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劇組角落里。
劉清云坐在椅子上，手上捧著劇，逐字逐句的研讀。
他的天賦或許不如梁鎵輝、吳鎮(zhèn)予。
但他很幸運(yùn)，因?yàn)辄S阿狗這個(gè)角色分明就是在講他自己。一樣的郁郁不得志，一樣的想要出人頭地。
一名演員色演出，往往塑造人物的時(shí)候會(huì)帶上自己的性格在角色里。很容易就能入戲。或者也不能叫做入戲，稱為演自己就可以了。
不要以為演自己很容易。現(xiàn)實(shí)生活中你是個(gè)花花公子，讓你在鏡頭表現(xiàn)出花花公子的神韻。你不一定能演好。
不然那些在電影中演明星的明星怎么一個(gè)個(gè)都特出戲呢？鏡頭前與現(xiàn)實(shí)生活有著很大的不同。甚至演電視劇和演電影都有很大不同。
劉清云很拼命，為了演好黃阿狗，他不但背了自己的臺(tái)詞，還從吳孝祖這里要走了其他幾個(gè)角色的臺(tái)詞。研究每個(gè)角色講話時(shí)他該有的態(tài)度和反應(yīng)。
這種勤奮拼命型演員內(nèi)地也有一枚，叫“演員張譯”，混知乎的！
吳孝祖很喜歡這種演員，或者，正常的有藝術(shù)追求的導(dǎo)演都喜歡這種演員，雖然他們往往很丑。
好吧，實(shí)際上，吳孝祖就是覺得這種演員比較省心。
蔫巴、不起眼，卻就像劇組的軍大衣，披上就能用，機(jī)器保暖可以用，演員保暖可以用，墊屁股底下當(dāng)墊子還可以用。
所以，盡管劉清云走的很隨意，節(jié)奏也很隨意。但就有了吳孝祖想要的那種感覺。
郁郁不得志，卻又沒有真的懷才不遇。就是一個(gè)普通港人的人生渴望。
……
昏暗的狹空間，燈光閃爍。
一臺(tái)攝像機(jī)在搖臂上擴(kuò)出大景，黃岳泰則手提著攝像機(jī)一臉喜色。
他從吳孝祖給演員設(shè)定的位置上，看到了一股很奇妙的空間感。
這種空間感他在港島電影人的電影中沒有看到過。
空間感是個(gè)很奇妙的詞語。但很多景點(diǎn)電影中，空間感一定是必不可少的元素。尤其是群戲，最主要展現(xiàn)的就是導(dǎo)演對(duì)于整個(gè)畫面空間的把控。
黃月泰有感覺，這部戲同以往任何一部戲都不相同。
如果吳孝祖聽到他的心聲，會(huì)贊一句有眼光。
從黑澤明的電影，再到杜老炮的電影，他們把空間畫面感的那種微妙氣氛營造的讓人沉醉。
鏡頭里。
劉清云坐在最左角，側(cè)對(duì)鏡頭，埋頭食飯。
肥成大肚便便坐在正當(dāng)中，他右手45°卡座內(nèi)，李釗基與古天樂一個(gè)翹著腿，一個(gè)拿著鏡子，對(duì)視而坐。
鏡頭微轉(zhuǎn)，羅東叼著煙坐在桌子上。他斜后方，蘇黎耀端著一份報(bào)紙坐在那。
鏡頭18°轉(zhuǎn)到門前，吳鎮(zhèn)予拎著紅色旅行袋立在門口。
七個(gè)人或坐，或站，很巧妙的拉扯出一個(gè)“對(duì)峙”的空間畫面。
好似不規(guī)則的棱形構(gòu)圖，尖角卻對(duì)著其他人。
這個(gè)畫面特別有黑澤明《七武士》中隱約對(duì)峙的幾分山寨感覺。實(shí)際在銀河映像的電影中，或多或少都有黑澤明的影子。
就像吳雨森的電影就是張撤導(dǎo)演的現(xiàn)代版一樣。
七個(gè)人，代表的就是七種情緒。
喜、怒、憂、思、悲、恐、驚。
同時(shí)這七種情緒也貫穿了整個(gè)故事的脈絡(luò)。從最開始七個(gè)人登場(chǎng)到他們結(jié)束。
站在鏡頭外，吳孝祖目光緊盯著劉清云。
劉清云坐在那，埋頭食飯。不聲張，身子不動(dòng)，臉也不動(dòng)。觀察人的時(shí)候，只是轉(zhuǎn)動(dòng)眼球游離在眾人之間。這個(gè)細(xì)節(jié)，把一種不信任就演繹得惟妙惟肖。
站在門口的吳鎮(zhèn)予就恰恰相反，他站在門前，目光從左自右掃視眾人。眼睛一眨不眨，憑脖子動(dòng)。
不同于其余五人扁平化的表演，兩人的表演很立體，也很豐滿。
分別用兩種不同的方式，演繹出各自需要展現(xiàn)出來的情緒。
一個(gè)內(nèi)斂，一個(gè)外放。一個(gè)很含蓄，一個(gè)有張力。
