第八百八十六章 裝逼不成扯了蛋
“怎么樣？”
電影結(jié)束了，燈光亮起，馮曉剛一臉得意的轉(zhuǎn)頭看著宋錚，看他的模樣，似乎非常期待宋錚的評(píng)價(jià)。
宋錚直接被馮曉剛的反應(yīng)給弄懵了，合著拍一部戲，就為了把自己給整高潮了啊，弄出這么一玩意兒來(lái)，還美什么美啊！？
怎么樣？
還能怎么樣，宋錚算是看明白了，馮曉剛也掉進(jìn)“中國(guó)大片”的泥潭里了。
以平民賀歲電影揚(yáng)名立萬(wàn)的馮曉剛，現(xiàn)如今也隨大流的掉坑里了。
這尼瑪可是賀歲片啊！
喜歡馮曉剛的影迷，誰(shuí)不盼著馮導(dǎo)能再接再厲，讓他們能在過(guò)年的時(shí)候，再欣賞到一出走心的大戲，結(jié)果，今年看起來(lái)是注定了，馮曉剛不會(huì)在過(guò)年的時(shí)候，給老百姓端上一碗“年夜飯”，讓大家樂(lè)呵呵地辭舊迎新，而是非要逼著大家伙共進(jìn)一回饕餮“夜宴”。
先不論“年夜飯”與“夜宴”孰香孰次，宋錚其實(shí)也明白，《夜宴》是中國(guó)電影發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是馮曉剛作為中國(guó)大導(dǎo)的必然選擇。
怎么，馮曉剛也在國(guó)內(nèi)影壇打拼了十余年，堪稱是中國(guó)電影界呼風(fēng)喚雨的人物，名望不遜張儀謀、陳愷歌。
當(dāng)張儀謀以《英雄》掀起中國(guó)大片的浪潮，在國(guó)內(nèi)制造出“英雄現(xiàn)象”，在國(guó)際上開(kāi)拓海外市場(chǎng)大紅大紫時(shí)，平民賀歲路線也就顯得過(guò)于單調(diào)，馮曉剛與風(fēng)風(fēng)火火的張儀謀相比也是失色很多。
如何提升既有聲譽(yù)，如何拓寬電影題材，自然而然成為擺在他面前需要解決的問(wèn)題。
國(guó)內(nèi)已有的商業(yè)實(shí)踐證明，大片之路是條最佳的捷徑。
于是，改編自莎士比亞名著《哈姆雷特》的《夜宴》遂成了馮曉剛選擇大片進(jìn)軍國(guó)際的投石問(wèn)路之作。
如果再加上將會(huì)在今年賀歲檔和馮曉剛展開(kāi)角逐的陳凱歌和他的《無(wú)極》，中國(guó)最具大眾影響力的三位導(dǎo)演不約而同，又心領(lǐng)神會(huì)地走上同一條中國(guó)大片的道路。
在馮曉剛眼里，這頓“大餐”不但是人民娛樂(lè)的需要，更承載著維護(hù)中國(guó)文化藝術(shù)的民族責(zé)任。
但是這所謂的民族責(zé)任真的是有必要的嗎！？
宋錚表示懷疑！
“曉剛哥！你先別問(wèn)我，你自己覺(jué)得這戲怎么樣？”
馮曉剛現(xiàn)在滿腦子都是《夜宴》，聽(tīng)宋錚問(wèn)題，立刻侃侃而談：“我自然覺(jué)得我已經(jīng)做到最好了，首先，在視聽(tīng)藝術(shù)上，《夜宴》可以是創(chuàng)造性地再現(xiàn)了中國(guó)古代的優(yōu)雅氣派，重拾了遺失已久的古樸風(fēng)韻。這種來(lái)自古老東方的視聽(tīng)藝術(shù)是完有希望立足于世界美學(xué)之林而毫不遜色的。同時(shí)，也是對(duì)長(zhǎng)期被世界誤讀了的‘偽民族化中國(guó)符號(hào)’的一次撥亂反正。”
馮曉剛的確很能白話，至少現(xiàn)在，宋錚是徹底聽(tīng)懵逼了，這TM都什么跟什么啊！？
的確，這部電影的色彩構(gòu)圖，配樂(lè)舞美方面確實(shí)值得稱道，可也沒(méi)到馮曉剛的那個(gè)程度吧！？
