這一路走來(lái)，遇到的到處都是受災(zāi)之后，來(lái)公園里躲避災(zāi)情的人流。
日人在應(yīng)對(duì)地震方面是非常有經(jīng)驗(yàn)的，可以所有人從出生懂事開(kāi)始，就會(huì)接受如何防災(zāi)的教育，尤其是地震，他們更是一輩子都在不間斷的接受各種關(guān)于地震逃生的教育，所以即便是普通的日人，對(duì)于如何應(yīng)對(duì)地震災(zāi)害，也是相當(dāng)?shù)挠薪?jīng)驗(yàn)。
一旦有大規(guī)模地震發(fā)生，首先要找一個(gè)堅(jiān)固的掩體，免得被高空墜物砸中，如果地震停止，就要迅速的跑到外面空曠的地帶，遠(yuǎn)離建筑物，這都是日地震教育的常識(shí)。
所以當(dāng)福岡市遭遇了強(qiáng)震來(lái)襲之后，而且地震停止之后，這些老百姓很自然的就從各自的家里，或者所待的建筑物里跑了出來(lái)，而這附近最空曠的地方，也就是這大濠公園了。
這里可不光是福岡市的著名旅游景點(diǎn)，同時(shí)還是人們總所周知的避難所，一旦有地震發(fā)生，這里是最好躲避地震債害的地方，因?yàn)檫@里的地勢(shì)足夠?qū)掗煛?br />
大濠公園是興建于上世紀(jì)的二十年代，原是根據(jù)原來(lái)的福岡市的護(hù)城河，拓建出來(lái)的一處水利工程，但是后來(lái)因?yàn)槌菂^(qū)面積擴(kuò)大，就干脆改成了公園。
而大濠公園內(nèi)有一個(gè)日數(shù)一數(shù)二的大型人工湖，這個(gè)湖的規(guī)模完是按照中國(guó)杭城的西湖來(lái)仿制過(guò)來(lái)的，不光是仿制了西湖的造型，甚至連湖心的島，也是按照西湖的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)仿制的。
后來(lái)在上世紀(jì)五六十年代，日的經(jīng)濟(jì)騰飛之后，福岡市政府，干脆就把這個(gè)人工湖又給休整了一下，建成了日為數(shù)不多的水上公園。
這可是開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)創(chuàng)舉，要知道在大濠公園之前，日可還沒(méi)有一個(gè)水上公園，正因?yàn)橛辛舜箦┕珗@之后，日才陸陸續(xù)續(xù)的又興建了其他三四個(gè)水上公園。
不過(guò)大濠公園，因?yàn)閳@區(qū)面積，還有名氣的緣故，始終是日國(guó)內(nèi)諸多水上公園中名氣最大的一個(gè)。
而這福岡市的美術(shù)館，就位于大濠公園的西側(cè)，這并不是一家傳統(tǒng)意義上的博物館，這應(yīng)該是一家更具現(xiàn)代意義的博物館。
這家美術(shù)館創(chuàng)建的歷史還不到二十年，實(shí)在上世紀(jì)的1999年新建的，而當(dāng)初創(chuàng)建這家美術(shù)館之初的想法，就是通過(guò)福岡這么個(gè)日的亞洲門戶，來(lái)搜集來(lái)至亞洲大陸各國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)品。
因?yàn)楦侨兆羁拷鼇喼薮箨懙拇蟪鞘校赃@座城市里生活著很多來(lái)至亞洲大陸各國(guó)的僑民，而這些人有些是屬于比較高端的藝術(shù)型人才。
日人把這些人視為是一筆寶貴的財(cái)富，不光是給他們發(fā)放綠卡，還會(huì)給他們提供一定的資金扶持，來(lái)資助他們創(chuàng)作。
