所謂的公關，當然不僅僅只是給眾多的會員、評審們送禮。

    那也太過于簡單粗暴，沒有“技術含量”了。

    格萊美也不會允許這種事情的發生。

    事實，“賄賂”的成本，僅僅只占公關費用中的一小部分。

    帕妮絲-格里芬的團隊，在得到了高達五千萬美元的公關預算之后，便是立刻制訂出了初步的公關計劃。

    其中，向會員、評審們送出“符合標準的小禮物”，總計的花費大約在一千五百萬到一千八百萬美元。

    這些禮物，從標價數百美元、實際成本只有幾十美元的典藏版唱片，到價值萬美元的高檔音響設備，幾乎無所不包。

    會按照眾多會員、評審的重要性以及影響力，分別送“符合身份”的禮物。

    比如說，對于數量最多的“普通會員”，公關團隊所精心準備的“標準禮包”里邊，就包含一套隨機的《搖滾圣經》典藏版唱片、一盒價值二百多美元的中檔雪茄、一支派克鋼筆，外加一份充滿誠意的拉票信。

    而對于那些在會員當中擁有不錯人脈的核心成員，還會附加價值一二百到千美元不等的香檳，又或者是其它“特別的禮物”。

    例如，在一些對樂器有所偏愛的核心會員的禮物清單，就出現了安妮名下的樂器品牌所“專門設計”的限量版電吉他。

    至于那一百五十名常駐評審，則是要根據每一個人的特點和喜好，專門設計禮物清單，每一個人都有所不同。

    例如查克-貝里，就屬于最為“簡單粗暴”的那一種，直接開一張價值二十萬美元的支票了事。

    而且這些“禮物”，也未必都是實物，有些也可能是某種承諾。

    比如對拉丁天后佩內洛普-加西亞的“公關”，【量子娛樂】所付出的，就是在【量子影業】投拍的項目中，給拉丁天后的女兒一個頗具份量的配角。

    這些是針對會員、評審的公關費用。

    那些無法準確估算價值的“承諾”不算，僅僅直接付出的資金，就高達一千五百萬美元以，這還是最低的數字。

    若是有必要，最多還會有額外三百萬美元的追加。

    其次，則是拉票派對、酒會方面的開支。

    一般來說，格萊美的“公關旺季”是在十二月到一月。

    不過，考慮到“當代傳奇獎”的份量和重要性，公關團隊希望樂隊從十一月份開始，就頻繁舉辦并出席各種拉票派對和酒會。

    樂隊自然不會反對這一點。

    根據公關團隊的規劃，包括樂隊的四名成員、經紀人西奧多、公關經理帕妮絲-格里芬，總共六人，將分別召開和出席這一類的派對和酒會。

    在十一月到一月的這三個月里，總共會有超過一百場的派對和八十多場酒會。

    很大程度來說，這也是為了便于和會員、評審們拉關系。

    單單只靠送禮，自然是不成的。

    還得要和他們有近距離的接觸，想方設法地說服對方對樂隊提供支持。

    這些拉票派對和酒會，就是很好的近距離接觸的機會。

    當然了，既然是派對和酒會，那么開支自然是必不可少。

    而且，邀請的都是圈內的重要角色。

    或許未必是什么大人物，但在頒獎季即將來臨的時候，手中有投票權的會員? 本身就是“大人物”。

    哪怕這有效期并不長，僅僅只在頒獎季之前的這幾個月里有效。

    這部分派對和酒會的開支，帕妮絲-格里芬的團隊給出的預算同樣是一千五百萬美元左右。

    根據實際情況? 下會有大約一兩百萬美元的浮動。

    至于剩下的兩千萬? 則會全部投入到“廣告”。

    每到頒獎季之前，都是各大娛樂雜志、節目的收入高峰期。

    有志于在頒獎季有所斬獲的唱片公司和明星們? 都會在這方面投入巨資。

    手握兩千萬美元的巨額經費，帕妮絲-格里芬和她的團隊在這方面一點都不懂得節約? 反而是盡可能地砸下各種“大手筆”。

    僅僅只是在《洛杉磯時報》? 帕妮絲-格里芬就親自拍板? 砸下了高達三百萬美元的廣告費? 包下整整七頁的彩版廣告，連續一周的時間！

    除了這種“硬廣告”之外? 各種軟文更是層出不窮。

    如今早已不是樂評人的時代了? 哪怕是史蒂文-蒙哥馬利這種評論界的大佬，也已經是“日暮西山”，快要失去了自己的飯碗。

