這也是一個(gè)貝斯手，在現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)能夠得到的最高待遇。
當(dāng)然，大多數(shù)正式的職業(yè)樂(lè)隊(duì)，至少在大型演出的時(shí)候，一定會(huì)給貝斯手這樣的待遇。
兩個(gè)麥克風(fēng)實(shí)際上會(huì)合并為一條音軌，因此本質(zhì)上來(lái)說(shuō)還是雙軌拾音。
在試音的時(shí)候，要做的倒是比鼓輕松很多，過(guò)程也不會(huì)那么漫長(zhǎng)。
每根弦分別彈一遍，然后正常的指彈來(lái)一段，p來(lái)一段，如果需要特殊的效果，再把每種效果拉出來(lái)單獨(dú)來(lái)一段。
在調(diào)音的時(shí)候，調(diào)音師會(huì)要求貝斯手或者吉他手調(diào)整輸出電平的大小，這個(gè)時(shí)候就要注意一點(diǎn)，在調(diào)音時(shí)確定的輸出電平是多少，演出的時(shí)候就是多少。
有的樂(lè)隊(duì)中，吉他手和貝斯手互相惡性競(jìng)爭(zhēng)，會(huì)在試音環(huán)節(jié)藏著點(diǎn)，然后在正式演出的時(shí)候偷偷把輸出擰大，試圖壓過(guò)對(duì)方的聲音。
但是這是很不理智的做法，無(wú)論是對(duì)樂(lè)隊(duì)，還是對(duì)個(gè)人，都不會(huì)有絲毫的好處，只會(huì)將演出搞成一團(tuán)糟。
murphy樂(lè)隊(duì)沒(méi)有鍵盤(pán)或者其它樂(lè)手，鼓、貝斯和吉他結(jié)束之后，所有樂(lè)器的調(diào)音也就結(jié)束了。
接下來(lái)就是人聲的部分了，這倒是沒(méi)什么好說(shuō)的，就是對(duì)著麥克風(fēng)唱就完事。
唯一要注意的，就是走位不能靠近其它音箱，以免出現(xiàn)嘯叫的情況。
通常，調(diào)音師都會(huì)對(duì)主唱的走位做出嚴(yán)格的限制，絕對(duì)不允許出現(xiàn)在不該出現(xiàn)的位置。
所有的樂(lè)器和人聲都試完了以后，就輪到返送系統(tǒng)了。
返送系統(tǒng)和觀眾沒(méi)有任何關(guān)系，純粹是播放給舞臺(tái)上的樂(lè)隊(duì)聽(tīng)的。
在大型戶(hù)外演出中，由于擴(kuò)音器位置的關(guān)系，如果沒(méi)有返送系統(tǒng)，樂(lè)隊(duì)的成員通常會(huì)聽(tīng)不到，或者只能聽(tīng)到很小的聲音。
這就是一件很恐怖的事了。試想一下，你在舞臺(tái)上演出，然后什么都聽(tīng)不到，然而下面的觀眾聽(tīng)到的卻是正常的聲音，你卻不知道，然后拼命加大聲音……
這個(gè)效果，想想就會(huì)覺(jué)得很酸爽。
返送系統(tǒng)有用返送音箱的，也有用返送耳機(jī)的，反正只要能讓樂(lè)手聽(tīng)到聲音就是了。
一般來(lái)說(shuō)，返送音箱的效果要好一些，也是搖滾現(xiàn)場(chǎng)最常用的返送方式，但需要對(duì)主唱的走位限制的更加嚴(yán)格。
返送耳機(jī)的效果要差一點(diǎn)，而且也不夠美觀，但是卻足夠的省事，成本也更低。
當(dāng)然，如果時(shí)間再向后幾年，隨著無(wú)線(xiàn)通訊技術(shù)的發(fā)展，幾乎所有的樂(lè)隊(duì)都會(huì)用耳機(jī)來(lái)做返送，而不是音箱。
如果只有一路返送，那么整個(gè)樂(lè)隊(duì)所有人聽(tīng)到的返送都會(huì)是同一個(gè)聲音。
而如果有多路返送，互相之間則不會(huì)存在任何干擾，各是各的。
一般大型一點(diǎn)的演出，至少都會(huì)有一路返送，如果級(jí)別較高的音樂(lè)節(jié)，甚至?xí)o每一位樂(lè)手安排單獨(dú)的返送系統(tǒng)，并且還有專(zhuān)門(mén)的返送調(diào)音師。
比如murphy樂(lè)隊(duì)就是如此。
由于返送系統(tǒng)播放的聲音，和觀眾聽(tīng)到的聲音沒(méi)有任何聯(lián)系，因此可以對(duì)返送調(diào)音師做出細(xì)節(jié)上要求。
比如說(shuō)你可以直接要觀眾聽(tīng)到的聲音，也可以告訴調(diào)音師：我只想聽(tīng)到吉他和鼓的聲音，不要給我人聲和貝斯。
