為什么要拍？
寧皓被宋錚問得一愣，這個問題他還真沒想過，他只是在當(dāng)初拍《綠草地》的時候，冒出了這個想法，在一片邊緣地帶生活著的一群人，把這些人放在他的故事里，肯定會非常有意思。rg
只可惜，寧皓沒經(jīng)歷過重生，他自然也不知道，他的這部轉(zhuǎn)型，心血之作，會在拍攝完成之后，遭受到怎樣的待遇。
更加不知道，這部電影的主創(chuàng)，在電影拍攝完成，一直到電影上映期間都經(jīng)歷了什么。
在前世，《無人區(qū)》拍攝完成之后，被整整擱置了四年的時間，這四年的時間里，在三位主創(chuàng)人員身上發(fā)生了很多事情。
寧皓在這個空檔拍攝了《黃金大劫案》，上映之后毀譽(yù)參半，徐爭也獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了自己的電影處女作《人在囧途之泰囧》，成為國產(chǎn)電影票房的記錄保持者，黃博在各種類型題材電影中如魚得水，成為國內(nèi)極具票房號召力的實力派演員。
雖然四年時間里《無人區(qū)》從沒在江湖上露臉，但是江湖上卻一直都流行著關(guān)于它的傳，觀眾一直沒有將它忘記。
至于被擱置的原因，廣電總局一位電影審查會委員曾公開發(fā)表過自己對于《無人區(qū)》的看法，認(rèn)為片中的人物可以殺人貨，可以敲詐勒索，可以逍遙法外，可以為所欲為，在這部影片中沒有英雄，凈剩了大壞蛋了，違背了生活真實和藝術(shù)真實。
對于這段評價，宋錚自然不能茍同，的確，《無人區(qū)》這部電影是反英雄的，片中沒有英雄形象，個個都是良心大大的壞。
然而，這位總局的審片委員只是看到了這部片子的表象，卻沒有洞悉到這部片子的內(nèi)核，他所的大壞蛋實質(zhì)上就是人在極端環(huán)境下的動物性，這種在極端狀態(tài)下刺激出來的動物能，反而正是最貼近生活真實和藝術(shù)真實的。
原版電影一開頭就通過幾組空鏡頭景式的呈現(xiàn)出茫茫的戈壁荒漠，杳無人煙，天空中翱翔的鷹隼，地上靜待的獵物，以及潛伏在荒漠中的獵手，構(gòu)成了一組“螳螂捕蟬，黃雀在后”的好戲。
再加上關(guān)于“兩只猴子”寓言故事的畫外音，讓觀眾仿佛一下子進(jìn)入了趙忠祥老師解的《動物世界》中，暗示了在這無人區(qū)便是一個弱肉強(qiáng)食、適者生存的動物世界。
為了表現(xiàn)這個動物世界中的動物性，寧皓采用了大量的低機(jī)位視角，將攝影機(jī)緊貼著地面模仿動物的眼睛來觀察周圍的世界，在這種視角的注視下，在無人區(qū)生存的人們便將人類身上的動物性展露無遺，展現(xiàn)出一種“動物兇猛”的生存能。
很有意思的是，主人公潘肖的職業(yè)是一名律師，律師給人的印象應(yīng)該是主持正義，保持理性，這個職業(yè)最具有社會性特征。
所以，當(dāng)一個最具社會性的人來到一個最具動物性的無人區(qū)時，便產(chǎn)生了社會性與動物性之間的角力對抗。
以潘肖這一人物為中心，通過公路片的類型模式將無人區(qū)中的各色人物巧妙的貫穿起來，圍繞著人類社會性與動物性之間的矛盾展開，像多米諾骨牌一樣產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，構(gòu)成了一條強(qiáng)烈的戲劇沖突線索。
從大都市來的律師潘肖身上攜帶著一種社會屬性，雖然整日算計，為了名利想爭報紙頭條，但是質(zhì)上還秉持著“人性善”的做人信條。
當(dāng)他來到無人區(qū)時，他見識到了這個動物世界的叢林法則，一切都圍繞著金錢、權(quán)利與**而展開，任何關(guān)于文明社會中應(yīng)該恪守的道德、倫理、信條在這里都失去了效力。
