將第六幅平鋪的油畫(huà)拿開(kāi)，第七幅畫(huà)出現(xiàn)在三人面前。然而，讓他們吃驚的是，這一幅竟不是油畫(huà)，而是一幅麻紙的華夏古畫(huà)！
這幅畫(huà)的尺幅并不很大，最多只有五尺見(jiàn)方，可是，畫(huà)面上的內(nèi)容卻不少，足足畫(huà)了一、二十頭形態(tài)各異，各具特色的黃牛。而且，畫(huà)面空白處，幾乎蓋滿了或方或圓，或大或的收藏鈐印，其中最顯眼的，就是左下角那個(gè)大大的璽印，乾蠻覽之寶！
“沈括，趙構(gòu)，趙孟頫，項(xiàng)元汴，嚴(yán)嵩，乾隆”
“嘶——”
李逸不由倒抽了一口涼氣，曾經(jīng)收藏過(guò)這幅作品的名人竟如此之多ｂ個(gè)數(shù)量，不止是他擁有的古畫(huà)，就連他見(jiàn)過(guò)的所有古畫(huà)都算上，也絕對(duì)是頭一份！
“麻紙，黃牛莫非，這是韓滉的作品？”
這幅作品上的鈐愉多，卻沒(méi)有一枚屬于作者，而且也沒(méi)有留下款識(shí)，這讓李逸不得不從紙張和內(nèi)容上去推斷，這究竟會(huì)是誰(shuí)的作品。
不過(guò)，相比起明代那些真假難辨的書(shū)畫(huà)作品，這幅畫(huà)的特征還算是比較明顯，其中，最突出的就是它所用的紙張以及所畫(huà)的內(nèi)容。
麻紙，是一種大部分以黃麻為主要原料而生產(chǎn)的紙張，雖然纖維較粗，但紙質(zhì)堅(jiān)韌，吸水性好，所以是華夏古代圖書(shū)典籍曾經(jīng)用過(guò)的紙張之一。
麻紙?jiān)谒逄莆宕鷷r(shí)期最為流行，只是隨著造紙術(shù)的發(fā)展，到了宋元時(shí)期，雖然在書(shū)籍方面還有所用，但書(shū)畫(huà)作品還使用麻紙的已經(jīng)寥寥無(wú)幾，及至明清兩代，更是連刻娛籍都沒(méi)有人愿意再使用這種紙張了。
因此，只是這一項(xiàng)就可以鎖定作品的大概年代，再加上畫(huà)面中栩栩如生的牛群，它的作者簡(jiǎn)直就是呼之欲出！
“逸哥，我還是第一次看到有人這么畫(huà)牛，不過(guò)畫(huà)的確實(shí)挺好的。而且看這紙張，這幅畫(huà)的年代應(yīng)該也非趁遠(yuǎn)，很珍貴吧？”
看到李逸面色鄭重，谷楓心翼翼的道。
“嗯，這幅畫(huà)很珍貴，而且不是一般的珍貴。怎么呢，你們知道華夏傳世的十大名畫(huà)嗎？”
谷楓和紅塵互相看了一眼，遲疑著點(diǎn)了點(diǎn)頭。雖然兩個(gè)人加起來(lái)也未必能將十幅作品部都出來(lái)，但自從跟了李逸，幾乎天天都跟這些玩意打交道，因此上個(gè)四五幅還是沒(méi)什么問(wèn)題的。
“傳世十大名畫(huà)中，就有一幅五牛圖，作者是唐朝的韓滉，而這一幅，也是韓滉的作品。”
“哦，原來(lái)是五牛圖啊我明白了。”
“你不明白知道那十幅畫(huà)為什么能夠入選傳世十大名畫(huà)嗎？我告訴你，畫(huà)家的名氣、水平只是一個(gè)方面，另外，作品的尺幅也是一個(gè)很重要的因素。顧愷之的洛神賦圖，橫軸長(zhǎng)578厘米，王希孟的千里江山圖，橫軸長(zhǎng)度接近1厘米，仇英的漢宮春曉圖，更是長(zhǎng)達(dá)385厘米而韓滉那幅五牛圖，橫軸的長(zhǎng)度還不到14厘米！”
“嘶——”
谷楓終于忍不住倒抽了一口涼氣，他明白了李逸的意思。
