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昏暗浴室。
潘恒升弓著腰撅著屁股，懷中抱著巨大的攝像機(jī)，輕手輕腳的滿滿朝后退，旁邊的燈光師、收音師等七八個(gè)人也都隨著他后退而移步。
浴缸上方，邱立濤掛著威亞，窩著身子，用很怪異很不舒服的姿勢(shì)豎抱著攝像機(jī)，對(duì)著眼前渾濁的浴缸水。
浴缸內(nèi)。
梁鎵輝緊閉雙眼，全身顫栗輕微抖動(dòng)，脖頸處青筋崩起，臉上浮現(xiàn)出驚恐，身體顫抖越來(lái)越大，雙手無(wú)意識(shí)的開(kāi)始胡亂掙扎，旁邊，密封袋封著的攝像機(jī)外掛鏡頭，插入水中，攝像助理黎耀暉一雙手臂都僵硬在那里，卻不敢亂動(dòng)分毫。
這一組鏡頭，吳孝祖選擇了三鏡同開(kāi)，且保證角色動(dòng)作主觀、客觀鏡頭的連續(xù)性。
同時(shí)，在鏡頭上，既包括推扯鏡頭的空間拉扯感，給觀眾帶來(lái)猛然的先入為主的心理暗示，又要有旋轉(zhuǎn)鏡頭的呈現(xiàn)，表現(xiàn)角色本身的慌亂與掙扎。
這對(duì)于鏡頭的調(diào)度，后世可能在相機(jī)、無(wú)人機(jī)的配合下可以很好的完成，但——
這在此時(shí)的港島，絕對(duì)是一次全新的嘗試。這些鏡頭全加起來(lái)，最少需要70組。
當(dāng)初吳孝祖提出這個(gè)構(gòu)思的時(shí)候，邱立濤、潘恒升都覺(jué)得吳孝祖瘋癲了。
三個(gè)攝像師額頭淌著汗，既特么緊張，又格外刺激。個(gè)個(gè)都緊夾住蛋，崩著全身的神經(jīng)。
站在旁邊的小鮮肉葉煒信握著拳頭，手心滿是汗?jié)n，拽著的魚(yú)線把手都勒出了紅痕。
燈光組控制著燈溫、燈色。
這場(chǎng)戲，吳孝祖要求燈度既不能如那些鬼片那樣陰冷，又要又冷意存在。整個(gè)色溫顯得幽冷而昏暗。為此，鄒林選擇了不少支藍(lán)光棒做為鏡頭捕捉的光源點(diǎn)。
隨著吳孝祖一揮手，葉煒信剪斷魚(yú)線……
“咳咳咳……”
憋在水中多時(shí)的梁鎵輝猛然睜開(kāi)眼，水下被密封袋包裹的鏡頭隨著他的目光移動(dòng)。
突然！
一只消瘦慘白的男人手抓住浴缸邊沿。
“咳咳咳……啊！”
梁鎵輝吐著苦水，整個(gè)人毫無(wú)防范的摔出浴缸。
砰的一聲，這一摔絕對(duì)是確確實(shí)實(shí)的真率，為了表現(xiàn)角色的慌亂，這一組鏡頭要一氣呵成，因此，浴缸旁邊也無(wú)法安置墊子作為緩沖。
梁鎵輝也沒(méi)有要求用替身，而是實(shí)打?qū)嵉陌炎约核ぴ诒淅渑K兮兮的地磚上。
“有……咳咳……人嘛？”
“嘿！！”
此刻的梁鎵輝，微彎著腰，肩膀往里縮，驚慌失措的來(lái)回亂看，一雙眼睛內(nèi)全然充滿了對(duì)未知的恐懼。如果仔細(xì)觀察，他的喉結(jié)吞咽顯得十分艱難，讓人看到忍不住和他一起陷入這種慌張情緒之中。
“浦你阿姆！這是十八層地獄？！！”梁鎵輝恐懼的不得不讓自己發(fā)出聲音來(lái)壯膽。
“不，你沒(méi)死。”突然，一個(gè)低沉的聲音傳來(lái)。
“誰(shuí)！！誰(shuí)在那里？”梁鎵輝整個(gè)人面容驟變，手胡亂摸著墻壁。
忽然，
頭頂?shù)陌谉霟粢婚W，他下意識(shí)的一閉眼，燈光在亮起來(lái)的時(shí)候，頭頂懸掛的邱立濤則隨之運(yùn)動(dòng)。
白熾燈管連續(xù)閃爍，浴室內(nèi)一暗一明，“滋滋滋”的電流聲在安靜的封閉空間內(nèi)，好似小孩子的笑聲。
