“我回去盡快將劇本寫出來(lái)，然后還要麻煩你幫我把把關(guān)。”
“沒(méi)問(wèn)題，到時(shí)我也要麻煩你，我的想法不像你已經(jīng)完全成熟，我只是一個(gè)念想，總感覺(jué)要抓住什么但總是差那么一點(diǎn)。”
“你能說(shuō)說(shuō)嗎，或許我能給出一點(diǎn)想法，中文有句古話‘三個(gè)臭皮匠勝過(guò)一個(gè)諸亮’不是嗎？”陳天笑著說(shuō)道。
“其實(shí)和你一開(kāi)始有那么一點(diǎn)像，主角一覺(jué)醒來(lái)的發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)廢棄的廁所里，不過(guò)我還有另一個(gè)人的存在，不過(guò)同樣在一個(gè)密封的環(huán)境展開(kāi)。
有一個(gè)重要的道具是電鋸，不過(guò)具體細(xì)節(jié)我沒(méi)想好，但有一點(diǎn)是我想將重點(diǎn)放在打造一個(gè)血肉橫飛的場(chǎng)景，通過(guò)這個(gè)場(chǎng)景給觀眾帶來(lái)瘋狂的視覺(jué)沖擊。”
溫子仁的話不正是電鋸驚魂這個(gè)系列特sè，也證實(shí)了電鋸驚魂到現(xiàn)在還只是一個(gè)還未成型的想法。
在這一刻陳天有了一個(gè)想法，那就是不能錯(cuò)過(guò)這個(gè)電影史上幾乎最賺錢低成本系列。
“僅僅憑借著這樣的視覺(jué)沖擊就足以吸引大量觀眾，但僅僅依靠血肉模糊的刺激似乎還欠缺一些。”
“是的，血肉模糊只是表面的，現(xiàn)在我的想法還欠缺一個(gè)靈魂，一部影片沒(méi)有靈魂是絕對(duì)不行的，美式恐怖片大都數(shù)都是這樣。
說(shuō)的難聽(tīng)一些就是用血腥殘酷到逼真的鏡頭令人反酸從而達(dá)到票房收入，但我要做的和他們不一樣，我想要找到一個(gè)很好的創(chuàng)意，但總感覺(jué)差那么一點(diǎn)點(diǎn)。”
“這需要慢慢來(lái)，說(shuō)不定靈感會(huì)在某一刻就主動(dòng)來(lái)敲門。”
溫子仁指了指自己的腦袋：“我知道，但你一定知道那種郁悶的感覺(jué)很難受。
所以我到拉斯維加斯轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)讓自己休息一下，說(shuō)不定回到洛杉磯的時(shí)候就能夠讓靈感主動(dòng)敲我的腦袋。”
“其實(shí)我有一個(gè)想法，為什么不試試另一種方式，現(xiàn)在優(yōu)秀的恐怖驚悚片用的無(wú)非是讓觀眾感到對(duì)死亡、未知、孤獨(dú)這三方面的恐懼。
使得觀眾可以代入到影片角sè的心里狀態(tài)中，體會(huì)什么叫恐懼，只要做到那就是一部?jī)?yōu)秀恐怖片。”
“是的，這就是現(xiàn)狀，你一定有什么好的想法。”溫子仁眼里滿是激動(dòng)，他覺(jué)得陳天或許就是那個(gè)可以讓靈感來(lái)敲擊他大腦的那個(gè)人。
“在死亡的威脅下讓主角產(chǎn)生自我認(rèn)知和認(rèn)同的矛盾，從而所形成瘋狂和恐懼，就像形成了第二個(gè)極惡的人格。”
“極惡的人格？對(duì)人xìng本善提出質(zhì)疑，就像《弗蘭根斯坦》表現(xiàn)出來(lái)的那樣？”
“是的，不過(guò)我們還需要再在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行加工，在有意設(shè)定的絕境中迫使普通人做出違背自己的意愿摧殘他人和自己的決定，而這一切只為了生存。
為了活下去不得不做這些，哪怕他自己本身不愿意，永遠(yuǎn)給他生與死二選一的抉擇。”
聽(tīng)著陳天的話，溫子仁激動(dòng)不已：“wow，陳，你是一個(gè)天才絕對(duì)的天才，你的大腦里面裝的是什么，我已經(jīng)感覺(jué)到靈感敲了我的腦袋，只要我再輕輕一拽它就會(huì)鉆進(jìn)來(lái)。”
“我必須記下來(lái)，人的腦袋總是善忘的，如果我忘掉了這些，我想我應(yīng)該找一個(gè)地方去解決自己。”溫子仁從口袋里掏出了一個(gè)小本子然后在上面很快的寫了起來(lái)。
他對(duì)溫子仁說(shuō)的這些夾雜了他自己的理解，但確實(shí)是一部恐怖片急需要的東西，就像溫子仁自己說(shuō)的一樣，血腥帶來(lái)的只是表面。