就沖著馮曉剛的這份自信來(lái)看，的確很忽悠人，要是沒(méi)看《夜宴》的話，都有理由相信他力圖避免“中國(guó)式大片”種種怪圈的立場(chǎng)和努力。
然而，宋錚可是細(xì)細(xì)品味這頓《夜宴》的，看過(guò)之后，留下的只是深深的“一聲嘆息”：馮曉剛掉進(jìn)了中國(guó)大片的泥潭了！
這頓《夜宴》的創(chuàng)作班底的確堪稱豪華，臺(tái)前幕后云集了華語(yǔ)電影界的頂級(jí)精英，演員有國(guó)際巨星國(guó)際章及康城影帝葛大爺，與金像影后周訊和金馬獎(jiǎng)得主吳燕祖一起共同演繹一段關(guān)于愛(ài)與權(quán)力的皇室傳。
再加上葉錦天，譚頓，袁合平等大師級(jí)幕后的參與，任誰(shuí)都會(huì)認(rèn)為這必將是一部載入中國(guó)電影史冊(cè)的經(jīng)典。
但是，宋錚看過(guò)之后，他可以斷定對(duì)的是，《夜宴》上映之后，肯定擺脫不了“票房口碑兩重天”的中命運(yùn)。
技術(shù)方面，《夜宴》確實(shí)做的非常出色，但是，看電影看的事故事，看的是演員的表演，在這方面，宋錚覺(jué)得《夜宴》甚至連及格線都達(dá)不到。
故事取自《哈姆雷特》這身就和廣大普通觀眾不挨邊，時(shí)代背景愣是冷僻，《夜宴》選擇了盛唐敗盡、兵荒馬亂的五代十國(guó)，在某一個(gè)王朝里，與太子無(wú)鸞青梅竹馬的戀人嫁給了自己的父皇成為母后，在父王離奇暴斃之后又委身于皇叔厲帝，冊(cè)封為婉后，于是，一段段愛(ài)恨情仇與爭(zhēng)權(quán)奪勢(shì)在太子、厲帝、婉后及眾臣之間風(fēng)起云涌。
總的來(lái)，馮曉剛沒(méi)有丟掉整體的敘事能力，影片把在這個(gè)王朝中發(fā)生的故事渲染成一個(gè)悲情的世界。
擁有江山、癡愛(ài)婉后的厲帝選擇了喝下愛(ài)人捧上的毒酒，國(guó)色天香、傾國(guó)傾城的婉后無(wú)助地落入三個(gè)男人愛(ài)河的漩渦里，即便使出渾身解數(shù)也擺脫不了“紅顏多薄命”的千古宿命，意志消沉、追求藝術(shù)的太子愛(ài)戀著一個(gè)不該愛(ài)的女子，在復(fù)仇與權(quán)利爭(zhēng)奪中成為犧牲品，還有，無(wú)欲無(wú)求、忠誠(chéng)癡情的青女喝下了不該喝的毒酒，文武雙、愛(ài)戀家人的殷隼不明不白地赴向黃泉。
在兩個(gè)時(shí)的時(shí)間里，一個(gè)個(gè)角色為愛(ài)而死的凄慘，讓宋錚真真切切地感受到馮曉剛竭盡力煽情的意念。
讓宋錚失望的是，直到字幕打出來(lái)，他依舊沒(méi)有被感動(dòng)，他甚至一度懷疑是不是自己過(guò)于麻木與冷酷？
只可惜答案是顯而易見(jiàn)的，并不是宋錚的麻木，而是馮曉剛在中國(guó)大片的道路上迷失了方向。
悉數(shù)中國(guó)大片的口碑問(wèn)題，最大原因無(wú)一不與主題相關(guān)，《英雄》背離了數(shù)千年的俠義精神，《十面埋伏》淪為低俗的移情別戀，《天地英雄》讓佛光殺敵主持正義更是難圓其。
《夜宴》最大的失敗根植于劇的失手，再一次暴露了中國(guó)大片的命門(mén)。如果《哈姆雷特》是以愛(ài)情、親情、榮耀、生死作為舞臺(tái)主題的話，《夜宴》則是一出由**、權(quán)力、背叛、復(fù)仇、勾心斗角組成的空間。
馮曉剛完背離了人民的審美情趣與價(jià)值取向。
魯迅先生曾：“悲劇是把有價(jià)值的東西毀壞給人看。”
