這次聊天后，克里斯托弗諾蘭在拍戲時開始經(jīng)常詢問梁坤的想法，作為重要的參考。
諾蘭發(fā)現(xiàn)當(dāng)一段戲不確定用什么景別拍攝好時，梁坤總能提出合理的建議，比副導(dǎo)演牛多了。不是副導(dǎo)演沒能力，而是梁坤強的離譜。
要是梁坤不吭聲，他們得商量很久，一遍遍的嘗試多個角度拍攝。
諾蘭的反應(yīng)速度沒法和梁坤這種掛相比，差距明顯，兩個副導(dǎo)演深有體會。演員們不知道，因為梁坤是和諾蘭說悄悄話，不會搶他的風(fēng)頭。
梁坤愛現(xiàn)，卻也有個限度，懂得適可而止。他大部分時間打醬油，除非諾蘭主動問他，他才說一點自己的想法。
在諾蘭的主場，哪怕他知道成片的一些畫面，也不能當(dāng)著所有人的面大大咧咧的說出來。否則他不是來學(xué)習(xí)的，成來砸場子的了。
并不是梁坤現(xiàn)在執(zhí)導(dǎo)的水平強過諾蘭，而是兩人拍電影的視角不同。
諾蘭只有劇本，腦子里不像梁坤一樣有成片做參照，得摸索著拍。梁坤不一樣，他要是建議不對，系統(tǒng)輔助會讓他心里不舒服。他的心里一舒服，片場所有人都舒服了。
正常的拍戲過程是非常復(fù)雜的。世界上的好導(dǎo)演不多，就因為只有少數(shù)人才擁有非凡的創(chuàng)造力。在華國，哪怕張義謀拍片也有著明顯的弱點，他是攝影出身，拍的畫面很漂亮，但故事講的不好。
老謀子一直有這個問題，拍紅高粱時就是如此，拍長城時故事還是講不好。從故事性上來看，他甚至沒什么進步。
紅高粱電影后半部分從秦川風(fēng)情直接變成了抗日戰(zhàn)爭。故事畫風(fēng)轉(zhuǎn)換之快，讓人措手不及，讓人疑惑前半部分和后半部分應(yīng)該放在一部電影里頭嗎？長城拍到一半他自己都快崩潰了，不知道后面劇情是啥。
致命魔術(shù)這部戲不好拍，諾蘭是一個典型的膠片控，而且他對攝影機也情有獨鐘，在電影場景上則喜歡實景搭建，所以能少用特效就少用。
選擇景別，演員的表演，化妝搞造型，各方面都得一遍遍的嘗試，找最佳效果。
只有斯嘉麗約翰遜的戲份比較容易，她只要穿上性感的衣服，負責(zé)美就行了。對斯嘉麗來說，這個花瓶角色有點屈才，她太容易完成任務(wù)了。
她只有幾場戲能展現(xiàn)演技，比如安吉爾想讓她去博登那里偷魔術(shù)秘訣，做臥底時的戲。她因為安吉爾的魔術(shù)成功，很開心的親吻他，聽到安吉爾的話后臉色一變，對方再想親她，她偏頭躲開了。
在和諾蘭的一次次討論中，梁坤的“影視劇執(zhí)導(dǎo)”技能快速提升，二月末升到了級67。
他是真的在認為學(xué)習(xí)，為新片密室逃生和消失的愛人做準備。
他拍看過的電影，和潛意識溝通，腦子里有一些畫面，拍起來很容易。可如果他將來拍沒有看過的電影，真正原創(chuàng)的電影呢？
梁坤清楚，過分依賴系統(tǒng)的訓(xùn)練輔助，對他來說未必是好事。
將來他拍沒看過的電影，腦子里沒畫面的時候，可能會大失水準。那時他得像諾蘭一樣摸索，養(yǎng)成了怕麻煩的習(xí)慣，他一激動也許會變成邁克爾貝那種片場暴君。
他有級學(xué)霸技能和聰明的頭腦，完全可以通過學(xué)習(xí)提升實力。將來哪怕他沒有系統(tǒng)輔助，沒前世記憶，照樣很厲害，那才是正途。
梁坤學(xué)得會，他需要付出的只是一些時間罷了。
越是深入研究，梁坤越覺得想制作一部好電影真的很難。有劇本會拍攝還不夠，剪輯同樣是一門學(xué)問。導(dǎo)演拍的再好，剪輯不出一個好故事也是白搭。
對于電影，編劇是第一波創(chuàng)作，拍攝是第二波創(chuàng)作，剪輯是第三波創(chuàng)作，之后才是最后呈現(xiàn)給觀眾的成片。剪輯是電影最后的一關(guān)，對之前的編劇和拍攝有著至關(guān)重要的影響，做不好會搞出令人莫名其妙的閹割版電影。
梁坤發(fā)現(xiàn)了諾蘭的許多優(yōu)點。一是他拍電影用心，會不停的思考。二是他會為自己的電影找一個與眾不同的話題。三是進行有層次的敘述，在拍攝之前他已花了很多時間來寫故事。
有一點兩人的想法特別一致，新導(dǎo)演要打入電影行業(yè)，最有用的方式是找到一個劇本，把它堅持拍下來。找那個只有你可以拍，別人拍不了的東西，即使它不符合大眾的期待。