一般來(lái)，作品的尺幅大，其價(jià)值就高，這一點(diǎn)，連十大名畫(huà)的評(píng)議亦無(wú)法避免。可是，韓滉卻用一幅正常尺幅的作品，躋身十大名畫(huà)之列，那豈不是，即便是同為十大名畫(huà)，其作品在單位面積的價(jià)值上，也要?jiǎng)俪銎渌麕追S多？
“嗯，這種法雖然有失偏頗，不過(guò)卻也不算是沒(méi)有道理。只是，韓滉的五牛圖之所以能夠入選，還有幾個(gè)很重要的因素也不能忽略，其中一個(gè)是年代久遠(yuǎn)，另一個(gè)，則是題材。”
“華夏歷史上，擅長(zhǎng)畫(huà)馬的不在少數(shù)，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、人物的更是不勝枚舉，可是擅長(zhǎng)畫(huà)牛的，卻寥寥無(wú)幾，能夠畫(huà)到這種水平的，更是只有韓滉一人Ｙ加上他流傳至今的作品，也只有那一幅五牛圖，而且那幅畫(huà)，不少地方還都經(jīng)過(guò)了修補(bǔ)呵呵，這幅畫(huà)，珍貴啊！”
李逸曳晃腦的又欣賞了一會(huì)兒，心翼翼的將這幅牧牛圖卷起，單獨(dú)收到了準(zhǔn)備好的畫(huà)筒里，然后開(kāi)始打量下邊的那幅油畫(huà)。
“埃米爾諾爾德？這家伙的作品可不怎么值錢(qián)。”
接下來(lái)的一幅畫(huà)，是德國(guó)著名畫(huà)家，表現(xiàn)主義代表人物之一埃米爾諾爾德的作品。只是，這家伙雖然也托名氣，但其作品的價(jià)值卻沒(méi)法和之前的那幾個(gè)人相比，正常情況下，他的作品很難賣(mài)過(guò)3萬(wàn)美元，和那些頂級(jí)的畫(huà)家還差著好幾個(gè)難以逾的數(shù)量級(jí)。
“我還真以為這每一幅畫(huà)都是大牛出品呢！不過(guò)這樣才應(yīng)該算是正常，否則的話，這個(gè)搶畫(huà)的家伙估計(jì)也保不租么多的作品！”
接下來(lái)一連三幅，都是埃米爾諾爾德的作品，價(jià)值都在萬(wàn)到3萬(wàn)之間，李逸雖然有點(diǎn)的失望，不過(guò)也能夠理解，畢竟，畫(huà)家那么多，卻不是每一個(gè)人都能夠坐到頂級(jí)的位置上的。
可是，他剛剛用這個(gè)想法自我安慰完畢，接下來(lái)的一幅作品就又一次讓他瞪大了眼球，這竟是保羅塞尚的一幅靜物作品！
保羅塞尚，堪稱(chēng)法國(guó)最著名的畫(huà)家，是后期芋派的主將，在19世紀(jì)末的時(shí)候就被推崇為“新藝術(shù)之父”，進(jìn)入世紀(jì)之后，更是被西方現(xiàn)代畫(huà)家尊稱(chēng)為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”或“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”。
這些尊貴的頭銜，反應(yīng)在他的作品價(jià)格上，就是一系列讓人難以置信的天價(jià)。
1999年，他的靜物作品簾子、罐子、盤(pán)子，賣(mài)出了超過(guò)6萬(wàn)美元的高價(jià)，一躍而成為世界上最貴的靜物畫(huà)，并擠入了當(dāng)時(shí)世界最貴藝術(shù)品的前十名！
1年，他的作品玩紙牌的人系列畫(huà)作中最著名的一幅，賣(mài)出了5億美元的天價(jià)，及至今日還蟬聯(lián)著世界最貴藝術(shù)品的頭銜！
“1999年就價(jià)值6萬(wàn)美元，這一幅靜物就算是比不上那幅，可現(xiàn)在畢竟是17年之后啊！如果再加上玩紙牌的人的加成，這幅畫(huà)，怕不是輕輕松松的就能過(guò)億？”
