《千與千尋》的故事結(jié)構(gòu)其實(shí)并不復(fù)雜。

    真正讓人覺(jué)得困難的是它那夸張的手繪量。

    與后世流行的電腦CG作畫(huà)不同，宮崎駿與其工作室一直都講究的是原汁原味的手繪，很少有采用電腦CG作畫(huà)方式。

    整部《千與千尋》就畫(huà)了至少十一萬(wàn)枚手繪畫(huà)稿，平均每秒鐘十五枚畫(huà)稿切換——雖然有大量重復(fù)畫(huà)稿，但要做到這個(gè)份卻依舊是一件困難的事情。

    這無(wú)疑是一個(gè)巨大的工程量。

    甚至在東野司那個(gè)時(shí)代還有人表示無(wú)法理解宮崎駿。

    畢竟擁有更為便利的電腦動(dòng)畫(huà)制作，能夠大量節(jié)約制作時(shí)間，為何宮崎駿還要采用落后于時(shí)代的手繪制作畫(huà)法。

    這些疑問(wèn)有各種各樣人的說(shuō)明。

    有人說(shuō)是因?yàn)閷m崎駿個(gè)人觀點(diǎn)，覺(jué)得長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)用機(jī)械作畫(huà)會(huì)妨礙人的進(jìn)步，說(shuō)這是對(duì)方的一己之見(jiàn)。

    但東野司卻不這么認(rèn)為。

    作為漫畫(huà)作者以及職業(yè)畫(huà)家，東野司其實(shí)明白宮崎駿堅(jiān)持使用手繪的原因。

    因?yàn)槭掷L與電腦制作就是有所不同。

    線條的彎折變化，場(chǎng)景線條的硬度以及柔和感...用電腦制作出來(lái)與畫(huà)師一筆一劃在紙張畫(huà)出來(lái)的感覺(jué)就是不同！

    這是當(dāng)然的。

    你借助工具與你實(shí)際手操作的感覺(jué)自然是不同的。

    打個(gè)簡(jiǎn)單的比方，你手繪作畫(huà)是用自己的手去畫(huà)，自己的手去感知，線條的寬度，長(zhǎng)度，硬度...這是很直觀的一種感覺(jué)。

    但是用電腦去制作，就相當(dāng)于是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去畫(huà)畫(huà)...這就是間接的了。

    這之間的差距就好比是李逵與李鬼的差距，自然十分之大。

    當(dāng)然，東野司并非對(duì)電腦制作有什么偏見(jiàn)。

    這頂多也就是他對(duì)動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)的自己的看法而已。

    拋開(kāi)以想法，這也是為何《千與千尋》以及宮崎駿其他動(dòng)畫(huà)電影總是帶著一種說(shuō)不出韻味的重要原因。

    所以按照東野司的想法，在這個(gè)世界制作的《千與千尋》也需要采用手繪的方式進(jìn)行繪畫(huà)。

    為此，東野司其實(shí)早就已經(jīng)有所準(zhǔn)備了。

    從《勝者即是正義》開(kāi)始，到現(xiàn)如今的《非自然死亡》，東野司大部分時(shí)間都要求的是畫(huà)師親自手繪。

    除了類似于‘夕陽(yáng)’、‘水波’、‘光影’等特效是使用電腦外，《勝者即是正義》、《非自然死亡》基本都是靠著東野工作室的畫(huà)師手繪完成的。

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    沒(méi)錯(cuò)。

    之前的《勝者即是正義》、《非自然死亡》是為了《千與千尋》累積經(jīng)驗(yàn)的練手之作。

    東野司就是這樣的人。

    下定決心，先緩慢鋪墊，然后再毫不猶豫付諸實(shí)施。

    他并不害怕《千與千尋》失敗，畢竟只要是人都有失敗的時(shí)候，大不了再繼續(xù)努力。

    而且...東野司也不認(rèn)為《千與千尋》這樣一代名作真會(huì)失敗。

    經(jīng)過(guò)了兩部動(dòng)畫(huà)的制作...

