<b>最新網(wǎng)址：</b>    下午，黃安儀在石鐵生家又聊了不長時間便離開了，她走之后，林為民也告辭而去。

    又過了幾天，漢城奧運會進行的如火如荼，燕京人民的罵聲也甚囂塵上。

    尤其是越到后面，罵得越厲害。

    因為全是半決賽、決賽，獎牌在眼皮子底下被偷走，哪個人看到了能不氣憤？

    林為民在那天在石鐵生家看過棒子的表演之后便再沒看過了，純純給自己找氣生，沒那個必要。

    時間一晃到了九月末，在對漢城奧運會的一片罵聲中，《當代》編輯部完成了今年的第十期刊物的籌備工作，大家本以為又可以輕松幾天。

    可惜人算不如天算，沒想到這個時候二月河背著《康熙大帝》的最后一卷書稿敲響了編輯部的門。

    佟鐘貴到辦公室告訴林為民，說二月河背著書稿來了，他喜出望外。

    從1984年的第一卷的《奪宮初政》、1985年的第二卷《驚風(fēng)密雨》、1986年的第三卷《玉宇呈祥》，二月河的創(chuàng)作效率非常穩(wěn)定。

    到了第四卷《亂起蕭墻》，因為是最后一卷，二月河寫的非常謹慎用心，這一卷內(nèi)容足足寫了兩年多。

    最近他終于將第四卷的內(nèi)容寫完，跟單位請了個假，便背上書稿直奔燕京。

    《康熙大帝》四卷內(nèi)容，共160余萬字，堪稱鴻篇巨制。

    陸遙的《平凡的世界》堪堪百余萬字也寫了五年的時間，對比起來，就知道二月河的創(chuàng)作效率之高了。

    捧著厚厚的書稿，林為民感嘆道：“不容易！真不容易！四五年時間寫完這樣一部大部頭，難能可貴啊！”

    二月河送來了書稿，身心似乎也放松了下來，“這回我可以好好睡個覺了！”

    林為民將稿子交給同事們，說道：“好不容易寫完了書，這回好好在燕京玩一玩，就當是給自己放個假吧！”

    這年頭，郵寄包裹只能寄郵政，偶爾會有丟包裹的情況，所以作家們比較重要的書稿都是人肉郵寄的。

    很多時候有些作家自矜身份，會給刊物打電話，說我稿子寫好了，你們刊物要不要，要的話派人來取，不少刊物為了爭取到優(yōu)質(zhì)的稿件會屁顛兒屁顛兒的派編輯去取。

    《當代》江湖地位太高，還沒人敢這么干，通常都是作家們自己或者是托人送來。

    二月河背著《康熙大帝》第四卷的書稿來京，這一卷內(nèi)容有近五十萬字，光是審稿少說也要十天半個月，如果要修改的話，時間就更長了，一兩個月、三五個月都有可能，這段期間如果二月河留在燕京的話自然有大把的時間去游玩。

    二月河婉拒了林為民的建議，他的作家身份只是兼職，主業(yè)是公務(wù)員。

    前幾年他改第一卷《奪宮初政》在燕京一待就待了好幾個月，這回跟單位請假說來燕京送書稿，單位怕他重演上次的情況，再三告誡他送完就回來。

    二月河去了樓上招待所休息，編輯部的同事們拿著書稿唉聲嘆氣，本來還想著能歇兩天，這回甭想了。

    最近幾個月，《當代》缺少重量級的大長篇面世，林為民打算讓這部《康熙大帝》的收官之作發(fā)表在第十一期上。

    短短一個月時間，要完成一部五十萬字的大部頭的審校工作，難度不可謂不大。

    好在《康熙大帝》第四卷《亂起蕭墻》的創(chuàng)作時間超過兩年時間，足可見二月河的謹慎和用心，需要修改的地方并不多。

    為了改稿的效率，編輯部同事二月河連打了幾天電話才溝通好了所有要修改的細節(jié)。

    十一月初，《康熙大帝》第四卷《亂起蕭墻》正式發(fā)表在《當代》第十一期上，因為體量龐大，這部將會分成兩期，分別在第十一期和第十二期上發(fā)表。

    說起來《康熙大帝》的前三卷連續(xù)發(fā)表在了《當代》上，引起的反響巨大，在評論界的評價比之姚雪垠的《李自成》不遑多讓。

    在受眾方面，《康熙大帝》的讀者群卻要比《李自成》多了不少。

    究其原因，主要有兩點。

    一是《李自成》寫的太過理想化，將闖王部隊“Red軍化”，一定程度上背離了史實，看這類書的讀者通常歷史常識都要強于常人，對于這一點自然詬病非常多，這是《李自成》的缺點。

    而《康熙大帝》在這方面則相對穩(wěn)健和寫實。

    二是作品年代的問題，清朝作為最后一個封建王朝，無論其表現(xiàn)如何，有一個不得不提的優(yōu)點就是與當代的時間距離近，史料保存相對豐富，大部分讀者也熟悉，這是《康熙大帝》的優(yōu)點。