十二幅作品，不但是名家之作，而且僅僅是價(jià)值過(guò)億的就有3幅，更別僅有的一幅華夏名作都足以名列華夏十大傳世名畫(huà)的作品，這樣的結(jié)果，實(shí)在是有點(diǎn)出乎李逸的意料，也不由讓他深深的好奇，這究竟是哪個(gè)家伙存進(jìn)瑞士銀行的？
“逸哥，逸哥，你快看，居然是這幅畫(huà)，天哪，居然是這幅畫(huà)！”
接下來(lái)的十幅畫(huà)都是德國(guó)畫(huà)家的作品，雖然也都不錯(cuò)，但卻沒(méi)有一個(gè)能達(dá)到頂級(jí)的程度，因而李逸看的也都比較快，基上兩分鐘一幅。這種情況，一直持續(xù)到了第3張作品，然后被紅塵的一聲驚呼所打破。
事實(shí)上，這幅畫(huà)不止是紅塵一眼就能認(rèn)出來(lái)，同樣的，谷楓和李逸也一眼就認(rèn)出了這究竟是幅什么作品。
只是，這幅作品實(shí)在是太驚人了，以至于谷楓和李逸只能用巨大的倒吸涼氣的聲音來(lái)回應(yīng)紅塵的驚訝，因?yàn)椋?huà)面上那個(gè)女郎的微笑實(shí)在是太熟悉了！
可是，這個(gè)熟悉如果出現(xiàn)在這里，卻讓人感覺(jué)有些不寒而栗，這真的是那幅畫(huà)嗎？那幅畫(huà)怎么可能會(huì)出現(xiàn)在這里？
盧浮宮的鎮(zhèn)館之碑一，上世紀(jì)6年代時(shí)其估價(jià)就超過(guò)了一億美元，世界上研究這幅畫(huà)的專(zhuān)著數(shù)量多達(dá)數(shù)百部，甚至有數(shù)十名學(xué)者將此畫(huà)作為終身課題
真?zhèn)沃i，背景之謎，壽之謎，遺寒謎
這一切的一切，都?xì)w于那一抹神秘的微笑，沒(méi)錯(cuò)，這第3幅畫(huà)就是那幅蒙娜麗莎的微笑！
三個(gè)人呆呆的看著這幅蒙娜麗莎，房間里安靜的連一絲輕微的呼吸聲都聽(tīng)不到，半晌，方聽(tīng)見(jiàn)紅塵用呻吟般的聲音輕輕道：
“這幅畫(huà)居然出現(xiàn)在這里，那么，盧浮宮那幅”
“盧浮宮那幅肯定是真的！”
“那你是，這幅是假的了？嗯，有可能，因?yàn)檫@幅畫(huà)現(xiàn)在已經(jīng)不能用價(jià)值來(lái)衡量了，它不但是盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，還是法國(guó)人的驕傲，我記得，它失竊那次，法國(guó)甚至都把那天定為國(guó)難日”
紅塵和谷楓聲的議論著，李逸則盯著畫(huà)作一言不發(fā)，半晌，才將手輕輕的從畫(huà)作上抹過(guò)，然后，深深的吸了口長(zhǎng)氣，道：
“這幅畫(huà)是真的，盧浮宮那幅也是真的。”
“啊？這怎么可能？逸哥你看，這幅畫(huà)和那幅幾乎是一模一樣！”
紅塵將手機(jī)拿到李逸面前，指著上邊那幅蒙娜麗莎嚷道。
“有什么不可能的？1年的時(shí)候，一家瑞士財(cái)團(tuán)公布了一幅作品，名為艾爾沃斯?蒙娜麗莎，那幅畫(huà)，就和盧浮宮那幅蒙娜麗莎幾乎一模一樣，而且研究表明，那幅畫(huà)也是達(dá)芬奇的真跡。”
“事實(shí)上，在研究達(dá)芬奇和蒙娜麗莎的學(xué)者當(dāng)中，一直有著一個(gè)不是十分確定的傳言，那就是，在156到1516的十年間，達(dá)芬奇應(yīng)該是畫(huà)了3幅蒙娜麗莎，其中艾爾沃斯?蒙娜麗莎應(yīng)該是第一個(gè)版，也有可能是一個(gè)未完成的版，而盧浮宮那幅則應(yīng)該是最后一個(gè)版。”