說白了就是在電影中“開腦洞”，讓你顯得很另類。諾蘭的剪輯方式與眾不同，梁坤的忌日快樂拍的是一個獨特的故事。
平庸的導(dǎo)演會選擇平鋪直敘的講一個故事，諾蘭卻用日記來推動劇情。影片大量采用了倒敘和插敘的鋪陳手法，使得觀眾需要仔細斟酌和反復(fù)觀看才能充分地了解整個故事的發(fā)展過程，以及影片中的全部細節(jié)。
要不是看過成片，梁坤只在劇組看拍攝，絕對想不到諾蘭會怎么剪輯。現(xiàn)在，他倆卻成了惺惺相惜的好友，非常欣賞對方。
諾蘭已經(jīng)有了打算，下部片子說什么都要邀請梁坤一起工作。有這種搭檔，事半功倍。
梁坤做演員還能客串副導(dǎo)演呢，其他演員就只是演員，還未必能演好。
諾蘭喜歡用合作過的演員，盜夢空間與蝙蝠俠3的演員陣容幾乎一樣。像囧瑟夫、湯老濕、歌迪亞、老管家、渡邊濂都經(jīng)常在一起。安妮海瑟薇后來也演了星際穿越，基里安墨菲更是四次參演諾蘭的影片。
梁坤只要演的好，肯定會和諾蘭合作不只一次。
他有多喜歡用熟人？
在蝙蝠俠3中，他找身高175的湯姆哈迪演了反派貝恩，演的很沒氣勢。
貝恩全程帶著面具，對演技的要求并不是很高，完全可以找個身高190以上的壯漢來演，類似于權(quán)游里的“魔山”那種。結(jié)果湯老師穿著增高鞋就上了，還是比身高183的貝爾版蝙蝠俠要矮，這片的打戲嚴重拉垮
不只諾蘭，劇組的人幾乎都相信梁坤是一個好演員，因為休杰克曼和貝爾喜歡找他討論表演的細節(jié)。他們在一些細節(jié)方面做的不夠好時，梁坤能提出一些好建議。
斯嘉麗偶爾也加入討論，旁聽為主，利用這個機會學(xué)習(xí)。
兩個男主角在片中狂飚演技，都很出彩。貝爾演了兩個人，休杰克曼則演了很多人。
貝爾可以清楚地演出雙胞胎兄弟細微的差別，在謎底揭開之前，給觀眾的感覺就像是博登精神分裂。
休杰克曼在這片里更牛，他演出的是巨大的差別。他飾演了安吉爾、酒鬼演員還有復(fù)制體，無論哪個角色，在這片里一點都不像“金剛狼”。
像貝爾這種人，在表演方面能和梁坤聊到一塊去，就證明梁坤有兩把刷子。
他倆談的來其實很正常，都有“戲瘋子”的傾向。
梁坤在國內(nèi)練的是體驗派，和林家動、張國嶸都探討過如何更好的入戲。加上他有著“入戲”的特殊能力，在演戲時漸漸形成了自己的一套理論。他的路子比較野，好萊塢的演員聽了會覺得很新奇。
貝爾則是個標(biāo)志性的體驗派演員。這貨增肥增肌都是小兒科，沒有底線的減肥方法更恐怖，簡直不是為了演戲，是奔著死去的。
貝爾除了和梁坤聊這部戲里的表演外，吃飯時還會聊怎么讓自己的身材變的像吹氣的一樣，忽胖忽瘦。
梁坤表示自己以后也想嘗試不同體型的角色，請求貝爾分享“作死經(jīng)驗”。其實，他是想為自己將來體型大幅改變找合理的借口。
他用紅色道具“身材調(diào)整器”就可以做到忽胖忽瘦，但如果說不出方法，別人會覺得奇怪。以后如果他演特殊角色增肥減肥，可以說是跟貝爾學(xué)的，掩飾自己開掛的事實。
休杰克曼也不差，舞臺劇出身演技精湛。他能演粗獷的金剛狼，也能演風(fēng)度偏偏的暖男，還能演同性戀者，這次他演的也很棒。
演員有兩種，一種是演什么像什么，一種是把什么都演成自己。第一種無疑是演技派，第二種一般稱為本色演員。
本色演員并非沒有演技，好的本色演員表情和肢體動作也非常自然，感情真摯，讓觀眾有很強的代入感。這類演員如果碰到符合自己個性氣質(zhì)的好角色就會大放異彩，甚至塑造出經(jīng)典角色。“錘哥”克里斯海姆斯沃斯就屬于本色演員。
梁坤要做第一種演員。他有預(yù)感，只要用貝爾的方式“作踐”自己幾次，他的演技會在好萊塢獲得廣泛好評，他的技能會突破瓶頸，從級突破到級。
梁坤不可能在致命魔術(shù)劇組一直學(xué)習(xí)下去，有其他事情要做。有一些事是他的責(zé)任，比如陪女友。
女友指的當(dāng)然不是泰莉莎，梁坤讓她平時住在別墅自娛自樂就行，不用對她負什么責(zé)任。但亞洲三個已經(jīng)確定關(guān)系的女友不行。
進入三月份，孫藝珍想到美國來度假，可以在洛杉磯待兩周時間。
她和梁坤見面的機會不多，是三女中最少的，梁坤沒考慮就答應(yīng)了
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