或者要求調(diào)整不同樂(lè)器的返送音量等等，比如將貝斯的音量調(diào)高，壓過(guò)其他樂(lè)器的聲音。
這一點(diǎn)根據(jù)個(gè)人習(xí)慣和愛(ài)好，可以隨意一些，反正觀眾也聽(tīng)不到。
一般情況下，調(diào)音師也會(huì)滿(mǎn)足這些要求。
當(dāng)返送系統(tǒng)也調(diào)試完畢之后，就可以整個(gè)樂(lè)隊(duì)一起，來(lái)上一段完整的演奏。
如果在這個(gè)環(huán)節(jié)也沒(méi)有再發(fā)現(xiàn)任何問(wèn)題，試音工作就算是完成了。
接下來(lái)，只要在排練的時(shí)候，讓助理記錄下每一件設(shè)備、每一個(gè)環(huán)節(jié)的參數(shù)，并確保演出時(shí)使用的參數(shù)沒(méi)有錯(cuò)誤。
這件工作在技術(shù)上沒(méi)有任何難度，但如果記到紙上，不但記起來(lái)很麻煩，演出當(dāng)天對(duì)照參數(shù)也同樣麻煩。
因此，助理采用的是最簡(jiǎn)單，也最省事的方式給每一件設(shè)備的參數(shù)拍下照片，并在照片上標(biāo)記上對(duì)應(yīng)歌曲的名字。
對(duì)于一場(chǎng)演出而言，調(diào)音師的工作非常的重要，但樂(lè)手們的表現(xiàn)，同樣也很重要。
即使是同一套設(shè)備、同一個(gè)調(diào)音師團(tuán)隊(duì)，兩支不同的樂(lè)隊(duì)演奏出來(lái)的效果也可能天差地別。
很簡(jiǎn)單的一個(gè)道理，調(diào)音雖然是調(diào)音師的工作，但樂(lè)手本身能夠?yàn)檎{(diào)音師提供什么樣的素材，也是非常關(guān)鍵的。
打一個(gè)比方，如果將調(diào)音比喻成做菜，調(diào)音師做的就是廚師的工作，但提供什么樣的食材，卻是由樂(lè)手來(lái)決定的。
如果你提供給調(diào)音師的是一坨翔一樣的音色，難道還指望調(diào)音師能夠把這坨翔做成好吃的翔嗎？
只有樂(lè)手們給出足夠出色的素材，調(diào)音師才能將這些素材完美地整合在一起，為觀眾們奉上一場(chǎng)饕餮盛宴。
其實(shí)做好這一點(diǎn)，除了合格的設(shè)備、出色的技術(shù)之外，最為重要的內(nèi)容，是溝通與配合。
一個(gè)好的樂(lè)隊(duì)，每一個(gè)人都應(yīng)該知道，自己的樂(lè)器應(yīng)該是什么樣的音色，在哪一個(gè)范圍的頻段。
然后按部就班，嚴(yán)格按照樂(lè)曲的需要來(lái)演奏。
絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)只顧自己出風(fēng)頭，想要壓倒隊(duì)友的情況。
即興發(fā)揮當(dāng)然可以有，這也正是現(xiàn)場(chǎng)演出的魅力所在。
但即使是即興發(fā)揮，也是有跡可循的，而不是肆意妄為。
如果出現(xiàn)電吉他的音色低沉，貝斯手認(rèn)為自己是主音然后一路走高，那演出效果絕對(duì)會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難。
當(dāng)然，也有marcus和flea這樣的貝斯大師，可以將貝斯當(dāng)做是主音，并且演繹得非常出色，令人印象深刻。
但無(wú)論是常見(jiàn)的，還是特殊情況的個(gè)例，樂(lè)隊(duì)首先必須是一個(gè)整體，而非樂(lè)手個(gè)人搶風(fēng)頭的舞臺(tái)。
即使是紅辣椒樂(lè)隊(duì)這樣大多數(shù)時(shí)間里突出貝斯、一定程度上忽略其它樂(lè)器，甚至是忽略主唱的樂(lè)隊(duì)，那也是因?yàn)闃?lè)隊(duì)的整體風(fēng)格需要這樣。
而不是某些人認(rèn)為的，flea凌霸樂(lè)隊(duì)，搶走了隊(duì)友所有的風(fēng)頭。
在試音和排練的過(guò)程中，所有歌的主唱依然是喬治。
關(guān)于最后一首歌換人唱的事，樂(lè)隊(duì)的三人很默契地選擇了對(duì)其他人隱瞞，等到演出的那天，再造成既定的事實(shí)。
至于后果，只要演出效果出色，有誰(shuí)會(huì)在乎？
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