從吳孝祖這個(gè)導(dǎo)演的角度看。兩人此時(shí)的表演已經(jīng)遠(yuǎn)超大多數(shù)演員了。更不用提后世的那些明星鮮肉了。
李峰同廖影帝演《心理罪》，那演技簡(jiǎn)直辣眼睛，直接把廖影帝的光芒都遮蓋了，從臺(tái)詞功底到人物表情，簡(jiǎn)直一個(gè)大寫的“爛”。
且這字寫的如此清新脫俗。
劉德樺早期的戲同樣爛。但最起碼你讓他扮酷、扮帥，演個(gè)《天若有情》的混混，真的可以感動(dòng)人。后者就只會(huì)瞪眼睛。
劉清云與吳鎮(zhèn)予兩人不同于梁鎵輝從內(nèi)到外，收放自如的演技。
相比之下，他們兩人還局限在擅長(zhǎng)的角色中，并無融會(huì)貫通。劉清云在《忘不了》、《阿呆拜壽》就是這樣的情況。有演技，但也很局限。直到碰到了銀河映像，這才綻放出另一種光彩。
內(nèi)斂的演技相比較而言很難給觀眾驚艷的效果。但觀眾看戲的時(shí)候會(huì)信服他演的這個(gè)角色，并無太多出戲的感覺。
吳鎮(zhèn)予就不一樣。他演戲外放，很有歐美風(fēng)格，特別容易給人留下深刻印象。
所以當(dāng)初的《古惑仔》、《旺角揸Fit人》、《暴列刑警》等等一出，真的驚艷一片。
神經(jīng)質(zhì)的演繹可謂惟妙惟肖，讓人印象深刻。但卻也限制住了他的戲路，直到《朱麗葉與梁山伯》中的佐敦、《無間道》中倪永孝，這才讓人看到了他除了神經(jīng)質(zhì)外的另一面。
劉清云與吳鎮(zhèn)予都是好演員，既有天賦，又肯努力。
哪怕丑一點(diǎn)，吳孝祖也樂意用他們這種演員。
這場(chǎng)戲很簡(jiǎn)單，講的就是七個(gè)不靠譜的人組成一個(gè)團(tuán)伙，走私平治去湛江。每個(gè)人都夸夸其談，煞有其事，然后最后卻無一個(gè)人買單。最后無奈，只能劉清云扮演的黃阿狗買單。
……
七種情緒。劉清云初始而來的就是一個(gè)‘憂’。
其他六人呢？
肥成看似是喜，但實(shí)際吳孝祖給“大飛”這個(gè)人物貼的是‘恐’。他身就是騙了幾個(gè)兄弟，實(shí)際上根不是去做生意，走私五臺(tái)平治，也只是為了去黑幫贖老婆！所以他‘恐’的浮夸，就合情合理。因?yàn)樗且环N極力掩蓋的“恐”。
吳鎮(zhèn)予演的“阿貓”代表的才是‘喜’，一種荒誕的‘喜’，因?yàn)榛闹嚕院谏Ｋ麡诽炫傻娜宋镌O(shè)定，在片中里會(huì)展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是第二種選擇的時(shí)候。
其余人也各有各的設(shè)定！每一種設(shè)定都有著必然的聯(lián)系。
這種方式，既能讓觀眾上來就有一個(gè)印象，利于融入戲內(nèi)外，最主要是能夠平衡幾人的演技。
整個(gè)劇組，劉清云與吳鎮(zhèn)予的表演不用多提，頗為符合劇中不得志的設(shè)定，演繹起來游刃有余。
但，其他人的表演就參差不齊。
其中，做為新人的古天樂最差。
盯著攝像機(jī)看。
演著演著就忘詞。
演出鏡頭范圍。
表情不到位。
總之新人該犯的錯(cuò)誤他有，新人不該犯的他一樣有。
對(duì)此，吳孝祖只能徐徐圖之。總不能讓古天樂一下變梁超偉吧？這對(duì)港島不好女色版李子來也太難了。
從某種意義上演員與從事其他各種形式的藝術(shù)創(chuàng)造的藝術(shù)家有十分相似之處。
任何人都存在成為成為演員的可能。但想要成為一名真正的演員，則需要強(qiáng)大職業(yè)素質(zhì)。
可以一個(gè)不具備演員應(yīng)有的創(chuàng)作素質(zhì)的人，是不可能從事表演藝術(shù)的創(chuàng)造的。
一個(gè)真正的演員，第一重要的自然是與生俱來的天賦。這一點(diǎn)羨慕也羨慕不來。
第二就是強(qiáng)大無比的學(xué)習(xí)能力。
第一點(diǎn)古天樂很不錯(cuò)。最起碼形象上就遠(yuǎn)超一大票人。但第二點(diǎn)，可能是年齡關(guān)系，他并沒有展露出高人一等的天賦。
但幸好，他長(zhǎng)得足夠靚！偶像派就足夠了。不要認(rèn)為成就不要顏值。往往成才更注重顏值。
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