“宿主請注意，雖然絕大多數東西我都可以為你引導出來，但有些獨一無二的東西我還是無能為力的，比如說傳國玉璽之類的東西。所以宿主在選擇老物件的時候，一旦出現了不可調和的矛盾，我還是會給你發出警告的，希望你也要注意這一點！”

    看樣子有些東西還是不行，不過好歹這個條件放寬了很多。

    至于傳國玉璽那種傳說中的東西，嘿嘿......反正楊靖現在是連想都不敢想！

    猜測中的漏洞并沒有完全成立，說實在的，這種情況多少讓楊靖有些失望。

    不過想想也就釋然了，圣戒曾經說過，制作它的那個原主人雖然是生活在一個全球統一的環境中，但這個主人肯定也想到了有關于國籍方面的問題，要不然也不會出現“地域性”的規則。：192章中有關于地域性的解釋，這里就不多說了。

    既然連“地域性”的規則都有，那就說明圣戒的原主人肯定考慮過這方面的問題，只不過應該是考慮的不是很完善，以至于出現了一個不算是漏洞的漏洞。

    不過雖然沒有證明這個漏洞完全成立，可現在這個樣子也比之前強了不是一星半點。

    以前只要是出現有可能引發時空悖論的老物件，別說是收購了，楊靖是有多遠躲多遠，甚至還不惜耗費了巨大的經歷來實施之前制定的那個大計劃，而且大部分都是由外國人來做，怕的就是引發時空悖論。

    而現在，自己變成外國人，時空悖論被引發的可能性極大的降低。雖然無法毫無顧忌的去收購那些老物件，但好歹可以讓自己又選擇的余地了。

    比如說這張百寶嵌羅漢床。要是在之前，那是有多遠躲多遠，這玩意兒絕對能夠引發時空悖論的。

    可現在，圣戒只不過是消耗了一部分能量，就引導出另外一個幾乎一模一樣的百寶嵌羅漢床，那么自己收購了這張羅漢床，讓馬大師繼續收購那張擺在食堂中的羅漢床，既滿足了自己收購老物件的愿望，又避免了時空悖論的發生，這已經是很不錯的結果了。

    不過這樣做顯然有些得不償失，不僅消耗了大約百分之二的人文寶氣，而且這些寶氣還無法從這張百寶嵌羅漢床中吸收，這就相當于用百分之二的人文寶氣換來了一張明后期的海黃百寶嵌羅漢床。

    這張百寶嵌羅漢床固然挺珍貴的，可對于楊靖來講，這張床顯然不如那百分之二的人文寶氣珍貴。更別說在亥四合院的地下室中還有一張明代的由小葉紫檀打造的百寶嵌羅漢床呢，那張床可比這張床珍貴多了！

    要是耗費天然寶氣，楊靖是絕對二話不說，畢竟天然寶氣又補充的辦法，可這人文寶氣就要比天然寶氣珍貴多了。

    不過耗費了百分之二的人文寶氣證實了這么一個半成立的漏洞，還收獲了一張明末的百寶嵌羅漢床，這張床的品相比食堂中的那張強的不是一星半點，總的來講也不算虧。

    而且在這個倉庫中不僅僅有這么一張品相很好的百寶嵌羅漢床，楊靖還發現了一對小葉紫檀的交椅，四把老海黃的圈椅，還有一張老海黃打的八仙桌，楊靖還在倉庫的一角發現了一套完整的清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯寶藍地百寶嵌八仙過海十二屏屏風。

    這個發現讓楊靖臉上差點樂開了花。

    除了那一對小葉紫檀的交椅和那張老海黃打造的八仙桌之外，無論是那四把老海黃圈椅還是那副清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯明寶藍百寶嵌八仙過海十二屏屏風，其價值和珍貴程度都遠遠不是那張百寶嵌羅漢床能夠比擬的。

    楊靖記得很清楚，在2015年紐約佳士得舉辦的“錦瑟年華安思遠私人珍藏”拍賣會上，一套四把明代老海黃圈椅，可是拍出了將近970萬美元折合國幣6064萬的天價。

    而且這種款式的圈椅明顯區別于其他形制的圈椅，首先這四把圈椅有著完美弧度的椅圈其次，有獨特的精雕細琢的勾形扶手最后，每張圈椅的靠背板都是分三段鏤空雕刻而成。

    而眼前的這四把圈椅，無論是外觀還是制作手藝，都與拍出天價的那四把圈椅沒什么區別，很顯然，這四把圈椅應該是和那四把圈椅是出自同一時期甚至是同一人之手。

    最關鍵的是，在原時空，相同款式的明代老海黃圈椅，在全世界被認定只有八把！其他的四把都在外國人的手里。

    而這四把圈椅，可以說是華夏國內發現的唯一的一套四把圈椅！

    至于那套清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯寶藍地百寶嵌八仙過海十二屏屏風，其價值更是了不得！