    東野司覺(jué)得，也差不多該讓東野工作室的畫(huà)師拿出真本事了。

    “差不多到這里就可以了。”

    東野司放下鍵盤(pán)，看著已經(jīng)密密麻麻敲去的《千與千尋》的劇情，忍不住揉了揉太陽(yáng)穴。

    一個(gè)晚的時(shí)間，倒是足夠他把《千與千尋》的前半部分劇情給寫(xiě)出來(lái)了。

    但正如以前所說(shuō)，東野司并沒(méi)有文學(xué)、文字面的天賦。

    雖然不至于說(shuō)是慘不忍睹，但東野司寫(xiě)出來(lái)的東西毫無(wú)疑問(wèn)是干巴巴的。

    因此，他壓根兒就沒(méi)考慮過(guò)去電視臺(tái)當(dāng)編劇...

    因?yàn)榫瓦@文筆寫(xiě)出來(lái)的玩意兒，估計(jì)那些制作人看都懶得看一眼。

    不過(guò)在東野工作室就不同了。

    這里是東野司獨(dú)裁統(tǒng)治的地方。

    因此，就算他的文筆不怎么樣，但寫(xiě)出來(lái)的東西也還是總會(huì)有人認(rèn)真去看的。

    這就是地位面的不同了。

    雖然文筆不怎么樣，但從實(shí)際來(lái)看，東野司寫(xiě)出來(lái)的《千與千尋》的劇本好歹還是把故事梗概交代清楚了。

    至少還是能讓人看懂的。

    “這就夠了。”

    東野司點(diǎn)點(diǎn)頭，抬手將文檔保存。

    翌日。

    東野司沒(méi)有多猶豫，很簡(jiǎn)單明快地就叫來(lái)細(xì)川小春他們，將打印好的《千與千尋》的劇本草稿交給他們?yōu)g覽。

    瀨尾大悟與矢野龍一都有些懷疑的看了一眼東野司...還真的就一個(gè)晚就寫(xiě)出來(lái)了？

    這不太科學(xué)啊。

    他們倆半信半疑，細(xì)川小春卻并沒(méi)有多猶豫，接過(guò)對(duì)方手中的劇本草稿，一眼掃下去。

    瀨尾大悟他們見(jiàn)狀也翻看起手中的打印稿。

    過(guò)了一會(huì)兒，不說(shuō)細(xì)川小春，瀨尾大悟他們就忍不住皺起了眉毛。

    沒(méi)別的。

    東野司這劇本草稿...雖說(shuō)是草稿吧。

    但這...

    未免也太粗糙了吧？

    就憑這份文稿的文字功底來(lái)看，東野司也確實(shí)不太適合寫(xiě)劇本。

    不過(guò)拋開(kāi)文字功底，只去看劇情...

    瀨尾大悟與矢野龍一卻驚訝的發(fā)現(xiàn)——這劇情真的挺不錯(cuò)的。

    根據(jù)東野司所說(shuō)的，這只是文案的前半段。

    但也就只是文案的前半段對(duì)其中建筑物、魔法的描寫(xiě)，就好像能把他們帶入那個(gè)怪詭神秘的世界當(dāng)中。

    服侍神靈鬼怪入浴，洗去身污穢的湯屋...

    煤灰的小精靈，六只手臂的鍋爐爺爺，琥珀川河神...

    神靈妖怪共存的世界。

    “東野老師...關(guān)于這個(gè)湯屋...”

    瀨尾大悟抬頭，準(zhǔn)備問(wèn)問(wèn)東野司湯屋的細(xì)節(jié)，畢竟這是故事的主舞臺(tái)，按照這劇情的話，湯屋的整體設(shè)定必須要完善才行。

    只不過(guò)東野司的文字功底...實(shí)在難以啟齒。

    他暫時(shí)想象不出來(lái)，因此才想問(wèn)問(wèn)東野司是否有什么想法。

    然后...

    他就看見(jiàn)東野司從旁邊扯了一張紙，一頓猛畫(huà)。

    差不多十多分鐘后，一座由鉛筆構(gòu)筑的，帶著濃濃幻想風(fēng)格的怪奇卻又豪華無(wú)比的建筑物在紙被栩栩如生畫(huà)出。

    看著這精雕細(xì)琢的湯屋，饒是剛剛才開(kāi)口說(shuō)話的瀨尾大悟都未免有點(diǎn)失聲。

    他只是想詢問(wèn)具體細(xì)節(jié)。

    但從來(lái)沒(méi)想過(guò)東野司居然已經(jīng)能完整畫(huà)出來(lái)了。

    這真讓瀨尾大悟感到吃驚。

    要知道一段畫(huà)面描寫(xiě)要從文字轉(zhuǎn)化成紙筆畫(huà)面...這可不是隨便動(dòng)動(dòng)嘴皮子就能完成的。

    這就好像你寫(xiě)。

    雖然有了想法，但要把想法轉(zhuǎn)化成完整的，這又是需要長(zhǎng)時(shí)間思考的。

    關(guān)鍵是東野司這畫(huà)出來(lái)的成品還這么優(yōu)秀。

    “真不愧是東野老師...”

