趙正豪的，和原相比，不敢說一定是青出于藍而勝于藍，但是趙正豪為這部影片，傾注的心血，自認為不比原的導演少。
至于影片最終呈現出來的效果如何，能不能達到他的預期，實現他的拍攝目標，趙正豪也說不好。
不過，和他的前幾部導演作品一樣，趙正豪盡了自己最大的努力，結果，就隨其自然了。
順其自然的結果，往往能夠有更大的驚喜！
影片的最大難點——武戲——順利拍攝完畢，剩下的文戲、過場戲就沒有什么難度了。
趙正豪、易萍這樣的實力派不需說，向亞貞、謝鑫也都演技在線，其他配角，趙正豪找的也都是老戲骨，劇組的其他工作人員，經過這么長時間的磨煉，配合得也愈發默契，使得剩下戲份的拍攝進度，趕得非常快。
劇組殺青的時候，時間才不過十一月初，后期如果制作順利的話，甚至能夠趕在十二月底上映，能夠趕上明年奧斯卡的末班車。
不過，在趙正豪跟王語蘭交流過想要用沖擊奧斯卡之后，從她那里得知，奧斯卡金像獎的“最佳外語片”參選標準，和其他獎項的參選標準有所不同，主要體現在上映時間上。
奧斯卡金像獎其他獎項的參選影片，上映時間要求是上一年的1月1日至12月31日之間；而“最佳外語片”的上映時間，要求則是前一年的11月1日至第二年的10月31日之間。
如此一來，已經錯過了參選2019年第九十一屆奧斯卡金像獎“最佳外語片”的上映時間，只能往后順延一年。
既然如此，趙正豪便索性在后期制作上，留下更加充裕的時間，精益求精，力求完美。
原本，如果能夠趕上競爭第九十一屆奧斯卡金像獎“最佳外語片”的話，就無法再參加歐洲三大電影節了，因為歐洲三大電影節對參選影片的要求，和奧斯卡金像獎有所不同。
奧斯卡金像獎做為一個商業性的獎項，要求參選的影片必須是全面上映的影片；而更追求藝術性的歐洲三大電影節，對參選影片的硬性要求之一，則是不能公開上映過！
趙正豪經過慎重考慮，把選擇的上映時間，放在了2019年的7月初，要讓競爭最為激烈的暑期檔，做為檢驗成色的試金石。
這將是趙正豪的導演作品，第一次征戰暑期檔。
而歐洲三大國際電影節中，威尼斯國際電影節的舉行時間是每年的8、9月間，舉辦時間和的上映時間無法調和，而且威尼斯國際電影節的風格比較偏重藝術與先鋒電影，宗旨是“電影為嚴肅的藝術服務”，這也與的風格不太相符。
雖然是趙正豪的導演作品中，最具藝術性的影片，內容探討了不少比較深刻的問題，但是趙正豪自身沒有打算真正地往藝術片導演上轉型，今后還是要在商業片的一畝三分地里討食吃，頂多在合理的情況下往影片里增添一些藝術的成分。
而且，做為非科班出身、導演技巧完全是由“超級偶像系統”的黑科技提升起來的導演，趙正豪對所謂的“先鋒電影”，沒有一點兒興趣，對威尼斯國際電影節的觀感自然有所偏頗。
柏林國際電影節的舉辦時間是每年的2月份，如果趙正豪在的后期制作上趕趕工期，有可能趕上2019年柏林國際電影節的末班車。
但是，柏林國際電影節的創辦宗旨，在于加強世界各國電影工作者的交流，促進電影藝術水平的提高。
同時，柏林國際電影節把自己定位為國際電影生產的一面鏡子，使電影節在東西方之間的匯合與調停中扮演了更重要的文化和政治角色。
這導致柏林國際電影節的參選影片，內容最為關注政治性和社會性。
雖然的掛著武俠片的狗頭，賣的卻是對東西方之間不同愛情觀、人生觀探討的狗肉，具有一定的社會性，但是卻對政治的高壓線，沒有絲毫觸及。
再加上柏林國際電影節舉行的時候，正是龍國的傳統春節期間，趙正豪不想在本應是闔家團聚的時候，離開溫暖的海濱，去到冰天雪地的歐洲，所以把它也擯除在外了。
正好，歐洲三大國際電影節的最后一個——戛納國際電影節，舉辦時間在每年的5月中旬，電影節的宗旨也比較偏向商業和藝術的結合，時間合適，理念契合，可以說是為量身定制的。
沒別的可說，就它了！
至于有沒有資格參加戛納國際電影節，這個問題根本不用討論。
隨著龍國電影市場的不斷擴大，以及龍國電影在國際電影市場上的影響力的不斷提升，就連一直被詬病“墨守陳規”的威尼斯國際電影節、和最“保守”的柏林國際電影節，都不得不大規模地為龍國電影敞開大門，更何況是最識時務的戛納國際電影節了。
近些年，戛納國際電影節不僅在參選影片方面，為龍國電影打開方便之門，幾乎每年的主競賽單元，都有至少一部龍國電影的身影，多的時候甚至能占主競賽單元的半壁江山；在其他方面，也全面跪舔龍國。
例如，近五屆戛納國際電影節，每一屆的評審委員會中，都會有龍國電影人的身影，甚至有兩屆的評審委員會主席，就是龍國的大導演。
有傳聞，明年，也就是2019年的第七十二屆戛納國際電影節，評審委員會的主席，還將會是一位龍國電影人！
近些年，龍國電影在戛納國際電影節上的表現，也頗為出色，屢獲殊榮。
趙正豪做為近幾年龍國電影界風頭最勁的人，自然不可能被戛納國際電影節的組委會無視。
實際上，在趙正豪拍攝的時候，戛納國際電影節的組委會，就已經主動伸來橄欖枝，邀請趙正豪攜片參加，卻因為時間不湊巧，被趙正豪婉拒了。
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