    同樣是在2015年，燕京保利舉辦的一場拍賣會上，法國諾曼底外交官家族收藏的一幅清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯藍地百寶嵌四季花卉八屏屏風，就拍出了3075萬國幣的天價。

    而眼前這套八仙過海屏風，無論從尺寸上還是做工工藝上，明顯都要高出那套四季花卉屏風。這套八仙過海屏風是十二屏的，比那套四季花卉屏風多出四屏，而且高度也要高一些，足有2.2米的樣子。

    掐絲琺瑯工藝，也就是景泰藍工藝在華夏雖然是起源于元代，鼎盛于明代尤其是景泰年間，但清乾隆年間的掐絲琺瑯工藝卻是達到了這個工藝的巔峰。

    乾隆年間的掐絲琺瑯工藝應用的范圍極廣，幾乎牽扯到了日常生活的方方面面，這其中，屏風就是其中之一。

    這套八仙過海屏風，邊框精選上等小葉紫檀木制就，色澤深沉靜穆，包漿瑩潤醇厚。圍屏為五抹式，每扇立材與橫棖組成框架鑲入花板。如此精湛的工藝和用料，即便是在乾隆年間也是非皇家莫屬。

    事實上，此類風格的屏風曾經大量出現在乾隆皇帝晚年為自己精心設計的歸政養老之地寧壽宮花園中，凝聚了乾隆皇帝個人的好尚和審美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁壽康樂的精神寄托。

    其設計和制作也充分體現了乾隆皇帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、鑲嵌、鏨銅、琺瑯等手工藝水平的集大成者，并且打破了內府造辦處各作的分工，合眾力于一器，且突破了器物的界限，把工藝鋪陳到室內空間中，是難得的精品之作。

    只是這套放在三十年后絕對會引發轟動的屏風，卻像是垃圾一樣被擺放在倉庫中無人問津，如果不是楊靖這次來到這里，這套屏風還有那四把圈椅、那張八仙桌以及那兩把交椅，恐怕都會被拆掉的。

    如此珍貴的家具就這么亂七八糟的放在這里，楊靖說不心疼那是假的。

    楊靖問身邊的王廠長：“王廠長，這些家具都是從哪兒來的？”

    王廠長說道：“這些家具和食堂中的那張床一樣，都是破四舊那會兒從外面拉來的，放在這里差不多有二十年了。我記得那時候我也是才進廠沒多久，還跟著師傅學習呢，這些東西就從外面拉進來了。當時我師傅摸著這些家具說這都是好東西，可是我卻從來沒有看出來哪兒好來，不就是一些黃花梨嘛，有什么好的？”

    頓了頓，王廠長繼續說道：“前幾年的時候，有人上我這里想買這四把圈椅，我開了二十塊錢一把的價格，那人買不起。切，二十塊錢都拿不出來你還買個屁啊！后來也有人來買，我都沒賣。這些老家具賣了還不如拆了呢。這些年陸陸續續的拆了不少，都打成新式的家具賣了，現在就還剩下這些。”

    這話讓楊靖心疼的不得了，同時是徹底無語了，果然是沒文化真可怕。

    不過也不怪這位王廠長，后世瘋狂到一萬塊錢一公斤的老海黃，現在的價格便宜的讓人咂舌，別的不說，七十年代末的時候，老海黃的價格是一公斤一毛五，即便是到了現在，這個價格也沒有超過三毛錢！

    在八十年代初期，這種老海黃的圈椅品相好的，二十塊錢一把，品相不好的，五塊錢都有人賣！

    要是到了三十年后，二十塊錢？二百萬只能讓你摸摸！這么一把椅子價格就是八位數往上！

    要是三十年后這位王廠長以后知道他拆掉的這些老家具隨便拿出一件來就能價值幾百萬甚至上千萬，不知道他會不會心肌梗死啊！

    只可惜自己來的還是晚點了，要是再早來上幾年，或許就能挽救更多被拆掉的老家具了。

    “王廠長，如果我要是想買下這些老家具，不知道你能不能賣給我？嗯，我可以用美元也可以用外匯券來買。我真的是很喜歡這些古色古香的家具。”

    王廠長一聽這話，臉上立刻就樂開了花。“林奇先生，如果您想要這些東西的話，我做主，一千美元您拿走！當然，最好是外匯券。”

    楊靖二話不說，沖著那勇點了點頭，那勇非常利索的掏出了一千美元的外匯券遞了過去......

    ：鞠躬感謝“鯤鵬3357”600的打賞，“火云大師”200的打賞，“一只小猴”、“書友201705280205184”100的打賞。

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