如同過往的電影一樣，在前期籌備中除去電影身的要素，杜克還決定把觀眾也作為整個復(fù)雜計劃的一員，加入到這部電影中來——就好像把他們也變成了犯罪同伙一樣——他以這種方式，宣告了自己在這個類型片中的野心。
類似這種偷盜電影的一個迷人之處，同時也是杜克作為模板的原因之一，就是因為在大多數(shù)電影中，向觀眾解的形式都會充滿疑點、無聊、狡猾、難以忍受——但是在偷盜片中，卻是戲r所在，它成了帶來樂趣的一個部分，這就是偷盜片必備的一環(huán)，而且他們的討論，他們對事情的計劃，也會變成觀眾接著去看這個故事的理由。
杜克深入的研究過，這種類型片的一個模式是，在一個特定的點，觀眾開始停止接收信息，之后僅作為旁觀者來體驗，一直到行動末尾，他們會保持著新鮮感，并且被周密的計劃所折服。
但他不準備重復(fù)這個套路，要做一些顛覆性的改變，杜克不打算把觀眾擋在外面，而是決定程都帶著他們。
這個微的改動，能使得觀眾跟片中角色一起，在任何意外發(fā)生的時候都會冒汗。
有了這么一個值得去探索的美妙世界，杜克就會耐下心來思考，影片還缺少哪些東西，能讓它在不合理的基礎(chǔ)上看起來更加合理。
那就是男主角柯布的動機，他計劃了整個行動，為的是什么？可不是僅僅獲得經(jīng)濟報酬那么簡單！
盡管杜克不是一個父親，卻很清楚家以及孩子在世界大多數(shù)人心目中的地方，這是通行于世界的價值觀，柯布最大的動機就是想要回家——他要糾正自己的人生，回到家人的身邊。
這種感情和動機顯得特別庸俗，卻是人類最高的情感。
當(dāng)初蝙劇們在寫人物情感的時候面臨的一個最大困難是，需要作足夠的平衡來保持劇情的嚴肅與對觀眾親和的界限，一部影片的劇情往往可以用一句話簡介概括出來。用卡片標識，但人物情感的創(chuàng)作需另覓它徑。
與過往不同，在這部電影中，有一些段落是必須坐下來讓情感從編劇的筆下流出來——用一種非常情緒化的方式讓演員出。然后再花大量的時間去修改，直到它們真實可信。
也就是有幾個編劇需要在前期籌備中跟著萊昂納多，按照他身的一些習(xí)慣和特質(zhì)對柯布的臺詞乃至行為進行調(diào)整，他們需要把這些分析、解構(gòu)、重組為電影的一部分。
這是為了讓柯布這個角色的情況更加真實，讓觀眾體會的更加貼切。
觀看有些導(dǎo)演的電影時。杜克作為一個影迷，該在觀影的時候得到某種情緒，卻沒有發(fā)現(xiàn)電影的作者在分享這種情緒。
這些導(dǎo)演只是以為觀眾會體會到，實際則不然，觀眾能感受到的往往是一種疏離。
所以每當(dāng)杜克發(fā)現(xiàn)他和編劇所寫的東西其他人沒有反應(yīng)，卻還在對自己‘沒關(guān)系，觀眾會喜歡的。’時，他就知道走入了歧途，必須要拋棄它們。
除了情感之外，還有影片的設(shè)定。
盡管在毫無防備的生意人腦中植入一個想法牽涉到一些聳人聽聞的技術(shù)。這項工作最終還是歸結(jié)為，檢測這名生意人的情感，并且找到一種方法能夠促使他違背自己最初的意愿。
這是杜克在從情感投s的角度審視劇時所想到的概念。
這更像一次敘述的冒險，一隊人馬要編造一個故事，就好像拍電影的人聚在一起開始工作——或許只是因為人自己沉浸在這樣的事情里面，感到了更多的相似性——這不僅僅是依賴于技術(shù)來計劃他們的犯罪，更像是對個人的入侵。
在杜克眼中，這應(yīng)該是人類的經(jīng)歷，而不只是個跟一場間諜活動相關(guān)的經(jīng)典符號。
萊昂納多?迪卡普里奧的合作也幫了杜克很大的忙，排戲過程中。他一場戲一場戲跟杜克討論過自己的角色劇，來摸清這個人物的情感真相和動機。
“這些所迫使我做的事情之一就是將解環(huán)節(jié)的每一個節(jié)奏都充分戲劇化，每一個角色要獲得一個信息，都是因為他需要這條信息�！倍趴嗽�(jīng)對安娜?普林茨這么過�！半娪霸诒憩F(xiàn)一個重要議題，例如困在夢中醒不過來了的時候，肯定會有一個節(jié)奏。我之前總是在角色相對被動的地方，安排它作為中性的解環(huán)節(jié)。但在跟萊奧反復(fù)討論過之后，我得出結(jié)論，要采用戲劇化的矛盾沖突。這產(chǎn)生了一些跟以往不一樣的效果，使得解環(huán)節(jié)對于角色來也是不可或缺的�！�
