李軒之前的一貫做法，就是搗鼓出一個創(chuàng)意，然后丟給別人，自己做起了甩手掌柜。這次也不例外，畫師們根據(jù)李軒的描述，光是為麥兜這個角色設(shè)計的畫稿就不下幅。
李軒挑出其中畫風(fēng)清爽可愛，與自己記憶中那只粉紅色豬最相符的一個形象，就把剩下的任務(wù)交給了別人。按照李軒的要求，《麥兜的故事》在保留天真童趣的漫畫畫風(fēng)的同時，并不是一個完僅面向于低齡孩子的兒童故事。
李軒希望麥兜這個形象，不僅僅只是孩子們會喜歡它，還能引起整個社會年齡段所有人的共鳴。麥兜這只呆呆地、反應(yīng)老是慢半拍的笨豬，閃耀的是人性最樸實的閃光點(diǎn)，擁有治愈人心的強(qiáng)大力量。
而想要賦予麥兜這樣豐富的人文內(nèi)涵，故事的策劃人必須是一個胸有文墨的才子。其實另一個時空中，撰寫出麥兜這個香港國民萌物的謝立文，就是一個拿到教育和電腦雙學(xué)位的大才子。
李軒記得另一個時空中，麥兜的漫畫是九十年代才開始連載的，這個時候也無從去尋找原作者。所以李軒干脆另外找了一個，比原作者謝立文更有名的大才子，來擔(dān)任這個提前六年問世的漫畫形象的總策劃。
這個人的名字叫做蔡闌。讓香港四大才子之一的蔡闌，來給一只卡通豬編故事，也只有腦洞大開的李軒能想得出來。
蔡闌與金庸、倪匡、黃霑并稱為香港四大才子。金庸自然無人不知無人不曉，所以他的資料也不必多。倪匡靠《衛(wèi)斯理》系列，而成為了香港最著名的科幻作家。
黃霑則是香港最著名的詞曲作家之一，《上海灘》、《滄海一聲笑》、《倩女幽魂》、《我的中國心》等無數(shù)經(jīng)典音樂作品都是出自他的筆下。他還開過廣告公司，那句經(jīng)典的廣告詞“人頭馬一開，好事自然來”。也是出自他之口！
在這四人中，李軒最欣賞的就是蔡闌。蔡闌是一個集電影制片人、美食家、專欄作家等諸多身份于一體的文人。他自命風(fēng)流，也坦承自己不是正人君子。
蔡闌甚至敢于放言“花心萬歲”。反對一夫一妻，對婚外情舉雙手贊成！他是一個生活閱歷豐富。人生態(tài)度積極，真正活得非常瀟灑的人！
蔡闌的經(jīng)歷絕對比大多數(shù)人都更加精彩，他14歲就開始給報紙寫影評，18歲就離開出生地新加坡，前往日大學(xué)攻讀電影編導(dǎo)。留學(xué)還未結(jié)束，蔡闌就已經(jīng)得到邵誼夫的賞識，成為邵氏電影公司駐日的分區(qū)經(jīng)理。
1963年，剛剛年滿歲的蔡闌完成大學(xué)學(xué)業(yè)后。來到香港出任邵氏公司的制片經(jīng)理。在邵氏摸爬滾打了將近二十年之后，他又跳槽到嘉禾擔(dān)任副總裁。
今年才43歲的蔡闌，已經(jīng)先后在東京、香港、臺北、漢城、紐約、巴黎等地居住過。如果再算上他的出生地新加坡，他已經(jīng)游歷了大半個世界。不久前，蔡闌作為嘉禾公司年度大片《快餐車》的監(jiān)制，陪同劇組和主演陳龍，在西班牙的巴塞羅那又待了好幾個月。
思路活躍、興趣廣泛，通曉多門外語的蔡闌，絕對是香港電影界一個難得的人才。他監(jiān)制完《快餐車》返回香港后，隨即被亞洲影業(yè)挖角。
蔡闌之前在嘉禾影業(yè)擔(dān)任的是副總裁職務(wù)。亞洲影業(yè)給出的職務(wù)也同樣是公司副總裁，但卻會比他在嘉禾時擁有更多的自主權(quán)。
以前在嘉禾時，蔡闌的上面有鄒紋懷這個老板。以及何貫昌這個總裁。他這個副總裁其實只是一個執(zhí)行者，并沒有自主決斷權(quán)。甚至連許冠文、陳龍這樣的公司頂梁柱，在公司里話的分量，都可能比他這個副總裁更足！
但跳槽到亞洲影業(yè)后，蔡闌頭上雖然也依舊會有董事局主席和行政總裁兩位上司。但準(zhǔn)備出任亞洲影業(yè)董事局主席的周梁舒怡，工作重心主要放在亞視集團(tuán)的業(yè)務(wù)上，不會過多的插手亞洲影業(yè)的具體工作。
而行政總裁曾智偉，在電影行業(yè)內(nèi)的資歷，甚至還沒蔡闌來的老資格。而且曾智偉也不像蔡闌這樣常年在海外游蕩。在日、臺灣、韓國、東南亞、歐洲都有深厚的人脈。
亞洲影業(yè)之所以把蔡闌挖過來，為的就是公司下一步進(jìn)行球發(fā)行時能更加順利。所以蔡闌在亞洲影業(yè)中的責(zé)權(quán)會非常大。但現(xiàn)在。他跳槽到亞洲影業(yè)的第一項任務(wù)，居然是為亞視集團(tuán)另一家子公司去策劃卡通漫畫。
如果讓四大才子中的其他三人來�？赡軙^也不甩的直接拒絕。但蔡闌的性格卻并不呆板，愿意去變通。他在和李軒這個大老板詳談了一次后，就接下了這個看似與他的職工作風(fēng)馬牛不相及的任務(wù)。
而李軒服他的理由其實很簡單，麥兜這個卡通形象的價值絕不僅僅限于漫畫一隅。《麥兜的故事》的漫畫在《天天日報》上連載幾個月后，很快以一種烈火燎原之勢引發(fā)整個香港的熱議。麥兜
從一個簡單的卡通形象，開始上升為這座城市的一個人文符號。這個發(fā)酵過程的背后其實有一個專門的團(tuán)隊，用一套完整的策劃方案在悄悄的引導(dǎo)輿論。
而麥兜的形象深入人心后，亞洲影業(yè)順勢開始籌備公司成立以來的第一部動畫電影。麥兜這個可愛的卡通形象，無疑很容易吸引兒童觀眾的喜愛。而它背后勵志的人文形象，又讓它不至于淪落為一部簡單的兒童電影。
這種童趣中帶有滿滿正能量的合家歡動畫電影，觀影受眾幾乎遍及大部分年齡段的觀眾，是電影票房取得成功的最大保證！
另一世中，麥兜的連載漫畫，有著非常濃郁的香港地特色。但漫畫過于粵語化的旁白，嚴(yán)重制約了麥兜這個形象走出香港，進(jìn)軍海外市場。
這一世的《麥兜的故事》自然非常注重這一點(diǎn)，在保留香港氣息的同時，也為進(jìn)一步的海外推廣留下了伏筆。畢竟平凡人物的勵志故事，不管在那一個國家，其實都很容易引起共鳴！
麥兜這個形象只能算是李軒的試水之作。他的兩個寶貝——糯米和欣圓，已經(jīng)快要一周歲了，接下來很快會開始闌珊學(xué)步，會喊第一聲爸爸。
李軒希望能給兩個精靈，留下一個美好的童年。而他給自己的孩子，真正準(zhǔn)備的童年禮物，是一只叫做皮卡丘的神奇寶貝！(未完待續(xù))
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