同樣《活埋》的表面是令人窒息的封閉空間以及無(wú)助，靈魂則是將大量的信息整合、放大，然后在表面之下完成關(guān)于生與死、信念與信任、埋葬與拯救的故事。
有了表面和靈魂那么剩下的表示裝飾，也就是對(duì)劇本臺(tái)詞對(duì)鏡頭的運(yùn)用。
陳天研究過(guò)《活埋》十幾遍總感覺(jué)最后差了一點(diǎn)什么，哪怕前面的拍攝他可以加入新的亮點(diǎn)，但總感覺(jué)還是沒(méi)能將絕望到產(chǎn)生希望再到絕望完全烘托出來(lái)。
看著窗外快速閃過(guò)的景sè，陳天閉上了眼，就像他對(duì)溫子仁說(shuō)的那樣靈感說(shuō)不定什么時(shí)候就會(huì)來(lái)敲門，而這一刻陳天找到了缺失的那一點(diǎn)。
原片中畫面中反復(fù)出現(xiàn)的手機(jī)電池快沒(méi)有了的特寫，但在最后結(jié)尾卻沒(méi)有再次給出特寫，這就是陳天一直覺(jué)得差點(diǎn)什么的地方。
現(xiàn)在陳天想的便是電話那頭傳來(lái)了guan員的抱歉時(shí)給主角一個(gè)特寫鏡頭，然后給手機(jī)一個(gè)電池用盡、自動(dòng)關(guān)機(jī)的兩秒特寫鏡頭，在這個(gè)鏡頭中將主角被沙掩埋之下露出的那種絕望的眼神囊括其中直至手機(jī)屏幕光全滅的一幕。
盡管只有兩秒左右的特寫，但這樣的增加無(wú)疑會(huì)給觀眾更加絕望的沖擊力，甚至能夠達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。
想到這點(diǎn)，陳天已經(jīng)迫不及待的想回到洛杉磯然后盡快將劇本和分鏡頭劇本詳細(xì)的寫出來(lái)，然后立即開(kāi)拍。
而他身旁的溫子仁同樣想盡快的完善自己的想法，然后盡快的將想法變成膠片放到大熒幕。
“要到了，這是我人生中最有價(jià)值的一次旅程，可惜只有100分鐘。”
“我也是，我想你答應(yīng)我的一定不會(huì)忘記對(duì)不對(duì)？如果不出意外的話我會(huì)在明天給你發(fā)劇本，然后你就要過(guò)來(lái)幫忙。”陳天撇撇嘴，“我要申明的是我可是一個(gè)窮人，所以別指望我給你多少費(fèi)用。”
“你這個(gè)吝嗇的家伙，到時(shí)我要你幫忙我也不給你費(fèi)用。”溫子仁和陳天擁抱了一下，“我迫不及待的想看到你的劇本，明天見(jiàn)。”
“明天見(jiàn)。”陳天擺擺手離開(kāi)。
回到記憶中的位于唐人街的出租屋，那是孤兒院院長(zhǎng)王nǎinǎi的房子，穿越之前的陳天在孤兒院長(zhǎng)大，王nǎinǎi對(duì)他都像親生nǎinǎi一樣。
他的出租屋也是王nǎinǎi家的一間臥室，陳天不知道她為什么沒(méi)有兒女也沒(méi)有老伴。
從他長(zhǎng)大之后便住到了這里，而陳天每個(gè)月僅僅只用給王nǎinǎi200美元的租金，這樣的租金遠(yuǎn)比其他地方便宜很多。
“小天你回來(lái)啦？累壞了，餓不餓我這里還有一點(diǎn)你喜歡吃的布丁蛋糕。”看到陳天拉著旅行箱回來(lái)的時(shí)候王nǎinǎi立即關(guān)心的問(wèn)道，雖然陳天不是她的親孫子但她對(duì)陳天就像自己的孩子一樣。
面前的王nǎinǎi就是那個(gè)王nǎinǎi唯一的差別便是年輕了一些，在這里陳天感受到了長(zhǎng)輩的愛(ài)意，此刻看到王nǎinǎi陳天的心情變得更好。
“nǎinǎi，我現(xiàn)在不餓，不過(guò)你給我留著，我晚上再吃。”
“好好，我給你留著，趕快休息去。”
“嗯。”陳天拿起旅行箱回到了自己的房間。
陳天的房間布置很簡(jiǎn)單沒(méi)有很好的裝修，房間內(nèi)有一張睡覺(jué)的**一個(gè)衣柜一臺(tái)電視正對(duì)著**。
靠著窗戶的地方是一張長(zhǎng)長(zhǎng)的書桌，書桌左邊是一臺(tái)臺(tái)式電腦，正對(duì)著窗戶。
而電腦旁是一個(gè)簡(jiǎn)單的書架，書架上放滿起了毛邊的書。
放下行李箱，陳天沒(méi)有收拾東西立即打開(kāi)了電腦，他想要盡快完成《活埋》的劇本。
這個(gè)劇本就是他人生第一桶金的來(lái)源，只有完成這劇本他才能邁出第一步。
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