    不過，格萊美的會員是終身制，也就是說? 在會員當中，年紀比較大的人是要占了多數。

    由于長久以來的習慣，使得這一批“年邁的老人”依然還有閱讀報紙、觀看樂評人評論的習慣。

    每當頒獎季臨近的時候，一些報紙和雜志也會特意重開關閉已久的評論專欄，為的就是爭取這一批“讀者”。

    事實，稍微對唱片業現狀有所了解的業內人士都知道，在這個互聯網高速發展的年頭，評論家們的日子并不好過。

    能轉行的，都早早轉行。

    剩下的那些，也都是在勉力維持，用“茍延殘喘”來形容都不過分。

    也就只有頒獎季，才有他們發揮的空間。

    而日子越是不好過，評論家們就要越是抓緊每一分賺錢的機會。

    彼此互相競爭之下，價格自然是高不起來。

    像是史蒂文-蒙哥馬利這個級別的樂評人，一片軟文的報價僅僅只要十萬美元。

    而次一級的樂評人，費用就更低了，只需要兩三萬美元，甚至是一萬美元，就會奉一篇看似客觀，但實際卻充滿各種吹捧的暗示的軟文。

    至于數量眾多的普通樂評人，收費則已經低至幾百到兩三千美元，堪稱“白菜價”。

    雖然這些樂評人在普通歌迷當中的影響力已經是無限接近于零，但對于那些年齡比較老的格萊美會員來說，還是有一定的影響的。

    這筆開支的性價比如何暫且不談，但用處肯定是有。

    而且，只要“數量”去了，效果還很出色。

    海量的軟文、廣告，從十一月份開始，就逐漸占據娛樂媒體，尤其是側重于音樂方面的娛樂媒體的版面。

    按照計劃，在十二月份的時候，就會形成“鋪天蓋地”的陣勢，頻繁地轟炸任何一位會員和評審，側面對他們施加影響。

    這種影響，實際就是給格萊美的評審和會員們一種印象：【Darkness】樂隊現在非常的火，而且口碑也很棒。

    由于【誕生】巡演剛剛結束，大部分的焦點，自然是集中在了這場巡演。

    《滾石》雜志就率先推出了一項統計數據。

    【誕生】巡演總計八十三場獨立的演出，場均歌迷人數三萬兩千人，票房總收入接近兩億美元。

    另外，十九場與泰勒-斯威夫特合辦的演出，場均歌迷人數高達六萬九千人，總計票房收入一億七千萬美元。

    在編輯的“春秋筆法”之下，直接就變成了【誕生】巡演的票房數字高達三億五千萬美元。

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    這個數字，在流行樂壇的歷史，也是足以排進前十的。

    而在過去的一整年里，更是根本沒有人能夠與之相提并論。

    單單只是從這個數據，就可以看出【誕生】巡演的巨大成功。

    當然，這還是“春秋筆法”的功勞。

    實際，那十九場合辦的場次，不說一半的功勞要歸于泰勒，起碼也是要分去小半的。

    這樣一扣下來，【誕生】巡演的實際票房數字應該是在兩億多美元。

    這個數字，依然是過去一年當中的巡演票房冠軍，但放在整個流行樂壇漫長的“歷史”當中，就顯得相對平庸了些。

    不過，在這個時候，那些軟文、廣告，追求的自然不是什么“實事求是”，而是能怎么吹捧，就怎么吹捧。

    最好是直接將【Darkness】樂隊給吹天去。

    除了【誕生】巡演的巨大成功之外，樂隊過去的一次次輝煌，也是不斷被提起。

    【狂暴之路】音樂節，那場直追伍德斯托克的狂歡盛宴。

    《搖滾圣經》系列一次次“創造歷史”的恐怖銷量。

    還有出道僅僅十四年，就有數十座格萊美留聲機的光環。

    ……

    一件件成就，在無數雜志、報紙，乃至于電視節目的不斷“回放”之下，重新被人們回憶起來。

    公眾們倒還罷了，看過這些之后，頂多會說一句：啊，【Darkness】樂隊真的好牛嗶啊！

    但在格萊美的眾多會員、評審的眼中，卻又是另一回事。

    “這個樂隊的表現，真的是相當出色啊。現在都說搖滾已死、搖滾已死，我看，完全不是這回事嘛！你看【Darkness】樂隊，他們就做得很好嘛。”