當(dāng)然他們創(chuàng)作出來(lái)的作品，大部分都會(huì)留在日的土，在過(guò)幾百年之后，就會(huì)成為日的國(guó)寶。
不得不，日人的這種想法，是非常的有遠(yuǎn)見(jiàn)的，也非常的有創(chuàng)意，可以是個(gè)相當(dāng)好的主意，這些年來(lái)，這些藝術(shù)家們，有不少都感激日政府給他們的扶持，有不少甚至都加入了日的國(guó)籍，而他們的作品，也自然就成了日人的作品。
而這些人大部分是來(lái)至中國(guó)的藝術(shù)家，還有一部分是來(lái)至韓國(guó)的藝術(shù)家，東北亞的文化圈，藝術(shù)氛圍相近，但是卻有各自有著自己獨(dú)特的對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解。
正因?yàn)槿绱耍@些藝術(shù)家們?cè)谶@里形成了思想的碰撞與交融，這就讓這里的藝術(shù)氛圍得到了整體的提升。
這也是福岡市，為什么能夠成為日出藝術(shù)人才最多的地區(qū)的主要原因。
阿部正寬很快就和九州美術(shù)館的館長(zhǎng)取得了聯(lián)系，而這位美術(shù)館的館長(zhǎng)對(duì)他們的到來(lái)，也是欣喜若狂。
他們美術(shù)館就位于大濠公園的西側(cè)，而現(xiàn)在大濠公園內(nèi)，已經(jīng)擠滿了這附近來(lái)避災(zāi)的人群，這些人群里可不乏那些不法分子，如果這時(shí)候要是有人起了不法之心，想要趁火打劫的話，他們美術(shù)館可就要倒霉了。
最近他們剛好要籌備一次大型的藝術(shù)展覽，雖然那些展品還沒(méi)到位，可是美術(shù)館里已經(jīng)布置的七七八八了，就算那些不法分子沖進(jìn)，沒(méi)能搶走什么好東西，可要是在館里搞一通破壞，也會(huì)讓美術(shù)館方面受不了的。
要知道他們可不是那種財(cái)大氣粗的傳統(tǒng)意義的博物館，那種博物館里可不光是政府撥款支持的，還會(huì)有很多古董愛(ài)好者的捐款。
而他們這家成立年代非常短的美術(shù)館，可得不到那么多的支持，平時(shí)除了一些為數(shù)不多的門票收入，剩下的可就是要靠那些舉辦各種各樣的藝術(shù)展了。
所以他這時(shí)候生怕，地震沒(méi)把美術(shù)館給遭禁了，倒是被那些不法之徒進(jìn)到博物館里面，把博物館給禍害了。
阿部正寬他們很快就找到了這福岡美術(shù)館的位置，然后來(lái)到了美術(shù)館的大門口，而這時(shí)候一個(gè)須發(fā)皆白的老頭，早就已經(jīng)在美術(shù)館的門口等著他們了，在他的身后，則是站著七八個(gè)看上去完是老弱病殘的保安。
“您應(yīng)該就是東京警視廳派來(lái)的阿部課長(zhǎng)了吧？你好，我是福岡美術(shù)館的館長(zhǎng)，蝤蠐島太。”
老頭子對(duì)阿部正寬的態(tài)度很是熱情，完就和中國(guó)地方的領(lǐng)導(dǎo)，見(jiàn)了京城出來(lái)的欽差差不多的態(tài)度。
老頭子又是鞠躬，又是握手，這樣熱情的態(tài)度，搞得阿部正寬都有點(diǎn)不適應(yīng)，要知道這兩天他為了查案，可是到處受人白眼，無(wú)論走到哪里都不太受人待見(jiàn)，這時(shí)候被一個(gè)這么有地位的美術(shù)館館長(zhǎng)這么熱情的接待，可是讓他的心里受用無(wú)比。
“您真是太客氣了，蝤蠐館長(zhǎng)。”
“哪里，哪里，都是應(yīng)該的，走咱們進(jìn)去吧。”
這蝤蠐一邊和阿部正寬客氣，一邊抬頭看了看大濠公園里涌進(jìn)來(lái)的來(lái)多的人流，眼睛里更是掩飾不住的充滿了憂慮。
