“……吳國的魯肅,似乎也是水鏡集團(tuán)的成員之一,他千方百計(jì)、費(fèi)盡苦心要促成吳、蜀聯(lián)盟。周瑜亡故,魯肅接掌都督,似乎和孔明更有默契。曹操的謀士徐元直,更不用,他原先就是水鏡先生安排給劉備的,后來才被曹操使計(jì)騙過去。龐統(tǒng)和諸葛瑾,表面上一在蜀、一在吳,實(shí)際上都是水鏡集團(tuán)的重要人士☆難以讓人相信的是司馬懿,他忽起忽落,成為孔明的主要對(duì)手,卻在適當(dāng)?shù)臅r(shí)期,一肩擔(dān)起水鏡集團(tuán)的重責(zé)大任。他百般忍耐、自我丑化、受盡譏笑和咒罵,都是為了一統(tǒng)天下,完成水鏡集團(tuán)的任務(wù)……”
不得不,這位華夏大學(xué)的任宮澤圍繞著“水鏡集團(tuán)”,解析起《三國》來同樣有自己非常獨(dú)到的見解,不愧是路西恩文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。
當(dāng)然了,任宮澤雖然解析《三國》,隱晦地透露出了他對(duì)這部曠世奇作的喜愛,以及對(duì)吳笛人的欣賞,但是他并沒有太過露骨地夸贊這部書,畢竟他是十分推崇國外文化的作家,一直覺得華夏文化就該融合外國文化,二者最緊密地結(jié)合,方能達(dá)到最高的境界。
而任宮澤昔日的摯友云牧山,則一直堅(jiān)持華夏文化就是要純粹,兩人因理念分歧而分道揚(yáng)鑣,但是兩人在文壇的地位,卻是真正的學(xué)術(shù)泰斗。
與任宮澤的隱晦不同,云牧山對(duì)《三國》的評(píng)價(jià)非常高,他也毫不吝嗇對(duì)吳笛的夸贊,顯然這也有為吳笛造勢的意思,他這是在告誡那些學(xué)院派評(píng)委呢,不要耍什么心思,我弟子吳笛的這部《三國》憑借實(shí)力是絕對(duì)能夠一舉拿下遁矛文學(xué)獎(jiǎng)的,如果出什么幺蛾子,哼哼……
他是從宏觀的角度來評(píng)價(jià)《三國》的,顯得很開闊大氣:“我將從四個(gè)大方面來評(píng)價(jià)這部史詩級(jí)的作品。一、文學(xué)成就;二、藝術(shù)特色;三、美學(xué)批判;四、社會(huì)影響。”
“《三國》這部作品,概括來,便是它描寫了從東漢末年到西晉初年之間近1年的歷史風(fēng)云～書反映了三國時(shí)代的政治軍事斗爭,反映了三國時(shí)代各類社會(huì)矛盾的滲透與轉(zhuǎn)化。概括了這一時(shí)代的歷史巨變,塑造了一批叱咤風(fēng)云的英雄人物。”
“其實(shí)要《三國》的文學(xué)成就,顯然比不上那部《三國正史》,里面許多文賦、詩歌都值得細(xì)細(xì)揣摩。我建議,大學(xué)中可以開一門研究《三國正史》的選修課,仔細(xì)剖析那些詩文,讓更多的大學(xué)生知道它的文學(xué)價(jià)值。當(dāng)然,要可讀性,肯定是《三國》系列強(qiáng),它明快流暢∨俗共賞;筆法富于變化,對(duì)比映襯,旁冗側(cè)出,波瀾曲折,搖曳多姿≈以宏偉的結(jié)構(gòu)。把百年左右頭緒紛繁、錯(cuò)綜復(fù)雜的事件和眾多的人物組織得完整嚴(yán)密,敘述得有條不紊、前后呼應(yīng),彼此關(guān)聯(lián),環(huán)環(huán)緊扣,層層推進(jìn)。它的藝術(shù)成就更重要的是在軍事政治描寫和人物塑造上。最擅長描寫戰(zhàn)爭,并能寫出每次戰(zhàn)爭的特點(diǎn)、意描寫在具體條件下不同戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用,指導(dǎo)作戰(zhàn)的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮。而不把主要筆墨花在單純的實(shí)力和武藝較量上……”
“藝術(shù)特色……吳笛將來自雅、俗兩個(gè)不同層面的文化融為一體,并按自己的主體認(rèn)識(shí)、價(jià)值觀念和藝術(shù)好惡加以扭合,從而使作品具有十分豐富的文化蘊(yùn)涵。在《三國》系列中,既有上層統(tǒng)治階級(jí)意識(shí)形態(tài)的折光,又沉淀著廣大、深沉的民間思想。它是一部形象化的三國興亡史,同時(shí)也是一部民眾眼中的政治、軍事史……”
“……遺憾的是。《三國》系列也沒有讓我們閱讀到這種哲學(xué)意義的歷史與文學(xué)的同一性可能≮是,呈現(xiàn)出令閱讀者沮喪的思想場景:應(yīng)該區(qū)分的歷史和文學(xué)的差異性被混淆了,而相應(yīng)的是,應(yīng)該被同一性關(guān)聯(lián)的歷史理性卻被割裂了或缺席了。所以,《三國》宿命性地選擇這樣一種草率和粗俗的歷史觀:所有歷史形式都不過隱藏著國家政治的機(jī)械運(yùn)動(dòng)和權(quán)力的邏輯循環(huán)。換言之。歷史只不過是暴力和權(quán)力的競技場,是陰謀和權(quán)術(shù)的帷幕下的各種社會(huì)力量的轉(zhuǎn)換與平衡。在所有的敘事場景中,歷史的公正性或歷史理性被消解和侵蝕掉,只有雜亂的歷史故事的樞物出懲偶然性的碎片主體成為歷史的主角♀就是《三國》系列與《三國正史》之間質(zhì)上的差距。一個(gè)有志于研究三國的學(xué)者,消他可以拋棄,以《三國正史》為主要依據(jù)……”
“……至于社會(huì)影響,我想會(huì)隨著時(shí)間的推移,來巨大,因?yàn)椤度龂飞?不僅僅具備研究的價(jià)值,還具備延伸出去的娛樂價(jià)值,這是一部商業(yè)性與藝術(shù)性都兼顧得異酬美的,甚至可以是當(dāng)代最出色的架空歷史作品！”
云牧山的評(píng)論,幾乎就是寫給那些文壇上的作者以及中文系的大學(xué)生看的,他寫得很具有學(xué)術(shù)性,而這樣的評(píng)論,也將《三國》系列抬得非常高,有些原因?yàn)樽髡呤菂堑堰@樣青年作家而不屑一顧的文人,也終于放下了自己的驕傲,開始去仔細(xì)閱讀這部作品。
結(jié)果不看不知道,一看嚇一跳,原這些文人還以為,吳笛的這部寫架空亂世的作品,是依據(jù)上古時(shí)期的多國紛爭來寫的,可看了之后才發(fā)現(xiàn),這三國竟然是真正的架空歷史,她甚至連當(dāng)時(shí)的民俗風(fēng)情、社會(huì)結(jié)構(gòu)都完美地設(shè)定出來了！
而且,每一年發(fā)生什么事情,《三國正史》上都寫得清清楚楚,竟然沒有一絲邏輯上的錯(cuò)誤,正是這樣的縝密性,使得這段架空的歷史,逼真到了極致！
有些杞人憂天的文人甚至擔(dān)心,隨著這部歷史作品的影響力來大,后人會(huì)不會(huì)將這段歷史當(dāng)成真的,而忘記了來的歷史……
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