尚的臉上十分猙獰，胳膊十分地粗壯。

    異常的恐怖。

    ······

    第五個普通紅包，是周瑞穿過大山的時候，大山的礫。

    乃是一包種子。

    一包沒有任何信息，誰也不清楚是什么的種子。

    第六個普通紅包，周瑞得到一條名貴香煙。

    第七個普通紅包，周瑞得到了一條圍巾。

    除了這七個普通紅包，周瑞還得到了三個異世界紅包。

    第一個異世界紅包，周瑞得到了來自某電影世界的——富春山居圖。

    富春山居圖是元朝書畫，畫家黃公望為鄭樗所繪，以浙江富春江為背景，圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“華夏十大傳世名畫”之一。

    明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一兩段。

    較長的后段稱無用師卷，現藏臺北故宮博物院；前段稱剩山圖，現收藏于江浙省博物館。

    前半卷名稱：富春山居圖·剩山圖

    尺幅：縱318厘米，橫514厘米

    后半卷名稱：富春山居圖·無用師卷

    尺幅：縱33厘米，橫6369厘米

    不過這個異世界紅包給了周瑞一個驚喜，同樣也給了周瑞一個遺憾。

    驚喜是，紅包里面的富春山居圖是完整版。

    也就前半卷和后半卷都在周瑞的手中。

    遺憾的是，此畫還是被燒了。

    成為了一大段和一形。

    因為電影里面演出的時候，就是一大段，一形。

    對此，周瑞也有些無奈。

    不得不，這富春山居圖不愧是華夏十大傳世名畫，確實不一般。

    據，黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，歷時數載，終于在年過八旬時，才完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷——富春山居圖。

    它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓韭，達到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。

    此畫卷為六接的紙，即是由六張紙連成的畫卷。

    為了創作富春山居圖，他在“領略江山釣灘之勝”時，“袖攜紙筆，凡遇景物，甏模記”。

    他為完成此畫而潛心觀察、揣摩費時三四年。

    張庚在圖畫精意識中記載了董其昌對此畫的贊譽，“子久畫冠元四家……如富春山卷，其神韻超逸，體備眾法，脫化渾融，不落畦徑。”

    ······

    當用鑒寶術看完富春山居圖上面的信息之中，周瑞不由對富春山居圖的作者——黃公望，產生了深深的佩服之情。

    這樣的人，才是值得尊敬的大師啊！

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