《波西米亞狂想曲》的電影，和羅杰前世曾經看過的那部皇后樂隊的傳記片完全不同。

    當然，也不可能相同，畢竟這個世界根本沒有一支叫做的樂隊，也沒有一位名叫弗萊迪-摩科瑞的印度裔齙牙主唱。

    事實上，整部電影的劇情，幾乎都可以說是索菲亞-科波拉的原創。

    樂隊只是在對劇本進行審核的時候，提出了幾處修改的意見，就沒有再繼續插手。

    整部電影的劇情，基本上就是某位鋼琴家的一生。

    ——這是為了和“boheian的意思是“放蕩不羈的藝術家”，而在所有藝術類型中，要在大眾和高雅兩者之間取得平衡，鋼琴無疑是最好的選擇之一。

    在影片開頭的部分，講述了鋼琴家的成長和青年時期的一系列故事，而從影片中段開始，大量的鏡頭被用在了整部影片最為關鍵的部分：愛情和謀殺。

    鋼琴家為了愛情，槍殺了一位富豪，并由此引申出了關于死刑的爭議，以及一些宗教方面的話題。

    最終，鋼琴家被判決死刑，死后也未能升上天堂，而是被拽入了地獄。

    ——這是整部影片里為數不多的幾個特效鏡頭。

    在羅杰的提醒之下，索菲亞-科波拉在影片中留下了一些似是而非的暗示，隱喻這整個故事只是一場荒誕而離奇的夢境。

    ——某位號稱“原創電影最后旗幟”的導演，最喜歡做的就是這樣的事。

    在一部爆米花電影中加入少量似是而非的暗示，既能確保電影的受眾基礎——因為幾乎所有人都能看懂簡單的劇情——但靠著這些暗示，又能博取到極高的口碑——因為能夠解讀出n種不同的含義，滿足了那批自詡高逼格的影迷的需求。

    當然，這樣做說起來簡單，但一直到羅杰重生之前，能夠將大眾審美和口碑協調到最佳的，也只有一個克里斯托佛-諾蘭。

    更多的導演，都只能專注于一個方向，甚至是一個方向上的某一種或者幾種特定的類型。

    脫離了這些特定類型，就必然撲街失敗。

    最典型的例子莫過于邁克爾-貝以及羅蘭-艾默里奇。

    索菲亞-科波拉沒有前兩位那么極端，但卻也是一個僅僅只擅長文藝類型影片的導演。

    在看過初步完成了后期制作的樣片之后，羅杰很確定地做出了結論：這部《波西米亞狂想曲》絕非一個主流的、大眾化的影片。

    在票房上，也很難有太大的作為。

    唯一成功的可能，是走沖獎路線。

    羅杰對電影的了解并不算多，但卻并不妨礙羅杰以一個影迷的角度得出結論：索菲亞-科波拉版本的《波西米亞狂想曲》，是一部不折不扣的小眾類文藝片，就像她那部經典的《迷失東京》一樣。

    如果不能在頒獎季有所作為，那么很難博取到高額的票房。

    考慮了片刻，羅杰開口問道：“如果取消原定發行計劃，我們會損失多少？”

    “已經投入的宣發資源都是按照四月份檔期制訂，如果調整太大的話，這筆資金就白費了�！�

    馬克-戈登考慮了片刻，開口道：“再加上我們和環球影業之間的協議，如果不能和環球達成一致，需要支付一筆違約金，兩者相加，大概在五百萬到六百萬美元之間�！�

    “以你的判斷，這部影片是否能夠在戛納電影節有所作為？”

    羅杰猶豫了一下，又問道：“或者歐洲三大電影節中的任何一個都可以�！�

    “如果參加競賽單元的話，需要一定程度的運氣�！�

    馬克-戈登考慮了

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