    比弗利山莊的一場聚會，一個黑人老頭手中拿著《滾石》雜志，大聲讀著文章中對【Darkness】樂隊的吹捧之詞。

    這場聚會，參與者都是格萊美的常駐評委，當然，并非是所有評委都參加的那種正式會議，僅僅只是一次私下里的聚會，只有彼此之間關系算得不錯的二十多個人參與。

    這個黑人老頭，就是在唱片業，尤其是搖滾圈內有著極高威望的“老前輩”，被公認為搖滾音樂先驅的查克-貝里。

    查克-貝里自認是一個十分有“職業道德”的人。

    而在這個圈子里，拿錢辦事，就是最大的職業道德。

    收了樂隊的支票，查克-貝里對于樂隊想要的提名很是心，此時終于是認為“時機恰當”，帶著一絲試探，對身旁的幾位“老友”們說道：“我覺得，格萊美是不是該給他們一些認可了？”

    稍稍停頓了一下，查克-貝里又說道：“終身成就獎的話，他們的成立時間還不夠長，不太合適。不過，當代傳奇獎肯定是符合的。咱們次頒發出這個獎杯，也已經快十年了吧？是時候考慮一下了。”

    “當代傳奇獎？”

    一位稍微年輕些的白人中年皺了皺眉頭，顯得有些猶豫：“【Darkness】樂隊的影響力倒是夠了，但是……他們太年輕了吧？”

    這便是許多人的糾結之處。

    或者，也可以說，是格萊美的“死板”之處。

    雖然說，和隔壁的奧斯卡比起來，格萊美要更加的“年輕化”。

    但把持著最高權利的這一百五十名常駐評審，其中的大多數，都是“老頭子”，普遍年齡都在四五十歲左右。

    這個數字要比隔壁奧斯卡的平均接近六十歲年輕了許多，但和那些年輕人相比起來，依然算是“老頑固”的范疇。

    人一旦了年紀，最大的特點就是會趨于保守。

    若是【Darkness】樂隊能夠像【比-吉斯】那樣，在樂壇縱橫數十年，依然擁有極其強大的影響力，那么，為他們頒發“當代傳奇獎”，倒是沒有任何的問題。

    或者說，若是在九十年代初期，“當代傳奇獎”大放送的時候，這同樣也是沒什么懸念的。

    但是，今時不同往日。

    如今的格萊美，對于這個獎項的頒發非常的吝嗇。

    吝嗇到了，在1990年到1994年內獲獎的總共十二名獲獎者，如果按照“當下”的標準，除了強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊這兩位樂壇常青樹以外，其它十人根本沒有半分獲獎的可能。

    即便是強尼-卡什和芭芭拉-史翠珊，也僅僅只是“有可能”獲獎，而不是“一定”。

    （注：以出自海外版逼乎的熱評。）

    按照這樣嚴苛的標準，想要給【Darkness】樂隊頒發“當代傳奇獎”的獎杯，或者說，哪怕僅僅只是一個提名，這也足夠讓這些評審們感到糾結的。

    論成就，【Darkness】樂隊肯定是達到標準了。

    但問題在于，他們太年輕了！

    年輕得有些過分！

    一支“不到十五歲的樂隊”，在這些頑固的老家伙們的眼里，真的是過于年輕。

    沒有個二三十年得“積淀”，在他們看來，無論取得什么樣的成就，都是如同流星一般，或許光芒耀眼，但不知道什么時候就會隕落。

    “話不能這么說，他們對搖滾音樂的推動，也是起到了很大的促進作用的嘛。如果不是有這支樂隊在，我看，搖滾音樂的發展肯定是要比現在差很多的，光是這一點，就配得‘當代傳奇’這個名頭了。”

    查克-貝里繼續勸說道：“而且我也不是說直接給他們頒獎，先提名一下，看看其他人的態度。我們是皿煮社會，作為唱片業最高的獎項，格萊美也要皿煮，要考慮每一個從業者的態度嘛。”

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