    瀨尾大悟感嘆一句。

    雖然文字功底一般，但東野司果然還是東野司，手功夫真是一點(diǎn)都不弱。

    居然能在這么短的時(shí)間就畫(huà)出如此仔細(xì)的成品出來(lái)。

    “矢野桑，瀨尾桑，你們覺(jué)得怎么樣？”

    東野司沒(méi)有在意瀨尾大悟的稱贊，只是陸陸續(xù)續(xù)畫(huà)出了其他角色的人物設(shè)定，將其拿出來(lái)問(wèn)道。

    “我覺(jué)得是沒(méi)有問(wèn)題的，故事的展開(kāi)點(diǎn)很有趣，應(yīng)該會(huì)很吸引小孩子。”

    矢野龍一很耿直地回答。

    “我也覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題...電影的主題寓意也沒(méi)問(wèn)題。”

    瀨尾大悟又粗略地翻了翻手中的劇本，禁不住點(diǎn)了點(diǎn)頭：“如果按照這故事發(fā)展的話，講的應(yīng)該就是荻野千尋在湯屋工作中，從一個(gè)什么都不會(huì)的小女孩變得堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，自信...無(wú)畏...嗯，這一點(diǎn)很有繪本童話的味道。”

    他們倆都很自然地將《千と千尋の神隠し》這部動(dòng)畫(huà)想成那種低齡向的動(dòng)畫(huà)電影作品了。

    且他們倆也說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)。

    本來(lái)這作品就是在講述荻野千尋成長(zhǎng)的故事。

    但《千與千尋》可不僅僅是低齡向作品。

    正當(dāng)東野司想開(kāi)口解釋的時(shí)候，另一邊的細(xì)川小春才皺著眉毛突然開(kāi)口了：“東野老師，你是想制作一部在泡沫經(jīng)濟(jì)之后的動(dòng)畫(huà)電影嗎？”

    喔？

    東野司有些意外地看向細(xì)川小春。

    該說(shuō)不愧是和自己已經(jīng)合作三年的編輯嗎？一眼就看出了他的心思。

    “泡沫經(jīng)濟(jì)之后...？”

    瀨尾大悟與矢野龍一彼此對(duì)視一眼，不太明白細(xì)川小春的意思。

    “荻野千尋是一個(gè)十歲的小女孩，生活于1991年。”

    1991年，正好是日本泡沫經(jīng)濟(jì)不景氣的開(kāi)端。

    學(xué)者將其稱作為迷失的十年。

    而‘十歲’，這個(gè)年齡，是否也存在于暗示1991年到2000年日本‘迷失的十年’呢？

    瀨尾大悟與矢野龍一顯然也想到了這一點(diǎn)，兩人都是愣了愣。

    只是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物年代設(shè)定...就有這種深意了嗎？

    東野司已經(jīng)考慮得如此寬泛了嗎？

    老實(shí)講，瀨尾大悟與矢野龍一有些不愿意相信。

    畢竟這就一個(gè)晚的時(shí)間。

    東野司怎么可能想得這么仔細(xì)？

    但如果深究進(jìn)去的話...

    瀨尾大悟與矢野龍一才發(fā)現(xiàn)東野司劇本中居然處處充滿暗示。

    “那《千與千尋》的這個(gè)標(biāo)題也是這樣啊，千與千，加起來(lái)正好是世紀(jì)之交2000年...”

    矢野龍一喃喃自語(yǔ)，對(duì)于東野司這腦洞實(shí)在有些震驚。

    “還不只是這樣，別忘記標(biāo)題里的‘神隱’。”

    瀨尾大悟輕輕地敲了敲桌面：“神隱，同樣也有‘迷失’的意思。”

    日本泡沫經(jīng)濟(jì)后，一些日本學(xué)者將泡沫經(jīng)濟(jì)這十年稱作‘迷失的十年’，同樣的，在這十年誕生的一代人也稱作‘迷失的一代’。

