一遇見上輩子職業(yè)內(nèi)要去干的事情，東野司就很容易想入神。
后面的細(xì)川小春見他越走越遠(yuǎn)，還專門取了手機(jī)，給東野司打了個電話。
但這也沒多大用。
東野司腳下的動作越來越快，細(xì)川小春聲音越大，他的腳步就越快。
這動作把細(xì)川小春都看懵了。
我也不是鬼怪吧？
怎么我越叫你，你走得還越快了？
不過細(xì)川小春也是明白人，她看東野司那個狀態(tài)就大概明白他應(yīng)該是想著事情。
猶豫了好一會兒，細(xì)川小春停下腳步，生怕把東野司的‘創(chuàng)作靈感’給喊沒了。
她雖然不是漫畫作者，但好歹也是個編輯，只有有些漫畫作者想到什么好點(diǎn)子的時候巴不得直接將這些東西全部都記在手邊。
她沒再發(fā)出聲音，無語地目送東野司離開地下車庫。
東野司確實(shí)是在思考著事情。
他還在糾結(jié)著是直接畫景物還是畫其他的東西。
春夏秋冬。
這從表面上只是講四季節(jié)氣。
而表現(xiàn)四季節(jié)氣的最好手段無疑就是以景物表現(xiàn)——這是最直觀的表現(xiàn)手段。
就比方說一棵樹。
初春有初春的模樣，那個時候的樹應(yīng)該是稀稀疏疏的嫩綠葉片。
而到了盛夏，樹葉生長成熟，應(yīng)該是一派枝繁葉茂的景象。
盛夏轉(zhuǎn)而到暮秋，樹葉又開始凋零，葉片的形態(tài)窸窸窣窣看上去應(yīng)該干干癟癟的。
到了嚴(yán)冬，樹葉落下許多，只余下光溜溜的樹干...
用這種時間推移的景物變化來表現(xiàn)春夏秋冬四季毫無疑問會簡單許多，也更加直觀的能夠凸顯四季這個主題。
但是吧...
東野司實(shí)在是不想看見自己的作品與其他作者的油畫作品雷同。
可突然讓他拿出一幅符合主題，又要畫工高超，還要其中寓意深刻的作品...
這確實(shí)是太過困難了。
東野司回到東野工作室，皺著眉毛思考，看上去一臉嚴(yán)肅，一點(diǎn)好臉色都沒有。
他這表情就讓座位就在他旁邊的山上千夏莫名覺得有種沉重的壓力。
要知道東野司平時都是笑瞇瞇的，看上去也是十分和善，這突然表現(xiàn)出一副嚴(yán)肅的模樣...
自然讓她感到壓力。
她甚至覺得是不是最近《非自然死亡》制作進(jìn)度讓東野司感到不滿了，所以東野司才會擺出這種臉色來的。
她把自己的椅子搬開了一部分，稍微遠(yuǎn)離了東野司一點(diǎn)，生怕惹到這個頂頭上司。
東野司這副模樣當(dāng)然不止引起山上千夏的注意，剛處理好《非自然死亡》動畫放映的矢野龍一也明顯察覺到東野司這‘滿臉難色’了。
怎么回事？
一向樂觀的東野老師怎么這臉色？
他不懂情況，但也與山上千夏一樣，知道這個時候肯定是不能主動觸東野司霉頭的，于是也是收了點(diǎn)步子，想從他身邊繞過去。
但是...
“矢野桑。”一臉心事的東野司突然開口了。
呃...
原本準(zhǔn)備悄悄溜走的矢野龍一臉色一下子就發(fā)生了微妙的變化。
而聽見矢野龍一中招，旁邊的山上千夏的臉上也是終于小小地吐了口氣。
她算是放心了。
這種領(lǐng)導(dǎo)找人談話的事情沒有落到她身上。
雖然不認(rèn)為東野司是那種找人撒氣的老板，但是萬一呢？
她這邊剛放下心來，剛準(zhǔn)備站起來去打點(diǎn)水，然后就看見東野司側(cè)頭看過來：“對了，千夏，你也過來一下，我有事情想和你們商量商量。”
呃——
剛放心的山上千夏的表情一下子就卡殼了。
完了完了，本來還以為不會點(diǎn)我名字的，結(jié)果反過來就把我摁死了！
山上千夏與矢野龍一都看向面前的東野司。
結(jié)果他們就發(fā)現(xiàn)，東野司的表情變得更加嚴(yán)肅了。
這還真是...