他們這家美術(shù)館門口的位置，布置的是開(kāi)放式的園區(qū)，之前是為了方便各種藝術(shù)展什么的拓展地盤，可是現(xiàn)在卻成了弊端。
這美術(shù)館門口完沒(méi)有打門，再加上他們這美術(shù)館，建設(shè)的時(shí)候又采用的是現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，大面積的使用了落地窗，玻璃窗為主，這要是現(xiàn)在有不法之徒打他們的主意的話，人家只需要帶幾根鐵棍，就能闖進(jìn)他這家美術(shù)館里面來(lái)。
蝤蠐老頭領(lǐng)著阿部正寬他們進(jìn)了美術(shù)館，阿部正寬對(duì)美術(shù)，藝術(shù)什么的并不太懂，所以進(jìn)了門的幾件現(xiàn)代雕塑，他也并沒(méi)怎么看明白，不過(guò)這進(jìn)門大廳的幾臺(tái)造型各異的自行車，他總算是看懂了。
這些自行車，產(chǎn)自不同的年代，最早的可以追溯到上世紀(jì)初，日剛剛能自產(chǎn)自行車的年代，并且一直延續(xù)至今，所以這些自行車的造型，可以是從最古樸的老款，一直延續(xù)到了如今的最新碳纖維材料的高檔自行車。
而且品牌幾乎涵蓋了日各家自行車廠出產(chǎn)的自行車，看到后面還不光是涵蓋了日的品牌，甚至連韓國(guó)和中國(guó)產(chǎn)的一些，非常有名的自行車品牌，這里也都有。
看來(lái)這收藏還真是兔心的，要不然搜羅這么一群不值錢的破爛，還真的挺不容易的呢。
不過(guò)這些自行車?yán)锩孀钜岁P(guān)注的，就是一臺(tái)前牽引的三輪車，這臺(tái)三輪車之所以會(huì)在這些自行車?yán)镲@得鶴立雞群，完是因?yàn)檫@自行車后面客廂上面蓋著的那些顏色各異的彩色蒙蓋。。。
這些花花綠綠的蒙蓋，咋一看好像亂糟糟，可是如果仔細(xì)看的話，就能看出來(lái)這應(yīng)該是一副精心調(diào)配的畫作。
而且這樣的畫，只要是看過(guò)尤電影的人看上一眼，就能猜出這畫作的來(lái)歷，這肯定是尤那一帶的人的畫作。
因?yàn)槟沁叺娜丝刹还馐窍矚g在自行車上畫這樣的畫作，就連那種專門往偏遠(yuǎn)地區(qū)返貨的販賣車，幾乎都是這種涂裝的花花綠綠的汽車。
看到阿部正寬站在這輛車前看了又看，那個(gè)蝤蠐館長(zhǎng)就停下來(lái)給阿部正寬解釋道：“這種人力三輪車，是在197年的時(shí)候，我們?nèi)盏囊粋�(gè)人力車夫發(fā)明的，后來(lái)傳入了中國(guó)，再通過(guò)中國(guó)傳到了尤東南亞一帶。這輛車是三菱公司，在193年的作品，我們前幾年從孟加拉找到的，并且花高價(jià)收購(gòu)了回來(lái)。再收回來(lái)的時(shí)候，我們還請(qǐng)了孟加拉國(guó)著名的畫家，拉吉。庫(kù)馬爾。哈斯給這輛車做了彩繪。。。”
阿部正寬聽(tīng)得是云里霧里，根就聽(tīng)不懂。
不過(guò)這時(shí)候一直隱身跟在阿布身后的金沐晨總算是搞明白了，原來(lái)這美術(shù)館和傳統(tǒng)的博物館比起來(lái)，就是一個(gè)現(xiàn)代中二哈！
不過(guò)在那些老派搞收藏的藏家們眼里看來(lái)，他們收藏的這些東西，完就是垃圾，是中二病，但是百年之后，那時(shí)候的后人們，再看這些東西的時(shí)候，一樣會(huì)把這些東西當(dāng)成是寶貝的。。。
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