    此消彼長，《康熙大帝》的受眾便多了起來。

    不過盡管在發(fā)表之后廣受好評，但也不是沒有批評的聲音。

    這幾年來，對于《康熙大帝》這部詬病最多的就是涉及到的“唯皇史觀”，盡管中更多是體現(xiàn)官場的爾虞我詐，但還是有很多媒體和學(xué)者批評這部是為封建帝王著書立傳、歌功頌德。

    這種論調(diào)在近兩年當中不斷有人提出，《當代》編輯部從未正面回應(yīng)過。

    此次《康熙大帝》收尾，林為民專門寫了“編者按”來回應(yīng)這個問題。

    其中有兩點回應(yīng)：

    其一，販夫走卒能寫，文武百官能寫，古今帝王自然也能寫，這不僅是創(chuàng)作自由，更是不唯出身論的歷史唯物主義。

    其二，康雍乾是歷史學(xué)界公認的三大治世，不提水分很大的乾隆，這段時期的歷史正面價值不能完全抹殺，光是奠定現(xiàn)代中國版圖的功勞就值得大書特書。

    隨著《當代》第十一期的上市，林為民的這份“編者按”也在讀者群和學(xué)術(shù)界引起了非常多的討論。

    一份簡單的編者按當然沒有辦法消弭爭議，但這是《當代》編輯部的第一次正面回應(yīng)，對于在民間和學(xué)術(shù)界的討論起到了正面作用。

    《當代》第十一期上市后，編輯部有了幾天輕松的日子。

    林為民接到了邁克爾·菲利普斯從米國打來的電話，《觸不可及》的投資已經(jīng)到位，劇本也已經(jīng)寫完，現(xiàn)在他正在選擇導(dǎo)演。

    “林，我需要你的幫助。”邁克爾·菲利普斯在電話里對林為民說道。

    “幫助？邁克，我能幫你什么呢？”

    “史蒂文·斯皮爾伯格伱知道嗎？”

    “當然。《大白鯊》、《外星人》的導(dǎo)演，你不會告訴我你要找他來執(zhí)導(dǎo)《觸不可及》吧？”林為民驚詫道。

    菲利普斯對他的驚訝非常滿意，語氣中帶著幾分自得，“我的朋友，看來這個導(dǎo)演你還挺滿意的？”

    菲利普斯和斯皮爾伯格最開始相識于斯皮爾伯格的首部電影長片《橫沖直撞大逃亡》的后期制作階段，距今已有十余年時間，交情甚篤。

    “本來我們只是一起吃晚餐，隨口聊到了我最近正在準備制作的項目，史蒂文聽說我正打算制作《觸不可及》，就跟我聊了起來。

    我見史蒂文對《觸不可及》感興趣，就順勢邀請他做這部電影的導(dǎo)演。史蒂文有些為難，他正在制作《奪寶奇兵》，手里還有一部奇幻愛情電影。”菲利普斯說到這里停頓了下來，看來是打算賣一下關(guān)子。

    “那你是怎么說服他的呢？”林為民問道。

    菲利普斯笑道：“并不是我說服了他，而是他有求于我。”

    “有求于你？什么意思？”林為民不解的問道。

    “他想要你那部《無論如何，人生是美麗的》的電影版權(quán)。”

    “要《無論如何，人生是美麗的》的電影版權(quán)？這是他接《觸不可及》的條件？”

    “沒錯！”菲利普斯對林為民解釋道：“你年初在米國出版的那部《無論如何，人生是美麗的》史蒂文非常喜歡。林，你可能不知道，史蒂文一直有打算拍攝一部關(guān)于猶太人在二戰(zhàn)期間被納粹迫害的電影，這是他們民族的傷痛。”

    林為民的腦海中瞬間想到了后世斯皮爾伯格在九十年代拍攝的電影《辛德勒名單》。

    “他確定要拍《無論如何，人生是美麗的》嗎？”林為民問。

    “這個還沒有辦法確定。林，你知道的，像史蒂文這種級別的導(dǎo)演，他手里處在不同階段的正在導(dǎo)演和制片的電影可能有五六部之多，手里的電影版權(quán)更是有幾十部之多。

    在電影沒有正式立項之前，誰也沒辦法保證這部電影一定會投拍。”

    林為民聽完菲利普斯的話沉吟了片刻。

    菲利普斯說道：“林，這難道還有什么可猶豫的嗎？史蒂文現(xiàn)在是好萊塢的S級導(dǎo)演，如果他真的愿意接手《觸不可及》，包括后續(xù)有可能導(dǎo)演《無》，這對于你來說絕對是大好事。”

    “邁克，作品被大導(dǎo)演改編我當然很高興，但我更怕這部作品沒人看到。”

    菲利普斯立刻理解了他的意思，“你是怕史蒂文買了版權(quán)不拍？”

    “沒錯。”

    菲利普斯頓時感覺到了為難，史蒂文是好萊塢名導(dǎo)不假，可林為民的作品同樣不愁沒人拍，想要撮合成這件事，好像沒那么容易啊！

    (本章完)

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