人性惡在這里占據(jù)著人們做人的基信條，成為人們能夠生存下去的唯一支撐。
所以，在無人區(qū)里，潘肖一層一層的慢慢剝蝕掉附著在身上的社會性，漸漸將隱藏在最深層的動物性顯露出來。
當(dāng)他無意撞倒殺手時，他一心想著毀尸滅跡，當(dāng)面對各種突如其來的險情時，他猶如一條喪家之犬利用各種動物能來脫離險境，化險為夷，在動物世界里，唯有動物能才能救自己。
可以，寧皓的這部《無人區(qū)》是一部反英雄、反常規(guī)、反宏大的帶有反叛精神的電影，粗顆粒質(zhì)感的畫面也為整部影片的風(fēng)格增加了幾分粗糲與肅殺。
影片構(gòu)建了一個與世隔絕的、法律幾乎延伸不到的無序世界，在這個世界中法律幾乎是處于缺席狀態(tài)的，暴力才是解決問題的關(guān)鍵。
就像影片開頭盜獵團(tuán)伙老大因殺人被抓，卻因證據(jù)不足而釋放，法庭等同虛設(shè)，犯罪分子依然逍遙法外，反過來卻成為這個無人區(qū)世界秩序的主宰者。
警察在片中總共短暫的出現(xiàn)過三次，基游離于整個影片的敘事之外，對于影片的劇情發(fā)展不產(chǎn)生作用，警察不再是維護(hù)正義的英雄化身，卻成為整個故事的一個旁觀者。
在影片結(jié)尾潘肖與舞女陷入絕境時，宋錚就曾特別擔(dān)心這時候“神兵天降”，警察開著警車在最后關(guān)鍵時刻呼嘯而來，上演“最后一分鐘營救”的戲碼。
好在寧皓并沒有將之落入窠臼，而是繼續(xù)采取“以暴制暴”的毀滅式手段將反英雄、反常規(guī)、反宏大的精神走到底，突顯出，當(dāng)法律失去效力，英雄老去的時候，暴力便成為這個世界的主要顏色。
在影片中，暴力無所不在，在表現(xiàn)這些暴力元素時，寧皓很多時候采用了一種突如其來暴力法，在展現(xiàn)暴力場面時，事先不給觀眾打招呼，在觀眾意想不到的情況下，突如其來的將暴力元素表現(xiàn)出來，帶來暴力的同時，更給觀眾造成一種驚嚇，暗示無人區(qū)世界生存之殘酷。
比如，盜獵團(tuán)伙老大開著車忽然闖進(jìn)了銀幕，穿透了房屋，殺手毫無征兆的便被一個智力障礙人用錘子敲破了腦袋，影片中這些種種“突如其來”的暴力，無不透射著整部影片的黑色荒誕意味。
宋錚上輩子在看《無人區(qū)》的時候，感受到了震撼，他也很想知道，真正原版的《無人區(qū)》到底能將這種震撼放大到多少倍，只可惜，《無人區(qū)》四年的擱淺，不知道這中間到底經(jīng)歷了些什么。
從影片中關(guān)于“兩只猴子”的寓言故事，以及與整部影片風(fēng)格極不搭調(diào)的溫暖結(jié)尾，可以略微窺探到寧皓在這部片子中所做的妥協(xié)。
但不可否認(rèn)的是，人們?nèi)阅苄老驳目吹綄庰┰谶@部片中所做的大膽嘗試，不管是對于西部公路片這一商業(yè)類型的勇于嘗試，還是對于中國電影審查制度底線的大膽觸碰，他都沒有辜負(fù)觀眾這四年的等待。
有的時候，宋錚也會在想，如果《無人區(qū)》能夠在拍攝完成之后就順利上映，或許寧皓后來作品的《黃金大劫案》在觀眾面前呈現(xiàn)出來的是另外一種面貌，也或許，就根不存在《黃金大劫案》這部前后不搭調(diào)的電影。
對于一部遲到了四年，經(jīng)歷過無數(shù)次修改補(bǔ)拍的補(bǔ)丁片，誰也不能指望它在華語片里能達(dá)到1分的水準(zhǔn)。
但即便如此，寧皓還是告訴了人們他不只是會拍“瘋狂”來迎合浮躁的社會，沉淀下來，他也會思考人生的野心的。
所以哪怕被肢解得再殘缺破碎，這部呈現(xiàn)在影院里的難產(chǎn)兒還是達(dá)到了很多國產(chǎn)電影難以企及的高度。
這就是寧皓的轉(zhuǎn)型和野心所在，一個優(yōu)秀的導(dǎo)演在賺夠了起家的資后，就應(yīng)該實現(xiàn)自己的個人價值，然后再去創(chuàng)造出能夠分享給人類的更高級的精神享受。
