實際上，在進入到九十年代以后，流行音樂當中的“新元素”，已經(jīng)很難再說它是真正的“新元素”了。

    各種才華橫溢而又大膽的實驗音樂人們，早在更久遠的六十、七十、八十年代，就已經(jīng)開始嘗試著在自己的音樂當中融合各種“非主流”的另類元素。

    只不過，這些“非主流”的另類元素，在當時并沒有找到和主流市場的那個平衡，沒有和時代完成融合并被接納，所以才無法在商業(yè)上取得成功而已。

    除了這一點之外，還要考慮到年代與流行的問題。

    從八十年代再到九十年代，從九十年代再到千禧年以后，流行音樂在作曲、作詞、旋律的結(jié)構(gòu)、以及歌手本身以怎樣的形式出現(xiàn)，都是有所不同的。

    就像最初的電影演員們是由電影公司自己選拔新人來培養(yǎng)，派出專門的劇本家根據(jù)他們的自身條件量身打造劇本那樣。

    最初的歌手們，也是通過唱片公司的培養(yǎng)，根據(jù)他們自身的形象和個人特質(zhì)，以及嗓音和唱功，請作曲家為他們量身打造詞曲。

    只不過，到了后來，電影公司因為電影產(chǎn)業(yè)不景氣，紛紛進行整改，撤銷了制片廠，不再自行培養(yǎng)演員，電影演員們存在的形式也就因此跟著發(fā)生了改變。

    從前專門為電影公司服務(wù)的演員消失了，取而代之的是游走在電影和電視劇兩種不同屏幕的演員，以及跨界進入到電影業(yè)的偶像歌手們。

    而那些原本隸屬于電影公司的導演和劇本家們，也因為制片廠不再存在，脫離電影公司后成立自己的制作公司。由于不再受制于從前電影公司設(shè)定的框架，電影的題材和內(nèi)容也隨之越來越豐富，越來越多有深度的電影隨之出現(xiàn)。

    在流行音樂方面，大致上也走了和電影差不多的路線。

    當偶像歌手的路走到頂點以后，這種量身打造的歌手漸漸失去了對大眾的吸引力，而詞曲作家們也不再僅限于只當個幕后之人，唱作人們紛紛帶著自己的作品走到了臺前。

    同樣的，因為脫離了量身定做的框架，這些唱作人們可以在自己的音樂里隨心所欲的表達那些從前為他人作嫁衣裳的時候無法表達的東西，歌詞和旋律也因此變得多樣化，歌手存在的形式也變得五花八門，流行音樂在九十年代真正實現(xiàn)了百花齊放。

    等到進入新千年以后，網(wǎng)絡(luò)配信時代到來，彩鈴業(yè)務(wù)瘋長，歌曲片段這樣的東西也跟著出現(xiàn)。為了配合彩鈴的時間，從前那種大段的比喻和連綿的長句子相應(yīng)的跟著減少了。

    從另一個角度來說，九十年代和新千年，不同的年代人與人之間的相處方式也發(fā)生了改變，因此歌詞的書寫形式也跟著發(fā)生了改變。

    在某一時段里流行的東西，拿到另外的，背景完全不同的時段里來，未必能夠取得同樣的成功。而在某一時段里過時的東西，也許拿到更早一些的時候，反倒正中流行。

    但是，就像時尚是一個輪回，顏色有一個十二年改變的周期那樣，電視、電影、或者音樂，都是一個不斷興起，慢慢沉寂，之后又再度興起的過程。

    進入新世紀以后，從前那些在九十年代賣座的歌手們突然變得不再受歡迎了，那未必是因為他們的音樂水準下降，而是因為他們的創(chuàng)作方式，或是宣傳模式等等沒有跟上時代的潮流，不再符合當今大眾的口味，所以才會被拋棄，跌落一線。

    從這一點來說的話，去文抄那些在九十年代大放異彩，一直到新千年以后都沒有完全沉寂的歌手們，其實是個非常穩(wěn)妥的辦法。

    因為這些老牌歌手們，既有著多年來積攢的對流行音樂的經(jīng)驗和殘留在他們身上的屬于九十年代的余味，又有著為了追隨時代潮流實驗性的往自己原有的風格里融入的新元素。

    正因為如此，葉昭對于《大阪lover/永遠にともに》這張單曲會不會成功，是不存在任何懷疑的。他相信，這張單曲一定可以大賣。

    可苦可樂雖然是新千年后的組合，但是在新與舊之間有著完美的平衡之處，支持者分布在各個年齡段，可以說是一支超越了年代局限的組合。

    而美夢成真則是經(jīng)過了九十年代的大浪淘沙仍舊存活下來，并且存活的很好的老牌組合，對于流行音樂的間接獨到而又深刻。

    這樣的兩首歌曲作為雙A單曲發(fā)行，會受到歡迎是意料當中的事。

    相比之下，《KISEKI》這首歌就不同了。

    要說葉昭現(xiàn)在所處的時期， END×YURI這支組合剛把說唱這一音樂形式帶上了主流舞臺，之后，小室哲哉這個九十年代最敏銳的音樂人之一，在其他的唱片公司只是依樣畫葫蘆跟風的時候，他又巧妙的將RAP的元素融合到JPOP里。

    而這些，也給了他大膽嘗試新元素的底氣。

    但是，除了在歌曲加入了新元素之外，這首《KISEKI》更加新潮的地方，還有它那有別于九十年代暢銷曲的旋律結(jié)構(gòu)。

    把提前了很多年的東西拿出來，是要冒著“不合時宜”的風險的。

    所以，當聽到田村由貴和渡邊陸都說這首歌正在流行的時候，他的內(nèi)心是有些意外的。但是在意外之余，他又覺得能夠有這樣的結(jié)果，其實也是件理所應(yīng)當?shù)氖隆?br />
    盡管存在著時代的局限，但是就像是好的東西再過多久都好，崇高的東西永遠都不平凡那樣，作為一首真正意義上的國民曲，《KISEKI》這首歌就是有著可以讓大眾接納這種不同之處，并且為之傾倒的魅力。

    雖然這場和小室家族的戰(zhàn)斗才剛剛打響，并且在宣傳方面他還處在弱勢的一方，但是通過身邊的人反饋回來的信息，葉昭對自己可以奪冠的信心又增加了許多。

    畢竟，現(xiàn)如今，他的手里正掌握著一樣獲得勝利最關(guān)鍵的東西，那就是聽眾們對這兩張單曲的認可。這種口碑，是不管多少宣傳，或是多么旺盛的人氣都無法相比的。

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