只有符合大眾審美與價(jià)值判斷的東西，才能算得上美好的東西，當(dāng)這些東西被破壞時(shí)，心靈才會(huì)被觸動(dòng)。
在影片中，除了周訊演的青女，宋錚看不到人性的光輝，但問(wèn)題是，這個(gè)角色在整部電影里完是可有可無(wú)的。
其他所有人都成為私欲、權(quán)力的俘虜，爾虞我詐，蠅營(yíng)狗茍，心靈扭曲，儼然一個(gè)陰暗無(wú)光的黑色世界。
同時(shí)也是一個(gè)叔嫂、母子、兄妹關(guān)系曖昧的亂倫世界，這些無(wú)疑背離了觀眾最基的倫理綱常，以及對(duì)美好向往的起碼訴求。
在這個(gè)黑色、亂倫的世界里，每個(gè)人身上都有陰險(xiǎn)、殘酷、狡詐的罪惡，都有該死的理由。
這些馮曉剛根沒(méi)有去想，觀眾怎么會(huì)為一個(gè)個(gè)“惡人”的死而悲天憫人，即使他們以愛(ài)的名義。
《夜宴》劇的問(wèn)題還表現(xiàn)為中西結(jié)合、半文半白、不倫不類(lèi)的臺(tái)詞，類(lèi)似于“你貴為皇后，母儀天下，睡覺(jué)時(shí)候還蹬被子！”的對(duì)白簡(jiǎn)直成了額外的笑料。
片中邏輯的混亂隨處可見(jiàn)，開(kāi)片羽林衛(wèi)刺殺太子時(shí)，無(wú)鸞藏于水底躲過(guò)劫難，作為皇帝通緝的人隨后又在皇宮與婉后相見(jiàn)，莫非“從天而降”？
厲帝夜宴文武百官，策劃懲奸除惡鞏固王權(quán)，此等機(jī)密場(chǎng)合，怎么可能“半路殺出個(gè)青女”演奏人歌？
作為一部娛樂(lè)大眾的電影，最后橫空出世殺死婉后的飛刀更是讓宋錚滿腦疑云，是藝術(shù)還是故作深沉？
是懸疑還是故弄玄虛？
在宋錚看來(lái)，這些都純屬扯淡，完都是不找邊際的BUG！
馮曉剛只是一味地追求視聽(tīng)盛宴和制造銀幕奇觀，這是他在制作這部電影時(shí)的一大誤區(qū)。
馮曉剛就是在不知不覺(jué)中，走進(jìn)了這個(gè)華麗的誤區(qū)，影片對(duì)宏大壯麗場(chǎng)面的營(yíng)造超過(guò)對(duì)影片故事身的經(jīng)營(yíng)，使得《夜宴》與已有的中國(guó)大片一樣滑入“形式大于內(nèi)容”的境地。
單就影片的元素來(lái)，《夜宴》不失為視聽(tīng)的極盡享受，由于《臥虎藏龍》在球范圍內(nèi)的成功，武俠題材的功夫動(dòng)作成為中國(guó)大片的一大看點(diǎn)與賣(mài)點(diǎn)。
《夜宴》雖然定位為宮廷劇情片，卻與武俠片的動(dòng)作進(jìn)行嫁接，武術(shù)指導(dǎo)袁合平保持了往日的水準(zhǔn)，并將傳統(tǒng)功夫與舞蹈結(jié)合，使得影片的動(dòng)作，更像是一場(chǎng)場(chǎng)現(xiàn)代氣息深厚的舞蹈表演。葉錦天設(shè)計(jì)的畫(huà)面美侖美奐，服飾極盡絢麗。譚頓的音樂(lè)為影片增色不少，時(shí)而磅礴，時(shí)而凄婉，《人歌》從旋律到歌詞甚為動(dòng)人。
在有限的時(shí)間里，形式與內(nèi)容是二元對(duì)立的矛盾，對(duì)于形式的極端追求，必然會(huì)削弱內(nèi)容的表達(dá)，在《夜宴》中突出表現(xiàn)為缺乏對(duì)細(xì)膩情感的深度刻畫(huà)。
以往馮曉剛的賀歲電影大都以對(duì)底層人物的捕捉認(rèn)同感贏得觀眾口碑，去年的《無(wú)下無(wú)賊》講述的是盜賊的故事，但當(dāng)影片結(jié)尾王麗噙含淚水吞咽食物時(shí)，觀眾還是被情所感動(dòng)。