就像馮曉剛拍了十幾年賀歲片，只為了建立人脈和地位以便籌拍《194》，劉德樺劉德華用主演《富春山居圖》的片酬，來填補(bǔ)投資《初年未滿》注定收不回的成。
同樣，寧皓后來的《黃金大劫案》其實只是為了這部《無人區(qū)》的順利上映，才創(chuàng)造出來的安慰劑，有妥協(xié)才會被松綁。
值得慶幸的事，還好廣闊的國土上有一片蒼涼雄渾的大西部沙漠，有一片空白的無人區(qū)，給那些敢于冒險的新銳導(dǎo)演以創(chuàng)作空間。
在這片鳥不拉屎的地方，沒有嘰嘰喳喳的鳥叫，這里只有弱肉強(qiáng)食，也許就是因為這個緣由，光腚的大爺們兒腚部有點兒坐不住了，深怕一幕幕血腥暴力的畫面和一場場沒有絲毫人性的屠宰，會擾亂這個社會的穩(wěn)定秩序。
可在這個世界上，總有人類無法觸及的區(qū)域，不僅僅是地理地域，還有每個人人心深處的精神世界，那里可不是其他人能夠一手掌控的空間。
人之所以是人，不是因為放棄自私，而是用火，是心中那團(tuán)為理想燃燒的光熱，為他人舍棄自己一切的炙熱情感。
放棄自私不是靠妥協(xié)和順從，而是自己心甘情愿，當(dāng)潘肖最后為了去救舞女，不顧個人生命弄翻了警車導(dǎo)致警察受傷，在最后點燃了打火機(jī)與盜獵者同歸于盡，從這里才看到了這個律師作為一個有情有義的人的一面。
而與這些相反的所謂虛情假意又是什么？
“好人”不一定有好報，“你是好人”，“你是一個聰明的人”，結(jié)果卻死得很慘，跟那個服務(wù)區(qū)的老板娘一樣，為了5塊錢保密，就可以為了1塊錢出賣秘密。
“我老實跟你講”，這身就是在騙人，無人區(qū)只有交易，沒有實話。
“我要不是警察，我揍死你，”，在無人區(qū)，象征權(quán)力和規(guī)范的勢力是不存在的，警察在法庭上要講證據(jù)，在無人區(qū)卻是沒得任何人證物證。
也不知道是哪個大師強(qiáng)調(diào)的要向社會傳遞正能量，害得世界每個人都不得不擔(dān)當(dāng)一份社會責(zé)任。
按照那位審片委員的法，無人區(qū)的確產(chǎn)生出了無人性的野獸，所以無人區(qū)需要法律，需要正義，需要博愛，這是他的看法，但無人區(qū)身就不應(yīng)該就有人，沒有人帶來的罪惡的**，無人區(qū)的動物們可以按照自然法則繼續(xù)生存。
可惜的是，這些淺顯的道理，某些權(quán)威者根就看不到，所以當(dāng)電影在經(jīng)過無數(shù)次修改，終于得到了恩賜上映之后，影迷們瘋狂的對權(quán)威者發(fā)泄起了不滿，對于這部可能已經(jīng)被修改的七零八落的作品來，它已經(jīng)不能算是寧皓的個人作品了。
可惜的是那個一刀未動過的處女版《無人區(qū)》可能只存在于真正的無人區(qū)了，因為見到了文明世界的人，《無人區(qū)》注定失身了。
這是令人費(fèi)解的，不可理喻的，來所有人都以為，只有兩部獲準(zhǔn)公映的影片，就晉升為億元俱樂部中的寧皓，能夠和號稱藝術(shù)家的張大導(dǎo)演、陳大導(dǎo)演分庭抗禮了。
按理，電影局的領(lǐng)導(dǎo)們應(yīng)該給寧皓戴紅花、發(fā)獎?wù)虏艑Γ@是多么牛逼的青年人啊，可領(lǐng)導(dǎo)們不為所動，正襟危坐，鐵面無私。
比較出彩的是某位趙姓同志，他話鋒一轉(zhuǎn)，居然拐到“青年導(dǎo)演不要自戀”的話題上去，真是老將出馬，拿人當(dāng)猴耍。
到自戀啊，宋錚也見過牛叉的，有人拍了部片子叫《尋找成龍》，爛得讓人牙根發(fā)癢，可因為他是當(dāng)權(quán)者，能把一幫沒事可干的明星招呼過去，讓他們煞有介事的為自己鼓掌。
