正在秦初堯盤算著怎么把人留一留，突然田壹野看到商場側面有一家獨立書店。
田壹野指著書店，“我想去看看書，你要是有事的話就先去忙吧。”
秦初堯本來就是特意空出來的一個周末，“我沒什么事，一起去？”
田壹野其實很喜歡逛獨立書店，獨立書店，所謂獨立書店，因其獨立所以能活。其獨立，品格要素至關重要，有真誠之理念，虔誠之信仰。
獨立書店一般書不多，至少包含范圍不會像大型連鎖書店那樣什么類型的書都覆蓋。
獨立書店尤其能傳遞創(chuàng)始人或者主理人的理念，每一本書都會是他們精挑細選的，哪怕是在市場壓力下，獨立書店的書也都會是有所側重的。
田壹野就曾經去過一個書店，創(chuàng)始人是建筑師，他對各式各樣的建筑尤其狂熱，無論古今無論中外，整個書店里全部是和建筑相關的書籍，講設計的講材料的講結構的講歷史的……
哪怕田壹野這樣對建筑并沒有太大興趣的人，也在那個書店待了大半天，她對建筑沒興趣，可是她可以看我國的建筑史，了解戰(zhàn)爭經濟政治對建筑的影響。
很顯然，他們現(xiàn)在逛的這個書店的創(chuàng)始人是一個熱愛哲學的人，各種各樣的哲學書占了三分之一，雖然也有當下的暢銷書。
對于哲學，田壹野興趣不大，但是這里的居然有很多劇作和。
很有意思是，少數(shù)是當代的，更多的卻是上世紀甚至更久遠的歐洲文學，而且還多半是表現(xiàn)主義流派，更神奇的是不光有譯本，還有原文版。
田壹野接觸了解表現(xiàn)主義流派是從卡夫卡開始，都說卡夫卡的作品傳遞了一種荒誕的絕望，充斥著孤獨感和陌生感。
那段時間田壹野因為媽媽的病，求助爺爺奶奶被拒絕，自己連軸轉做兼職也很難籌夠足夠的醫(yī)藥費。
在她孤獨絕望的時候看到了卡夫卡的書，她覺得書中傳遞出來的人與人之間競爭的激化、感情的淡化、以致關系的惡化，就像是她內心的真實寫照。
接觸了解到卡夫卡之后，她看了所有卡夫卡的作品，也了解到了表現(xiàn)主義流派。
這個流派相對來說，更多的是劇作和詩歌。
說起來，田壹野之所以能順利地開始做木倉手寫劇本，也要歸功于當時因為了解了這個流派，便看了大量的相關戲劇，不管風格有沒有影響，至少她學會了劇本該怎么寫。
秦初堯對這些就比較陌生了，很多書他甚至連名字都沒聽過，更別說書的內容和流派了。
田壹野看得投入，秦初堯也抽了一本。
可是，過于隨心所欲的新奇的語句、奇特的倒裝和奇怪的省略都讓秦初堯覺得有點困難，他甚至都要懷疑自己是不是有障礙。
沒辦法，實在看不下去這些書的秦初堯只能拿了一本暢銷書。
哪怕在著名商業(yè)區(qū)，書店的人也不多，田壹野這一看書就看進去了。
“咳咳，小姐姐很喜歡恩斯特.托勒爾？”
突然有人走到田壹野旁邊問，盡管聲音很小，可還是驚擾了全神貫注在看書的田壹野。
田壹野被嚇一跳，順了順氣才說：“也還好，之前看過這個劇，沒太看明白，看了他的另一部劇才明白過來怎么回事，也一直沒機會重看。”
恩斯特·托勒爾也是卡夫卡差不多同時代的作者，也是猶太人，只是他的作品是戲劇文學。
他的兩部代表作都是通過夢境和現(xiàn)實兩個場景交織敘述的，田壹野看的第一本他的作品的時候，沒太看明白，總覺得云里霧里的，后來時隔很久又看了另一部，才明白過來怎么回事。
“我倒是很喜歡恩斯特·托勒爾，雖然很多人認為是喬治.愷撒的出現(xiàn)才使德國表現(xiàn)主義戲劇贏得國際聲譽。”
“看來你是喜歡表達的人。”田壹野說。
秦初堯覺得此刻的自己像個外國人，每個字他都能聽懂，怎么聽兩個人的名字就能知道是個什么樣的人？
對方點頭，“對，沒錯，我覺得表達比內心戲更重要，你好，我是姜琉，生姜的姜，琉璃的琉，書店老板。”
對方都自報家門了，田壹野也不能不搭理，“你好，姜老板，田壹野，大寫的壹。”
“田小姐你好，看樣子田小姐也是愛書之人。”
田壹野笑而不語，要說多愛，不見得，她看書，更多的是工作需要。
但是，田壹野的笑而不語并沒有打消對方攀談的興致，果然是個喜歡表達的人，哪怕田壹野只是應一個嗯，是的，對，他都能滔滔不絕地繼續(xù)下去。
講得秦初堯都有點佩服他了，這活計找去干推銷，怕是沒有人能扛得住。
秦初堯盯著手表，指針一到五點半，他就提醒田壹野，“差不多了時間。”
田壹野以為秦初堯一會還有事，毫不猶豫地打斷了姜琉，“不好意思，姜先生，我們一會還有事，就先走了，有機會再聊。”
這個有機會再聊啊，就和改天一起吃飯一樣，別當真，但是，誰能想到，這姜琉怕是個憨憨。
喊住拿包要走的田壹野，“田小姐，稍等一下。”然后小跑著去收銀臺，拿來一張卡片和手機。
“這是我的名片。”姜琉把名片遞給田壹野，又遞過來手機，“田小姐方便留一個聯(lián)系方式嗎？”
田壹野倒不覺得留個聯(lián)系方式有什么，直接就把自己電話號碼報給了對方，緊接著田壹野就感受到了手機振動。
“是我的。”姜琉說。
田壹野點點頭，“好的，我記下了，姜先生留步。”
走出書店，秦初堯無厘頭地看了田壹野一句：“你會看相？”
“啊？不會啊。”
“那你怎么一眼就看出那個老板是個喜歡表達的人。”
田壹野樂不可支，“哈哈哈哈，看相，你是想笑死我嘛？他喜歡的那個作者的戲劇運用了大量吶喊辯論來表達，另一個作者卻是運用了大量的內心獨白來揭示人更深層次的心理。”
“你更喜歡哪一種？”
“都行吧，我純粹是抱著學習的態(tài)度去看的，其實這兩種手法在劇本中，更適合交織使用。”
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