在《夜宴》里，宋錚居然神奇的找不到一個(gè)底層的人物，所有的角色都是位高權(quán)重的王宮貴族。
這些角色身就與廣大百姓具有距離，何況他們之間的情感缺少必要的鋪墊，一亮相就愛(ài)得死去活來(lái)，一出場(chǎng)就是山盟海誓。
在這部以情感為主線的影片里，感情流于表面，不能與觀眾形成心靈的溝通，人物缺少最基的血肉，干巴巴的軀體無(wú)法讓人們與其同呼吸共命運(yùn)。
譬如，厲帝為婉后而死，影片卻沒(méi)有給予兩人過(guò)多的戲手戲，致使當(dāng)厲帝徇情時(shí)，宋錚既感到突兀，又覺(jué)得荒唐。
可以，試圖對(duì)中國(guó)大片“撥亂反正”的馮曉剛，在《夜宴》中，不僅沒(méi)有拋棄中國(guó)大片的諸多陳珂，反而丟掉了自己的個(gè)性與精髓。
宋錚都不禁感到疑惑，為什么馮曉剛這么一個(gè)很會(huì)講故事的導(dǎo)演，不嘗試著放棄部分形式，換作對(duì)于故事身的刻畫(huà)？
譬如，《夜宴》的動(dòng)作雖然不辱“使命”，但中國(guó)大片一而再，再而三的功夫表演，早已讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，再出彩的打斗也很難勝過(guò)《英雄》中李連杰與甄子丹的棋館雨戰(zhàn)。
《夜宴》中眼花繚亂的舞蹈式武打產(chǎn)生不了《男兒當(dāng)自強(qiáng)》、《精武英雄》、《殺破狼》中動(dòng)作帶來(lái)的快感。
倘若馮曉剛能舍棄部分動(dòng)作戲，將動(dòng)作戲所占的時(shí)間，用作對(duì)情節(jié)的精雕細(xì)琢，使劇情飽滿起來(lái)，相信《夜宴》絕不會(huì)淪為中國(guó)大片之路上的又一犧牲品。
看完這么一部戲，宋錚郁悶的撓心撓肺的，馮曉剛居然還敢腆著臉問(wèn)：“怎么樣？”
宋錚能怎么回答？
當(dāng)初，該的，不該的，宋錚已經(jīng)都跟著馮曉剛過(guò)了，可是看到最終的成品，他才發(fā)現(xiàn)，他給出的意見(jiàn)，馮曉剛居然一個(gè)都沒(méi)有采納。
故事改編的荒誕，演員表演浮夸，劇情BUG不斷，宋錚甚至都不禁要問(wèn)，大過(guò)年的，你就給喜歡你的影迷吃這么個(gè)玩意兒？
難到就不覺(jué)得虧心嗎？
宋錚佩服馮曉剛不惜賭上家底兒，拍攝國(guó)產(chǎn)大片的勇氣，更佩服王家哥倆為了朋友兩肋插刀。
但是，宋錚再怎么佩服都沒(méi)有用，因?yàn)轳T曉剛最終鼓搗出來(lái)的還是一個(gè)坑。
對(duì)于馮曉剛不接受自己的意見(jiàn)，宋錚并不覺(jué)得奇怪，國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演大多都是剛愎自用，聽(tīng)不進(jìn)去不同的意見(jiàn)，更別馮曉剛這么一位大導(dǎo)了。
宋錚也不覺(jué)得生氣，只是覺(jué)得可惜，馮曉剛明明可以做的更好的，結(jié)果還是在他的手下，誕生了這么一個(gè)畸形兒。
唉~~~~~~
宋錚嘆息了一聲，他能察覺(jué)到，在他嘆氣的時(shí)候，馮曉剛的臉色都微微變了。
宋錚見(jiàn)狀，心中不禁一笑，暗道：不出老子所料，馮曉剛想要玩兒深沉，還想逼著觀眾承認(rèn)他的藝術(shù)水平，結(jié)果最終還是裝逼不成，反而扯了蛋！
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