    而千尋這個(gè)角色正是日本“迷失的一代”的代表。

    千與千尋...正是在暗示，日本這個(gè)國(guó)家在世紀(jì)交替中的探尋。

    東野司描寫(xiě)了荻野千尋找尋出路的過(guò)程...但這并不只是一個(gè)小女孩‘迷失’后找尋出路的故事，更多的是在講述日本這個(gè)國(guó)家迷失后，迷失的一代人該如何完成救贖的故事。

    這內(nèi)核可就一下子高大不少了！

    那怕是矢野龍一與瀨尾大悟都有些心服口服了。

    眾所周知，任何創(chuàng)作都是需要一個(gè)創(chuàng)作內(nèi)核的。

    所有的劇情都服務(wù)于這個(gè)內(nèi)核。

    這就是作品的限。

    東野司這《千與千尋》直接就拿了整個(gè)日本當(dāng)作隱喻...這格調(diào)與限可就寬泛太多了。

    說(shuō)一句畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆都是沒(méi)有任何問(wèn)題的。

    把一個(gè)小女孩迷路于神靈世界的格局提升到了整個(gè)日本...

    而且還暗示得如此巧妙...

    東野司的腦子到底是怎么長(zhǎng)的？

    《千與千尋》就好比是尚方寶劍。

    拿著它是真的可以踹整個(gè)日本屁股的！

    那可是踹整個(gè)日本的屁股啊...怎么可能讓人心情不激動(dòng)呢？

    而且踹了屁股，估計(jì)還會(huì)有不少人豎起大拇指稱贊‘踹得好’‘踹得妙’...

    連帶著他們這些制作人都肯定是沾光的！

    這怎么讓矢野龍一他們不激動(dòng)呢？

    而思考到這里。

    見(jiàn)慣了大場(chǎng)面的瀨尾大悟都忍不住感嘆了：

    “東野老師...有些時(shí)候我真想不通你是怎么想的...”

    剛才他們還只是在感嘆東野司一個(gè)晚拿出了一個(gè)不錯(cuò)的故事。

    但在弄懂東野司故事核心后，他們只覺(jué)得東野司一個(gè)晚就能思考出這種出色劇本...簡(jiǎn)直就不可思議。

    難道真是外星人嗎？

    要不是殺人違法，他們真有種把東野司的腦袋敲開(kāi)，看看里面到底裝了什么外星生物的沖動(dòng)。

    “那有這么夸張。”

    東野司并沒(méi)有想到瀨尾大悟與矢野龍一下子就把《千與千尋》抬到如此之高的高度。

    但他轉(zhuǎn)念一想，覺(jué)得這也挺正常的。

    因?yàn)椤肚�與千尋》不僅是在日本，那怕在世界范圍，那都是動(dòng)畫(huà)電影中的巔峰之作。

    當(dāng)年在不少日本人的心目中都是不可動(dòng)搖的神作。

    “先不說(shuō)這些，你們覺(jué)得怎么樣？做還是不做？”

    東野司搖了搖頭，將亂七八糟想法放在另一邊，干脆問(wèn)道。

    “當(dāng)然要制作！”

    瀨尾大悟第一個(gè)表露想法。

    動(dòng)畫(huà)電影與單純的動(dòng)畫(huà)不同。

    若是能制作成功，那可真是揚(yáng)名立萬(wàn)的好機(jī)會(huì)！

    他當(dāng)然要制作！而且還要認(rèn)認(rèn)真真地做好！

    “我與瀨尾桑是差不多的想法，有這么優(yōu)秀的劇本擺在面前，要是不去花心思制作...那反倒讓我有些不太舒服了。”

    矢野龍一第二個(gè)舉手。

    他是純正的動(dòng)畫(huà)監(jiān)督出身，看見(jiàn)如此優(yōu)秀的劇本當(dāng)然會(huì)覺(jué)得手癢癢的。

    好！

    現(xiàn)在已經(jīng)有兩個(gè)人表態(tài)了。

    而對(duì)此，細(xì)川小春也沒(méi)猶豫，直接舉起手了。

    能參與到這種企劃里去...要是真成功了...自己名編輯之路是絕對(duì)沒(méi)有問(wèn)題的！

    就這樣，東野司、瀨尾大悟他們四個(gè)人聯(lián)手。

    開(kāi)始認(rèn)真討論該如何通過(guò)《千與千尋》狠狠地踹一次日本、以及日本國(guó)民的屁股...

    這不來(lái)個(gè)‘國(guó)民震驚’的大作？

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