他感覺良好的站在臺上，還一把鼻涕一把淚的接受贊譽(yù)，自戀這種事兒吧，關(guān)鍵是要自己感動自己，看過這位當(dāng)權(quán)者的表演，大家都服氣了，沒人再敢自己自戀。
“是壞蛋，沒好人。”
這就是總局給出的《無人區(qū)》被禁的原因，這種豬一樣的邏輯在那個豬邏輯公園里很常見。
當(dāng)權(quán)者總是在給那些導(dǎo)演們做一些糟糕的提醒，他們試圖在創(chuàng)作者的大腦里建立起這樣一個反射弧，在拍片前先揣測一下上意，把怎樣拍好影片放在一邊，先想想哪些能拍，哪些不能拍。
那意思都是在告訴導(dǎo)演們要乖，要看著當(dāng)權(quán)者的臉色行事，可問題是，如果大家都把精力放在討好今上，那還能有所謂的藝術(shù)家嗎？
可能會有的，但是，他們的日子不會太好過。
誰都都盼著自己所在的領(lǐng)域能夠有一些進(jìn)步，進(jìn)而推動這個民族的進(jìn)步，可是每每到了進(jìn)步的時候，就總有一些人跳出來扯扯后腿，這些人大多身居要職，他們帶著紅色的袖章，拿著紅色的文件，因為喝多了，所以臉也是大紅色。
他們的嘴里念念有詞，他們自娛自樂式的呼喚著這個時代的“真善美”，這TM都什么年代了，他們居然還在宣講著那些虛假的道德教化，對此，也只能，這是智商問題。
如果一個手拿剪刀滿嘴道德經(jīng)的領(lǐng)導(dǎo)干部對自己手中的公權(quán)力自戀，對自己閹人的手法自戀，對自己那誰也不明白的“藝術(shù)家的社會責(zé)任感”自戀，宋錚也只能表示無奈了。
所以，宋錚此刻是糾結(jié)的，就像前世他一邊對著那些海報，和放出的預(yù)告片流口水，一邊倒是希望《無人區(qū)》不要上映，動了刀子的蛋糕不能擺上宴席。
寧皓作為一個對自己的作品有所要求的導(dǎo)演，遇到了這幫大神，肯定心力交瘁，又無計可施。
前世，宋錚作為他的影迷，也實在是不知道該什么好了！
現(xiàn)在，擺在宋錚面前有兩個選項，一個是支持寧皓按照自己的想法，把電影拍出來，愛誰誰，另外一個就是，按照記憶當(dāng)中的《無人區(qū)》提前對這個故事進(jìn)行修改，至少能修改到貼近當(dāng)權(quán)者的尿點。
寧皓看著宋錚，他不知道該怎么回答，只是試探著問了一句：“錚子！你是不是怕電影拍完了，沒辦法上映啊！？”
怕？
宋錚一怔，不禁皺眉，他害怕了嗎？
我艸！
還真是這么回事兒！
可為什么要害怕呢？
頭頂上的大霹靂？
當(dāng)初拍《香火》，拍《盲井》的時候，大霹靂還不是在腦袋上懸著，為什么現(xiàn)在就慫了呢！？
宋錚感覺自己又要繞進(jìn)去了，就像當(dāng)初他拍《情深深雨蒙蒙》的時候，產(chǎn)生過的糾結(jié)，那個時候，他糾結(jié)的是，自己到底該做一個演員，還是該做一個明星。
可是后來呢？
《颶風(fēng)營救》他拍了，《男才女貌》他也拍了，當(dāng)初給自己設(shè)定的圓圈，原來早就跨出去了。
現(xiàn)在糾結(jié)的則是到底該迎合，還是該逆反，其實也不上逆反，應(yīng)該是追求真正的電影藝術(shù)。
那么，既然認(rèn)定了《無人區(qū)》是一部具有著強(qiáng)大藝術(shù)內(nèi)涵的電影，自己為什么還要糾結(jié)。
宋錚瞬間豁然開朗，抬頭看著寧皓，道：“皓哥！你拍這個，我支持，力支持，但是，你也得做好準(zhǔn)備。”
寧皓聞言，立刻就踏實了，甚至對宋錚生出一種士為知己者死的感覺，他知道，宋錚投拍這部電影，也是要頂著巨大壓力的。
兩個人正著，桌上的座機(jī)響了。
“宋總！徐爭先生想要見您！”
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