攝像機(jī)極速推進(jìn)，梁鎵輝的五官特寫映在鏡頭內(nèi)。
……
《恐懼斗室》這部戲，主題表現(xiàn)的是人性以及生命。吳孝祖則思考了更多。
整部戲，燈光的隱喻、空間感的暗示、鏡頭的解讀，無(wú)疑都是在詮釋吳孝祖對(duì)于這部電影的理解。
溫子仁這個(gè)人在這部電影中，實(shí)際上呈現(xiàn)的全然就是西方式的恐怖表現(xiàn)方式。與之相比，后來(lái)他在拍攝的《潛伏》、《招魂》反而添加了不少自己的個(gè)人理念。
吳孝祖對(duì)于“選擇”這個(gè)主題頗為親睞，或者說(shuō)這本就是他個(gè)人電影風(fēng)格的一個(gè)標(biāo)簽。
密室、虐殺、戲謔、玩弄、幽暗、冷酷、血腥，這些一切切就像是積木拼圖，最終目的實(shí)際上是搭建出吳孝祖心中對(duì)于自我風(fēng)格的展現(xiàn)。
迄今為止，吳孝祖的幾部電影，很清楚的就能顯示出他的電影風(fēng)格。
恰若《一個(gè)字頭的誕生》所帶來(lái)的電影結(jié)構(gòu)的革命，身處在港島的吳孝祖并不清楚這部電影在國(guó)外所產(chǎn)生的影響。吳孝祖在這部戲中，運(yùn)用西方油畫(huà)般的畫(huà)面感來(lái)詮釋東方對(duì)于因果宿命的解讀。
這在西方人眼中則是充滿了嘲諷式又無(wú)比絕妙的剖析人性的方式。
選擇，這一主題實(shí)際上貫穿《一個(gè)字頭的誕生》。吳孝祖都不明白，自己這一步走出去，不但沒(méi)扯到蛋，還讓其受到了許多西方電影人的關(guān)注，尤其是獨(dú)立電影界。
做為戛納干兒子的南特三大洲電影節(jié)，也特別為爸爸推薦了這部電影。
在電影圈子內(nèi)，尤其是各大電影節(jié)，都在不斷爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)。東方電影的代表是日本電影，以黑澤明為首的一群電影人在西方電影圈創(chuàng)下了碩大的名氣。
隨著時(shí)間推移，日本電影開(kāi)始沒(méi)落。反倒是底蘊(yùn)深厚的內(nèi)地電影開(kāi)始受到西方的關(guān)注。
但，這里邊更多包含了對(duì)中國(guó)的臆想和好奇。例如陳凱哥的《黃土地》。
吳孝祖的電影卻不同，這不僅僅電影畫(huà)面充滿了油畫(huà)般濃眉重彩的暴力美學(xué)風(fēng)格，電影結(jié)構(gòu)上真正的打破了往昔的桎梏。
尤其是吳孝祖透過(guò)鏡頭、色彩、空間及時(shí)間的講述方式，真的震撼到了許多電影人。
在內(nèi)地電影圈第五代開(kāi)始站擼獎(jiǎng)項(xiàng)的前夜，吳孝祖用中西方通用的電影語(yǔ)言開(kāi)始了對(duì)電影的探索。這是《視與聽(tīng)》后來(lái)的一段評(píng)語(yǔ)。
對(duì)于此刻的吳孝祖，他最主要就是快速拍攝完這部“大成本”電影。對(duì)于一部大部分都是室內(nèi)劇情的恐怖電影，吳孝祖在資金上，充分發(fā)揮了“吃拿卡要”的作風(fēng)。
靈異氣氛下，這部電影的拍攝速度也格外快。
在《恐懼斗室》開(kāi)拍的時(shí)候，《古惑仔2》也拍攝結(jié)束，進(jìn)入了后期制作階段。
對(duì)于這部電影，吳孝祖一直有所關(guān)注，賺錢的買賣他自然不會(huì)拋之腦后。
隨著《恐懼斗室》拍攝過(guò)半，《古惑仔》這部戲也正式完成了后期的制作。
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