楊曉明是何許人物？那可是從青春文學圈成功進入傳統文壇并站著跟的作家，雖然比不上袁龍川、花泉鏡這樣的頂尖作家，畢竟他從來沒有獲得過什么具有分量的獎項，主要便是因為他的械十分商業化，缺乏深度，不為評委所欣賞。
楊曉明作品在商業價值上很高，尤其是他寫的那些傳統文學作品，很受一些影視公司的青睞，他的作品非常適合改編成好看的警匪片、諜戰片之類。
而他人的文風也很受電影人歡迎，不少電影人為了擴大自己電影的影響力，都會找他將電影改編成械，就比如之前他剛剛完成的《幽寂》。
楊曉明今年已經三十五歲了，可他當年出道時的污點，依然讓不少人提起，就是因為抄襲，若是借鑒了一個創意倒也罷了，這種只要不深究，也沒人會來追責，畢竟還是用自己的文筆寫的，可他當初卻直接盜了友人的稿子，附上了自己的名字……
因為這書質量不錯，很暢銷，當年二十歲的楊曉明被各種吹捧，之后他又憑借這書的名氣再次出書，這次倒是用自己文筆寫的，但抄了創意，然而他的名氣卻抄大。
而后來事情敗露之后，“楊抄抄”卻還死不承認出道成名的書是抄襲的，他理所當然地被告上了法庭，然后敗訴了，最終賠償了事。
就是這件事，楊曉明被打上了一個人品低劣的標簽，可他的那些腦殘粉卻依然表示“明哥抄你是給你面子”“明哥這么努力，你們也好意思黑”。
楊曉明憑借抄襲出道，之后在文壇上的發展倒是來順了，他也算是是個有實力肯努力的作家。可努力卻不用在正道上，而他當年直接盜用人家的稿子，實在是太傷人品了。
早在楊曉明發現自己的文章實在寫不出深度的時候，頗有野心的他為了進一步得到文壇的認同，搖身一變，成了一位文學批評家。他認為通過批評別人的作品，便能踩著別人上位，以提高自己的深度。
楊曉明聰明的地方在于，他從來不選擇那些硬茬子，而是喜歡挑軟柿子尤其是名氣大的新人作家去捏，也難怪他能夠與黃千易一拍即合了，因為他們顯然是同類人，欺軟怕硬。
當年楊曉明與姚瓊一次驚天筆戰，可謂吸引了整個文壇的注意力。他原以為青澀的姚瓊是一個容易捏的軟柿子，卻沒想到姚瓊的戰斗力那么強，竟然連他都有些招架不住的感覺，之后這場筆戰也最終沒個結果，姚瓊在楊曉明的批評之中反而來出色了。
楊曉明在不斷地文學批評中，終于通過這種竭偏鋒的方式，使他在文壇上有了特殊的地位，怎么文學批評家比商業文作家拿出去要更加高端大氣上檔次。
可嚴格意義上來☆曉明的文學批評是很不合格的，作為一名文學批評家。首先評書的態度就是要客觀，但是這位自稱文學批評家的楊曉明，幾乎能算是文學挑刺家了。
有一些新人作家，對這位專找后輩挑刺的楊曉明，極為痛恨，心理素質不強的他們往往被楊曉明傷得體無完膚≮是楊曉明還獲得了一個“新人作家試金石”稱號，對此，他欣然接受，毫不介意有人噴他“打壓后輩”。
毫無疑問，這位楊曉明。就是黃千易請來對付吳笛的撒手锏，吳笛名氣雖大，但也不過就是一個文壇新人，楊曉明作為文壇前輩，完有資格評價吳笛的作品！
楊曉明來到《時光碎片》既可以用他在商業作品上的實力將銷量拉上一層樓，又可以讓他對吳笛之前的作品批評、挑刺，打擊對方的寫作信心，甚至影響對方的寫作狀態，吳笛作為一個新人，怎么可能不受楊曉明的影響，畢竟楊曉明在文壇還是頗具名氣的！
在楊曉明引發第一波對吳笛作品漏洞的批評時，黃千易準備再請動水軍，大范圍地攻擊吳笛的作品，吳笛的背景再大，反正只要不攻擊她的個人就行了，只針對她的作品！
再著名的作家，也不可能寫出一部讓所有人都喜歡的作品，要挑刺的話總能挑到，一般經驗豐富的作家，都知道這種事，被吐槽吐得習慣了，那也就淡定了，保持自己的風格總歸會有讀者喜歡的。
比如姚瓊這位在爭議中成名的個性作家，當初不知道有多少人罵他的言情械，但是最終他卻創造了一個流派，至今有無數言情械模仿他的風格，他在成功之后，反而沒多少人敢去惹他了，他人倒是歡迎別人來惹他……
然而新人作家自然不可能都像姚瓊那樣心理素質過硬，往往被文壇前輩一批評，被部分讀者一影響，就急急忙忙地修改文章，修改之后反而更加不堪，因為他丟掉了那些沉默的大部分讀者。
在黃千易看來，吳笛這種過于一帆風順的作者，抗打擊能力肯定很弱，而楊曉明這樣挑刺能力極強的人，就是吳笛最大的克星！
只要吳笛失去了方向，那什么《最獨唱》也成了紙老虎，為了不讓人看出楊曉明是刻意針對吳笛的，他還花了一大筆錢，讓楊曉明再去打擊另外一位冉冉升起的新星——《青春祭》的潛力新人作家梁涼。
楊曉明對黃千易付出的價格非常滿意，他的商業作品寫得好，就是因為他一切以錢看齊，那些希望將《電影》改編成械的電影人，為何都喜歡與他合作？就是因為楊曉明總是按照他們的要求來改，楊曉明質上就沒有任何文人的傲骨，雖然表明上裝得很好，客觀的文學批評家嘛。
而這也是他寫不出內涵作品的原因，他早就在一切以錢看齊的商業化創作中，失去了自己的思想。
這個時候，他將自己的姚瓊流言情械的連載提綱交給了他的御用槍手團體之后，開始翻吳笛的作品，準備他的挑刺，不，是文學批評之旅。(未完待續。。)
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