矢野龍一與山上千夏忍不住對視一眼。
隨后山上千夏就一咬牙，委屈巴巴地站出來了：“東野老師，請問是有什么處罰嗎？果然還是我上次抱著保溫瓶發(fā)呆的事情吧？那是我工作上面的失誤，還請東野老師原諒。”
她總不可能讓矢野龍一站出來說話吧？
矢野龍一可是動畫總監(jiān)督，她一個原畫師自然不可能連這點(diǎn)做人的小技巧都不懂。
說著，山上千夏還鞠了一躬。
對方這突然表現(xiàn)讓東野司也是一愣。
隨后他才明白山上千夏估計(jì)說的是上次他畫《只有雨知道》的時候，她抱著保溫瓶發(fā)呆的事情。
可自己哪兒是要批評她這個啊。
東野司真是哭笑不得了。
他叫山上千夏與矢野龍一過來其實(shí)是為了提供一些關(guān)于四季油畫的一些思路與靈感的。
畢竟人多好辦事，靈感這東西也不是他死坐在辦公桌上就能有的。
他把事情的大概解釋清楚。
然后就發(fā)現(xiàn)矢野龍一與山上千夏的臉上剛才的緊張感以潮水一樣迅速退去了。
“意思是東野老師暫時沒有創(chuàng)作方面的思路，所以就希望我們倆能夠提供一些自己的看法？”
矢野龍一理清楚前因后果詢問道。
“嗯。畢竟只是坐著一個人考慮也沒用。”東野司笑了笑，同時也看向山上千夏：“千夏你也不用太擔(dān)心之前發(fā)呆發(fā)愣的事情，我不是那種小肚雞腸的人，不會因?yàn)槟欠N小事就處罰你的。”
“咳咳...”
山上千夏急忙咳嗽兩聲，目光一斜，看上去有些不好意思：“沒有...我只是...哎呀，不說這個了。”
她扯開話題：“東野老師還是先讓我們看看新世紀(jì)美術(shù)協(xié)會的宣傳手冊吧。”
“好啊。”東野司恢復(fù)平時笑容和煦的模樣，點(diǎn)頭取出木島中宏交給自己的手冊。
那上面是關(guān)于這次‘春夏秋冬’四季油畫企畫展主題的解釋說明。
只要是帶有這個主題因素的作品皆可參展，題材不限。
換而言之。
不管是單純的景觀畫還是抽象畫亦或是印象畫，只要能拿出來，就都能夠參展。
“既然是四季，那肯定首選景觀畫啊...不過好像還是不行啊。景觀畫肯定很多人畫，那樣就一點(diǎn)特色都沒有了。”
矢野龍一提出建議，但很快就自己否定了。
看來他也能明白藝術(shù)不能泯然眾人的重要性。
而且這次還是美術(shù)協(xié)會這種地方，強(qiáng)手很多...這種泯然眾人矣的畫作拿出去...雖然可能東野司靠著完美的畫工還是能壓制住其中不少人。
但在創(chuàng)意上面就弱了一籌了。
這感覺就有些不大行了。
他沉默了。
幾個人又討論了一會兒，接著山上千夏卻像是想到了什么一樣，突然抬起頭：“東野老師，春夏秋冬這個主題就算是不用自然景觀表示，應(yīng)該也是沒有問題的吧？”
“嗯，是可以不用自然景觀表示。”東野司點(diǎn)了點(diǎn)頭。
“那如果是這樣...我就有些粗末的見解了...”
山上千夏摸了摸腦袋，思考著說道：“東野老師，人從幼年，到壯年，再到中年，最終到老年...這是否就能夠?qū)?yīng)傳統(tǒng)節(jié)氣的春夏秋冬呢？”
她輕聲地說出來，同時又在觀察東野司的臉色，最后也沒忘補(bǔ)一句：“當(dāng)然，這就只是我的一己之見。東野老師你完全可以忽略的。”
這個小女生還是一如既往的害怕背鍋。
不過...
她提的這個建議還真的挺不錯的。
以人的成長歷程對應(yīng)四季春夏秋冬的變化。
這聽著很是合理，在邏輯上面也解釋得通。
這么一想...還真可以！
且聽著山上千夏這個想法，東野司的腦中也像是閃了道靈光，一下子冒出了不少想法出來。
這個主題確實(shí)能畫，而且還是畫人...這就更加難不住東野司了。
人與四季...
幼年、壯年、中年、老年。
幼年應(yīng)該是草綠底色，帶點(diǎn)柔潤的春光，帶點(diǎn)日本特色的春日櫻花，孩子在朝陽底下玩耍，陽光要選用給人最為透氣感的鋅白調(diào)色。
壯年應(yīng)該是黃與青調(diào)子的底色，已經(jīng)成人就不再像幼年時期那樣天真柔和了，走在路上，夏日強(qiáng)光也跟著灑下來，射在身上要帶著點(diǎn)辛辣之感，象征著進(jìn)入社會后所遭遇到了種種困難，所以顏色要選用亮且持久的鉛白...