在籌劃具體拍攝計劃的時候，或許是因為受到劇情的影響，杜克把計劃搞的有些復(fù)雜，甚至連他自己都有點暈。
他在畫板上畫滿了夸張的圖表和時間線，試圖標記出電影中發(fā)生轉(zhuǎn)換的地方，有好幾個星期，他感覺他就是在把自己的腦袋往畫板上撞。
不過回過身來，杜克明白他實際上已經(jīng)解決了某些問題，并且獲得了一些重要進展。
“你知道，你會面對新的問題，因為你知道你確確實實在進步。最終，你明白了，‘這個東西現(xiàn)在不完美，我還有一大堆的事情想要對它做——但它至少囫圇了，我能夠把它給人看了。’”
這是杜克得出的一個結(jié)論。
杜克繼續(xù)無數(shù)遍地修改拍攝以及后期制作計劃，因為他知道，當(dāng)這個計劃投入制作的時候，必須要變得更有條理。
影片中，許多不同的角色在同時處于不同的危險境地，他這個導(dǎo)演必須坐下來，跟角色之間進行大量的交談。
這非常難。
杜克認為這是有一個限度的，就是作為一個獨立的個體來制定計劃，只能做到這么多。之后，就必須要讓其他人加入。
幸運的是，杜克用近二十年的時間，打造了一支強悍的團隊。
他常常能感覺到，跟查爾斯?羅文或者安娜?普林斯或者其他團隊成員一起工作，有很大的價值，就像最后結(jié)果所顯示的，他們的加入使得制定的計劃愈加合理，在不斷的修改之下，杜克最終尋找到了完美的平衡。
按照萊昂納多的建議，杜克也對角色和戲份進行了微調(diào)。
其中最為重要的一點，柯布召集他的隊去執(zhí)行危險的任務(wù)，在他指派完所有的工作后，他卻忘了提及，他自己才是這個任務(wù)最大的不確定因素。
用萊昂納多的話來，柯布不是忘記了，而是把秘密主動的藏在心里。
對此，杜克在與幾名主要演員討論時，用希區(qū)柯克的《**記》來作參考，它讓觀眾完的信任電影的主角——出于演員的討喜表演和角色的專業(yè)技能——但其實他們信錯了。
觀眾信任他們，因為他們自信、有知識、是專家……等等。但是，在《**記》中，最后卻恰恰讓人們明白——啊，真被這個家伙騙慘了，他根不是我以為的那個人——這確實是一個迷人的敘事方式。
《阿拉伯的勞倫斯》是杜克他們拿來討論過的另一個經(jīng)典的例子，這部電影的半數(shù)部分是一個這么成功的帶光環(huán)的主角，總是讓人忘記在后半部分里，他會變得有多么黑暗，它挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的‘主角共鳴’的智慧。
要實現(xiàn)這樣的效果很難，必須有真正合適的演員，所幸的是，杜克有萊昂納多?迪卡普里奧。
每個成為巨星的人，總有他的可取之處。
好萊塢確實沒有誰不可以被代替，也總是角色在成就演員，但好萊塢的制作公司愿意付出大價錢邀請巨星出演，而不是隨便選個沒有名氣和號召力卻演技同樣出色的演員，總有道理在里面。
這些道理也非常的淺顯，基所有人都能一目了然。
杜克邀請萊昂納多?迪卡普里奧可不僅僅因為曾經(jīng)就是主演的關(guān)系以及與他是很不錯的朋友，華納兄弟最終跟萊昂納多簽訂一份15萬美元基礎(chǔ)片酬外加百分之八盈利分成的合約，也不是因為杜克的關(guān)系。
萊昂納多?迪卡普里奧身所代表的價值恰恰是這份合約的正常體現(xiàn)。
除去所有這些外，杜克還非常清楚這部影片能夠成功的另一個關(guān)鍵——故弄玄虛！
沒錯，就是故弄玄虛。
當(dāng)然，故弄玄虛也要適可而止，這畢竟是一部商業(yè)大作，而不是眾文藝片。
曾經(jīng)這部影片的成功之處也在于對故事節(jié)奏、觀眾理解程度和影片敘述結(jié)構(gòu)之間的調(diào)和。也就是，玩逆時序、套層敘事不難，難的是不把這些元素弄成眾實驗電影，影片完成后，既能讓觀眾看得有些云里霧里，又不至于完失去解迷興趣，通片下來必然是一部耐看的商業(yè)片，這才是《盜夢空間》的可貴之處。
杜克整個理念非常清晰，這就是一部大投資大制作的商業(yè)片，影片真正的內(nèi)核就是科幻動作等主流商業(yè)元素，其他都是在此基礎(chǔ)上衍生出來的。
經(jīng)過漫長的四個多月的前期籌備，十一月中旬的時候，杜克在洛杉磯正式開始了《盜夢空間》的拍攝。(未完待續(xù)。)
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