左樂沒有過多和高新建抱怨什么實景拍攝的苦，兩個人很快說起了正事。
《衛生隊的故事》已經殺青，后期有薛君在盯，高新建抽出空來，左樂打算上馬立項《家有兒女》第二部。
第二部的劇本已經寫完，依舊是50集，不過，和第一部不同，左樂這次除了剛開始過問了一下設定大綱，劇本具體創作幾乎沒怎么插手，整個劇本完全是商千午帶著編輯部獨立完成的。
當然，為了吸引觀眾和讓平臺方寬心，劇本署名的編劇團隊中還是加了左樂的名字，只不過不像是第一部那樣排在首位。
這也不算左樂竊取手下編劇權益，畢竟《家有兒女》的大綱設定是左樂提出的。
續作劇本既然沿用左樂這個大綱設定，那他在編劇團隊中署名也名正言順。
除了署名編劇，左樂在《家有兒女》第二部還掛了個監制頭銜，理由除了和編劇署名差不多外，也有幫高新建壓場子的意思。
這次《家有兒女》第二部，主演陣容依舊是原班人馬，此外又加了兩個主要角色，就是夏家新搬來的鄰居——戴家父女。
女兒戴明明由水淼淼出演，這妹子是新人，又非科班出身，演技有些欠缺磨練，左樂準備讓她多上戲，積累經驗。
父親戴天高這個角色，左樂本打算讓樊民來，后來想了一下之后的立項安排，恐怕樊民檔期時間騰不開，所以左樂就找來了老朋友鮑小勇（孫掌柜）。
此外，還有一些新加的常駐角色，例如鼠標父母、劉星老師、劉梅同事、親戚等，因為戲份不多，左樂就交給高新建安排了。
之后兩人又在辦公室商量了一下《家有兒女》的第二部劇組的前期準備工作，及后續拍攝計劃什么的。
高新建畢竟是第一次獨立執導，左樂多少還有些不放心，所以交代的多了些，等以后高新建鍛煉出來，他就沒必要這么操心了。
《家有兒女》除了部分重要事項，其他的直接全由高新建自己負責，左樂只需要看將來的作品成績。
成績好了，獎！
項目重視程度提高，公司加大資源傾向。
成績差了，罰！
縮減資源，看看項目有沒有挽回余地，如果沒有，及時腰斬止損。
左樂雖然當老板時間不長，但在東山臺制作中心也混了幾年體制，多少積攢了幾分影視出品的心得。
其實說穿了還是做生意的那老一套。
產品有利可圖，那就多投資，把其做大做強，產品利薄甚至賠錢，那就收手不干，轉而開發別的項目。
現實且簡單。
…………
高新建前去忙活《家有兒女》第二部，左樂則把精力放在《七劍》的后期制作。
《七劍》的后期制作目前主要是三方面，剪輯、配樂、和特效制作。
先說剪輯，以前左樂拍情景喜劇，因為場景簡單，對剪輯要求不是很高，只要基本符合劇本劇情就行，后期制作難度低。
而這次《七劍》就不一樣了，里面有大量的打戲和實景拍攝，劇情復雜，鏡頭切換極多，后期剪輯要是跟不上，品質肯定要打個折扣。
為求質量，左樂請來了一位金龍獎最佳剪輯的大佬坐鎮，他本人也常常守在剪輯室里和剪輯師討論怎么剪輯。
配樂方面，片頭曲、片尾曲左樂仍舊啟用原版的《人生不過一百年》和《心里想的還是他》。
所以《七劍》配樂的工作主要是配合劇情，配置背景音樂，渲染情緒，烘托氣氛。
和剪輯、武指、攝影一樣，左樂也找了位業內大佬，拿過金龍金鳳最佳音樂大滿貫。
為此幾個知道內情的人還很感慨，《七劍》演員陣容不算多強，腕兒最大的竟然是演大反派的老戲骨張瑞金，其余要么是炊事班主演，要么是沒啥名氣的新人。
然而，《七劍》的幕后班底卻是一等一的豪華，清一色的行業大佬，比之許多國內頂級大制作的電影也不逞多讓。
不過左樂對此很謙虛，這算什么豪華幕后，等以后把金龍金鳳獎的最佳服裝設計、最佳造型設計、最佳美術全部加上，在一部片聚齊，那才是真正的全豪華幕后班底。
剪輯、配樂之后，就是流光團隊負責的特效制作，這也是左樂最操心的地方。
倒不是因為特效效果不好，流光團隊號稱國內頂級，甚至敢同世界級特效公司扳手腕，且無同行反對，說明流光是有真本事的。
他們負責的《七劍》特效，畫面逼真，精致流暢，不遜色于那些特效大片，任再挑剔的觀眾看了，也會贊一句劇組用心了。
不過，缺點就是，太特么貴了！！！
左樂算是能理解為啥國內影視劇5毛特效盛行了，好特效太燒錢了，簡直就是黑洞，上千萬的資金砸下去，也就勉強起個小水花。
左樂現在都不敢看劇組每天在特效投入的資金報表，他怕自己一個受不住，直接干成高血壓。
白花花的錢海一樣離自己而去，那種滋味實在是太難受了…………
也幸虧山河在《家有兒女》身上賺了不少，不然真撐不下來。
而等《七劍》后期弄的差不多的時候，山河賬上也沒幾個錢了。
甚至要不是左樂聯系東山臺，臨時預支了部分《七劍》的版權費，恐怕《家有兒女》第二部的拍攝資金都夠嗆湊齊。
于是，急著回血的左樂馬上聯系了幾家網絡平臺，組織《七劍》看片會，準備賣劇回血。
是的，這次左樂沒有直接把《七劍》賣給老朋友幣站，不是幣站出錢少，也不是雙方掰了。
主要是左樂覺得，相比于三大視頻網站，幣站在影視迷的影響力略低。
以前左樂屬意幣站，是看重幣站活躍的彈幕文化，認為其和情景喜劇相輔相成，能給觀眾帶來好的觀劇體驗。
并且，幣站還給予了左樂的作品極高的宣傳資源比重，雙方合作愉快。
而這次他的新劇《七劍》偏向正劇，對彈幕文化的需求相對沒有情景喜劇那么高，反而更為倚重三大網站的海量影視用戶。
同時，因為左樂現在的名望越來越高，他的作品進駐網絡平臺，幾乎直接就能拿到最高級別的宣傳資源比重。
此外還有很關鍵的一點，左樂現在畢竟是一家影視公司的老板，就算是為了山河未來發展考慮，也不可能和幣站綁成一家。
當然，左樂和幣站合作了這么久，感情還是很深厚的，如果幣站若能一擲千金，力壓群雄。
即便可能對《七劍》成績有影響，左樂也豁出去把《七劍》賣給幣站。
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