“啊？還有這個(gè)法？上查不著啊！”
“你登錄英文站就應(yīng)該能找到。我記得，當(dāng)年艾爾沃斯?蒙娜麗莎第一次露面的時(shí)候，也引起過(guò)巨大的爭(zhēng)議，可是經(jīng)過(guò)碳14等手段的鑒定，以及幾何構(gòu)圖比例的對(duì)比，專(zhuān)家們最終認(rèn)定了那幅也是真跡，而事實(shí)上，達(dá)芬奇確實(shí)是有為一幅畫(huà)作繪制兩個(gè)或兩個(gè)以上版的習(xí)慣，他的另一幅名作巖間圣母就有兩個(gè)版。”
“原來(lái)是這么回事逸哥，那你這幅畫(huà)能賣(mài)多少錢(qián)？”
聽(tīng)到李逸言之鑿鑿的確定這幅蒙娜麗莎也是真跡，紅塵臉上的表情頓時(shí)就精彩了起來(lái)，法國(guó)的驕傲啊，失竊堪稱(chēng)國(guó)難，那該值多少錢(qián)？
“這根就不是錢(qián)的事好吧？”
李逸輕輕的搖了曳，吩咐道：
“紅塵，你馬上上查查，盧浮宮有哪些來(lái)自華夏的珍貴文物。谷楓，你也上，看看如果在法國(guó)注冊(cè)私人博物館需要哪些條件。”
完，李逸拿起手機(jī)，直接給陸凝霜打了過(guò)去，他要通過(guò)陸凝霜打聽(tīng)一下，如果在香港注冊(cè)開(kāi)辦私人博物館需要哪些手續(xù)。
之前，在田澤川議他開(kāi)設(shè)私人博物館的時(shí)候，他雖然也聽(tīng)進(jìn)去了，但從來(lái)都沒(méi)有把它當(dāng)成一件著急的事情來(lái)辦，可是在看到這幅蒙娜麗莎之后，他有點(diǎn)不淡定了。
同樣都是交換，一幅價(jià)值上億的歐洲名畫(huà)，多半只能按照價(jià)值對(duì)等的原則換回來(lái)一些華夏文物，就算是占便宜，明面上也占不了多少。
可是，蒙娜麗莎卻不一樣，這幅畫(huà)，就算是能夠給出準(zhǔn)確的估價(jià)，但如果用來(lái)交換來(lái)自華夏的文物的話，是絕對(duì)可以打破所謂的價(jià)值對(duì)等的原則的。
也就是，用這幅畫(huà)和法國(guó)人交換的時(shí)候，雖然不敢是予辱求，但是，在一定范圍內(nèi)，卻是可以輾轉(zhuǎn)騰挪，大占便宜的。
這就好像是在黑暗無(wú)人處，用匕首逼住了一名貞潔的少女，只要不涉及最后一步，那女孩即便是再烈性，估計(jì)都會(huì)忍受一定程度的褻玩一樣，這幅畫(huà)就有這么牛叉。
“逸哥，你看！”
正琢磨著，紅塵將手機(jī)遞了過(guò)來(lái)。
“6多件中國(guó)歷代瓷器精品和多件唐宋繪畫(huà)？一萬(wàn)多件敦煌文物？阿彌陀西方凈土變圖、普賢菩薩騎象和行腳僧像？永樂(lè)大典”
李逸摸著下巴默默的沉思起來(lái)，盧浮宮的好東西是不少，足以將這幅蒙娜麗莎換回去。不過(guò)，如果只是以私人博物館的名義進(jìn)行溝通，雙方身份的巨大差距將會(huì)使談判變得非常艱難，最后，好事都有可能會(huì)變成壞事。
可是，如果能夠讓教廷站在他背后的話，那么，無(wú)論怎么交換，最后吃虧的絕對(duì)不會(huì)是他，到時(shí)候，他就算是要求盧浮宮去搜集其他博物館里那些知名的華夏文物加入交換目錄，對(duì)方都有可能會(huì)答應(yīng)
NND，這該是何等的美事啊？！(
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