不過鉛白這玩意兒毒性有點(diǎn)大，東野司以前當(dāng)職業(yè)畫家的時候就很少用了，他覺得還是找其他白顏料代替一下比較穩(wěn)妥。
中年應(yīng)該是有些泛黃的底色，漫步于秋林中形單影只的女性，要有一種沃爾科夫《十月》的感覺。
東野司傾向于用赭石調(diào)出一些紅潤柔和尚且回春的色彩來。
老年則對應(yīng)著冬日，萬物枯寂，屋檐搭著雪，有老人坐在屋檐底下，看著底下還要鋪一層平靜的赭石色調(diào)...就如已至暮年的老年人本身一樣。
可若只是這樣還不夠。
東野司摸著下巴思考。
只是這樣，其實(shí)也就只是人與景觀的結(jié)合...
雖然有了一層寓意，但從整體來講，整體的表現(xiàn)手法太過單調(diào)了。
“人的一生，不只是旁觀者...這幅畫也一樣...不能只從旁觀者的角度來看。”
“哎？”
本來還在幫東野司琢磨著究竟要怎么畫的山上千夏與矢野龍一愣住。
他們倆禁不住回望向東野司。
重要的不是讓旁觀者欣賞...
而是要畫一幅大家都能代入其中的畫作！
是的，讓他們?nèi)ンw驗(yàn)畫中四季變化，人的生老病死。
如果能做到這個地步...
那就毫無疑問是一幅出色的油畫作品了。
東野司露出一副‘我大概明白了’的表情，嘴里面還念著山上千夏與矢野龍一完全弄不懂的話語。
這讓兩人也是一臉懵逼，互相對視一眼。
“謝謝千夏還有矢野桑了，我想我大概應(yīng)該怎么辦了。”
東野司笑著感謝一句，隨后又和瀨尾大悟打了聲招呼，表示今天他就不待著工作室，先提前回家了。
動作之快讓瀨尾大悟都有點(diǎn)傻眼。
直到他迅速離開的背影消失，瀨尾大悟才一臉錯愕地看向山上與矢野兩人。
“...呃...我也不知道東野老師發(fā)生什么了。”
矢野龍一率先張了張嘴表態(tài)道。
旁邊的山上千夏也緊隨其后，同樣一臉懵逼。
怎么回事？
剛才還討論著怎么畫油畫呢？
怎么東野司突然就一副‘好！我明白了’的表情離開了？
難不成這就是職業(yè)畫家的世界嗎？
就好像難懂的抽象畫一樣，壓根兒就是完全弄不懂。
......
東野司離開東野工作室后并沒有四處閑逛，而是徑直回了家。
前面也已經(jīng)說過，在他家中一個空儲物室里面放著他的畫具，當(dāng)初他給東野千早治療病情所畫出來的油畫，就是在這個儲物室里畫出來的。
這地方其實(shí)很不錯，上面還開了窗，空氣流通很自然，不用擔(dān)心油畫顏料的味道散不開而讓腦子暈暈沉沉...
這算是常識了。
那怕是冬天受點(diǎn)冷，畫油畫的地方最好還是通風(fēng)，要不然容易喉嚨疼，頭疼。
東野司一回到家中就看了一眼儲物室里早就已經(jīng)繃好的畫布...
這畫布是他昨天晚上用釘槍那些油畫老伙伴釘好的。
冬天空氣中水分少，昨天往畫布上刷的那層漿已經(jīng)開始發(fā)干了。
看這個情形明天應(yīng)該就能直接動工了。
不過...
“在那之前還是先把這種感覺先抓住...”
東野司從旁邊的箱子中摸出一本速寫本，捏著鉛筆沙沙沙地就在上面畫著。
他畫畫的動作還是一如既往的自然，手臂甩得很開，看上去很有畫家的味道。
只是十五分鐘過去，東野司就已經(jīng)將整體畫面的大體框架定好了。
東野司并沒有如剛才與山上千夏討論得那樣，直接就開始進(jìn)行‘幼年、壯年、中年、老年’這些階段的繪畫。
他先在整體的畫面的邊緣畫出了一雙手。
那是一雙已經(jīng)蒼老，粗糙得看不出男女性別的手掌...
這大概是一雙畫家的手掌，此時這位畫家正手捏著畫筆。
由于這雙手實(shí)在畫得傳神，仿佛旁觀者真感覺到自己就已經(jīng)變成了東野司畫中的這位畫家了一樣。
他緩緩地伸出畫筆，似乎要在面前空白的畫布填補(bǔ)上顏料。
而在畫架背后，是一個立柜，里面放滿了各種證書以及榮譽(yù)，
有些證書已經(jīng)泛黃，象征著他壯年時獲得過的榮譽(yù)。
有些證書還算嶄新，應(yīng)該是他老年，也就是現(xiàn)在所獲取過的榮譽(yù)。
東野司的細(xì)節(jié)做得很好，那怕這只是用鉛筆畫出來的東西，都讓人別有一番韻味。
壯年、老年...
是的。
東野司想靠著這種獨(dú)特的第一人稱的體驗(yàn)視角...
讓欣賞者體驗(yàn)畫中的世界...畫中的春夏秋冬以及這位畫家的一生。
而這才是東野司所說的親身體驗(yàn)，而非旁觀。
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