隨后，吳奪和寧霜便打了輛車，前往老包家中。
他們到的時(shí)候，老包說的貨主已經(jīng)先到了，還挺快。
不過，本來老包說“老哥們兒”，吳奪還以為挺老，結(jié)果也就是五十歲，比老包可年輕多了。
這個(gè)貨主本來就是方臉，又留了個(gè)平頭，所以腦袋就顯得更方了。
老方，不，貨主姓張，收拾得挺利落，胡茬刮得都很干凈，只是臉上帶著風(fēng)霜和疲憊之色。
寒暄之后，老包也沒磨嘰，引領(lǐng)著直奔主題。
看畫。
這幅畫的畫心，看上去應(yīng)是四尺斗方。所謂斗方，就是邊和長(zhǎng)大概都是兩尺二，大致呈正方形，面積就是四尺多。
畫心的顏色已成暗褐，絹本。看絹質(zhì)和絹色，確實(shí)是夠老，也不似做舊。
內(nèi)容有山有水，水是溪流，清澈婉轉(zhuǎn)山中有寺，籠罩在煙雨蒙蒙之中。
清溪煙寺圖。
畫心是斗方的大裝裱則是長(zhǎng)約兩米的立軸。
吳奪先是大致看了一遍，之后眉頭便微微皺起。
畫功確實(shí)不一般，不過，老包之前說的是全本，但是看畫心，應(yīng)該是裁過的。也就是說，這畫心，只是原先畫心的一部分。
而且，裝裱從材質(zhì)和裱工來看，是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于畫心的年代的。
畫心無論是絹本筆墨，還是繪畫風(fēng)格，看著確實(shí)能到宋但是，裝裱卻應(yīng)該是明末清初的特點(diǎn)。
也就是說，這畫心可能原先殘損了一部分，是在明末清初重新裝裱之前精心裁剪過的。
畫上沒有作者款印，也很可能是殘損缺失了，不一定是當(dāng)時(shí)作者未留。同時(shí)，殘損的部分，也可能有其他的收藏款印。
現(xiàn)在這畫心上，還有兩處收藏款印。
一處在左下留白處，題了兩個(gè)字“入境”，字是行書，中規(guī)中矩，沒什么特色下帶朱文鈐印，印文也很好認(rèn)，是“留余賞”三字。
從這處款印來看，是不能確定收藏者身份的無非就是這個(gè)人覺得自己能進(jìn)入畫境，同時(shí)蓋了一方收藏印，這收藏印還沒他的名號(hào)，就是表達(dá)了收藏的性質(zhì)。
還有一處，只有一方鈐印，在畫心的右側(cè)偏下。這方鈐印是長(zhǎng)方印，字?jǐn)?shù)多一點(diǎn)兒：藏古齋丹青鑒賞。
類似于“藏古齋”這種堂號(hào)，從古時(shí)到現(xiàn)在，可謂多不勝數(shù)。
“張老師，這畫，您打算出多少啊？”吳奪大致看過之后，索性先張口問了價(jià)錢。
張姓貨主笑了笑，看了看老包，眼神交流之后才道，“我就不說虛的了，底價(jià)五十萬，再低我就不出了。”
吳奪心道，怪不得出不了手。
從這畫的情況來看，確定不了作者年份嘛，許能到宋，但想完全判定，著實(shí)也不容易而且后裝裱之時(shí)，還經(jīng)過了裁剪，這一點(diǎn)行家從畫意和構(gòu)圖上肯定能看出來。
就這樣，還要五十萬，很難讓人接受。
見吳奪沉吟不語，老包接口道，“小吳啊，就光這塊絹本畫心，到宋的話，也能值個(gè)十萬二十萬的吧？”
他說的沒錯(cuò)，可問題是，就這種情況，這畫的價(jià)值比之絹本的價(jià)值，也多不了多少。
“是啊。”吳奪應(yīng)了一聲，“我再看看。”
既然來了，吳奪肯定是要聽一聽的。
結(jié)果這一聽，竟讓吳奪吃了一驚！
這幅畫，主要情況，他判斷得是沒錯(cuò)的。確實(shí)是因?yàn)闅垞p在重新裝裱時(shí)裁剪過了重新裝裱的時(shí)間，算一算是在清初。
至于兩處收藏款印，一處“入境”加“留余賞”是在明中期另一處“藏古齋丹青鑒賞”則和重新裝裱時(shí)間一致，應(yīng)該就是這個(gè)重新裝裱的收藏者加蓋的。但卻都沒聽到名號(hào)，那就說明這兩位收藏者都不是什么歷史名人。
而讓吳奪吃驚的，是其他人都“看”不出的作者！
這幅清溪煙寺圖的作者，居然是李唐！
李唐，字晞古，孟州人，生活時(shí)期是北宋末年到南宋初年。
李唐本是北宋畫院的畫家，也就是有官方身份的1127年，靖康之恥，金滅北宋宋高宗南渡臨安之后，李唐就此也逃到了臨安。但是此時(shí)他的官方畫家身份沒了，只能在臨安以賣畫為生。
這幅清溪煙寺圖，就是他在這個(gè)時(shí)期畫的。
后來，南宋也恢復(fù)了畫院制度，李唐才又被舉薦，任畫院待招。到了這時(shí)候，李唐都快八十了。
不過，此時(shí)李唐的繪畫也到了“去繁就簡(jiǎn)”的巔峰之境。他的山水畫，對(duì)南宋畫院產(chǎn)生了極大的影響，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志性人物。
李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，“李劉馬夏”號(hào)稱“南宋四大家”。這四位的真跡，在如今的書畫拍賣市場(chǎng)上，都是搶手貨，過千萬不稀奇。
關(guān)于李唐，還有一個(gè)非常有名的故事。
當(dāng)年，北宋畫院有一次考試天下畫家，畫院的畫家和全國各路高手都匯集汴京。
李唐也參加了。
這一次的命題是：踏花歸去馬蹄香。
有的畫家是在“踏花”上下功夫，地上畫了花瓣，有人騎馬踏過也有在“馬”上下功夫的，在景色上下功夫的，不一而足。
只有李唐的畫作獨(dú)具匠心。
他的畫，也是有人騎馬疾馳而歸，而馬蹄揚(yáng)起，有幾只蝴蝶追逐馬蹄飛舞。
此畫被評(píng)為第一。
雖然這個(gè)故事有爭(zhēng)議，有人認(rèn)為不一定是史實(shí)但是，李唐的畫作，除了筆墨，“畫境”確實(shí)往往別具韻味。
就拿這幅清溪煙寺圖來說，收藏題款中的“入境”，也從欣賞者的角度說明了這一點(diǎn)。
吳奪在書畫上的眼力，終究是不如玉器和瓷器，他開始只覺得畫得不一般，直到聽出“李唐”，這才有了新的感悟。
不過，吳奪能聽出李唐，不代表這幅畫能以李唐的“價(jià)格”賣出去。因?yàn)槌藚菉Z，就算有書畫鑒賞高手能確定是李唐的筆墨風(fēng)格，也不能就此完全認(rèn)定是李唐的作品。
而且，想要以李唐的畫作賣出，也不是一兩個(gè)人認(rèn)定就可以的。
所以，除非吳奪想自己留下欣賞，若是想撿漏倒手賺錢，幾乎是不可能的。
“五十萬真就不能讓了？”吳奪聽完之后，再一次問向貨主。
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