玉嬌龍幻想中的江湖，并不是真實的江湖。
真實的江湖，俞秀蓮之前已經跟她描述過，完全不像玉嬌龍想象的那么美好。
但是，從小就生活在玉面狐貍為她編制的江湖夢中的玉嬌龍，自然聽不進俞秀蓮的話。
一個人有一個人的活法，俞秀蓮認為最理想的生活狀態，不是玉嬌龍要的。
江湖也像一座圍城，身處在江湖之中的李慕白、俞秀蓮，想要擺脫由此帶來的負累；身處在江湖之外的玉嬌龍，卻對其充滿了向往。
俞秀蓮和玉嬌龍對戰的戲份，在中共有兩段，這兩段戲份的拍攝難度都不小。
這場兵器大戰，更主要的是考驗俞秀蓮的飾演者易萍的武術功底，玉嬌龍的飾演者向亞貞，全程只用一把青冥劍，動作難度相對比較低。
易萍接到俞秀蓮這個角色的時間，比向亞貞稍晚，但是易萍此前接拍過武打動作戲，曾經接受過一些專業的武術訓練，身已經有了一定的基礎，而且小時候又練過舞蹈，出道之后也一直保持著鍛煉的習慣，身體素質保持得不錯，對的專項訓練，上很快。
剪輯后的成片，呈現出的效果，緊張刺激、精彩絕倫，但是在拍攝的時候，完全不是這么回事。
拍攝這段戲份的時候，坐在監視器后面的，除了趙正豪，還有一個人——成城。
成城是龍國電影圈中，最著名的動作導演之一，聲望已經沖出龍國，享譽世界，好萊塢的好幾部大片，都專門請他去擔任動作指導，讓龍國武術，以傳播度更廣的方式，走向世界。
成城的特點，是設計出來的武打動作，極具古韻，深諳龍國武術的精髓，國內海外通吃。
趙正豪這一回要拍攝出一部頗具古韻的武俠片，動作導演的第一人選，自然就是他。
做為龍國電影圈最好的動作導演之一，成城自然不會缺邀約，但是接到趙正豪的邀請之后，很痛快地答應試一試。
趙正豪極具誠意的，特意飛到成城的工作室，跟他面談，探討的影片內涵，以及對影片武打動作的具體要求。
成城在通讀過劇本，聽完趙正豪對影片中的武打場面的細致入微的要求之后，爽快地接下了這個活。
作為一名動作導演，最理想的工作狀態，其實是按照導演的具體要求，設計相關的武打動作。
掌控一部電影整體節奏、氛圍的，永遠是導演，導演對武打動作提出的要求，自然是經過深思熟慮，盡最大限度地滿足劇情要求的，動作導演按照導演的要求設計武打動作，事半功倍。
反之，如果導演對想要拍攝的武打場景，心中沒有什么成算，看似誠懇地對動作導演提出“動作設計隨你便”這樣沒有要求的要求，實則是最難為動作導演的。
趙正豪因為有原做為參考，原中的武打場面，是由趙正豪前世龍國電影圈的最著名的動作導演袁三爺負責設計的，幾場重頭戲，極具龍國功夫的傳統精髓，被公認為經典。
趙正豪按照袁三爺設計好的動作，對成城提出細致入微的要求，成城設計的武打動作，呈現出來的效果，比原更勝一籌！
這倒不是說，成城的功底就超過了袁三爺，只是因為原拍攝的時候，是二十一世紀初，當時的拍攝技術還存在一些時代的局限性。
現在，已經是2018年了，電影的拍攝技術已經從世紀初的膠片2d，變成了如今的數字3d，技術發生了一個斷代的變化。
在全新的拍攝技術下，拍攝出的效果，自然更上一層樓。
尤其是一些驚險的打斗動作，用3d效果呈現出來，刺激感更強，觀影體驗更勝一籌！
拍攝完在鎮遠鏢局的戲份，劇組轉戰蜀南竹林，在這里拍攝李慕白和玉嬌龍竹林激戰的戲份。
這段戲份，可以說是整部中，最具龍國韻味的片段。
李慕白和玉嬌龍憑借高超的輕功，在竹林之間輾轉騰挪，在竹枝上對峙、對戰，動作寫意優美。
原的，受限于拍攝技術，在這段戲份中呈現出的效果，相當的潦草，明眼人一下就能看出，鏡頭的拍攝借用了威壓，令人很出戲。
趙正豪為了讓這段戲份，呈現出最完美的效果，對鏡頭采用了實景拍攝、特效制作相結合的方式，現在蜀南竹林進行了實景拍攝，然后把實景拍攝中難以摒除的瑕疵，通過特效制作的方式改善。
使得這段戲份，整體呈現出來的效果，比原高出了一個檔次，足以令觀眾看的如癡如醉。
回到橫店影視城之后，接著拍攝玉嬌龍第一次去貝勒府盜劍，被俞秀蓮追捕，在高墻疊檐中間，你追我趕，爭斗不休的戲份。
這段戲份的拍攝難度也相當高，整場追逐打斗戲總時長不過四分鐘，但是拍攝總用時卻長達一個星期！
這是整部中，出現了第一個武打場面。
既然是一部武俠片，影片最大的看點，自然是其中的武打場面，這場戲份，重要性可見一斑，它呈現出來的效果，可以說能夠直接決定這部的成敗，由不得趙正豪不重視。
由于這場戲份是夜景，所以在拍攝期間，劇組幾乎是晝伏夜出，把演員和工作人員都熬得不輕。
長街追逐、庭院對戰、竹林互決，是這部中，最吃重的三場戲；其他的荒院斗毆、酒樓爭勝，相對來說分量要稍輕一些。
但是這五場武打戲份，就用掉了一個月的拍攝時間。
趙正豪和易萍都是實力派、演技派，拍攝文戲的時候，碰上狀態好，經常會發生一條過的情況，就連向亞貞的演技也在水準之上，和趙正豪、易萍對戲也沒有太大的壓力。
但是拍攝武戲的時候，情況卻截然不同。
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