()    劇本他倒是沒啥問題，只不過是合不合適的問題而已。    要知道，中國文化文明的傳承可是有著悠久而深厚的歷史。    作為一個大國文化，說實話，另一個世界的中國確實比這里的華國要深厚一點。    而說到話劇，說實話，李旭升自己之前所拿出來的那些劇本，雖然好，但算不上多經典。    中國話劇百年第一戲中國話劇史的一座豐碑？    《雷雨》    它使24歲的曹禺曹老師也是一鳴驚人，使中國話劇走向成熟。    中國話劇這一百年來，如果只選一部戲作為代表，則非《雷雨》莫屬。    它是中國第一部可讀、可演的話劇，它的誕生打破了此前中國只能演國外話劇的局面；它是中國話劇史上演出最多、演出團體最多的杰作，是中國話劇百年史的神話和奇跡；《雷雨》幾十年的演出史，同時也是一部中國話劇導演藝術史和社會接受史，更是中國話劇表演的發展史。    這些都使《雷雨》成為當之無愧的“中國話劇百年第一戲”。    《雷雨》李旭升也知道，畢竟名氣那么大，甚至有演出的時候，他還專門去看過，所以印象還是很深刻的。    不過他并沒有直接選用雷雨這個劇本，畢竟怎么說呢？    《雷雨》的創作背景是在1933年，而就在兩年前，剛剛爆發了鬼子侵略的9一8事變。    當時全國上下掀起了抗日的熱潮。    曹禺曹老師也積極投身抗日宣傳。    《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。    所以說，這里面的劇情，相對于現在的華國來說，有點變扭啊！    當然，也不是不能用，畢竟在這里，也完全可以當做架空背景嘛！    說到話劇了，就難免說到中國的幾大經典話劇了！    《茶館》    號稱“東方舞臺上的奇跡”    是當代中國話劇舞臺最享盛名的保留劇目，也是大劇作家老舍后期創作中最為成功的作品，被外國專家譽為“東方舞臺上的奇跡”。    當話劇后輩們不斷以仰望的姿態回望這部經典時發現，剔除龐雜的情節轉合、剔除特有時代的立場判斷，游走于老舍筆端的其實是一種“大寫意”式的蓄勢而發的經典東方美學。    1980年9月，《茶館》應邀赴前西德、法國和瑞士三國演出，中國話劇第一次走出國門。    到2004年5月27日，《茶館》公演500場……    一部三幕話劇，世俗百態、小人物的悲歡離合，濃縮了中國半世紀的滄桑沉浮，為后世留下一個巨大的文化背影。    還別說，盛名之下，再加上當初李旭升正在瘋狂吸收知識，管他是不是參差不齊，既然有這名氣，那可要好好看看。    所以，哪里有這個的演出，他就去哪里。    雖然劇本背景和雷雨一樣不怎么合適，不過可以留待最后吧！    李旭升這時也在回憶著自己初時看過的那些經典話劇，甚至親自前往觀摩過的。    《屈原》    這個大家都不陌生。    歷史劇集大成者《屈原》不但是上世紀40年代革命歷史劇最輝煌的代表作，而且在整個現代文學史上，也是不可多得的藝術瑰寶。    這部一氣十天呵成的五幕歷史劇，可謂話劇巨匠郭沫若歷史劇當中成就最高、影響最大的集大成者，淋漓盡致地展現了郭氏的革命浪漫主義風格。    日本、蘇聯、羅馬尼亞、捷克等國上演《屈原》共達600余場，創中國話劇在國外上演最高紀錄。    盛名之下，李旭升自當去了解過，更別說屈原也是一位大大的歷史名人，怎么說也是跳河達人[笑哭?]    而且還別說，這個劇本還算合適。    畢竟這里也有屈原這個歷史人物，相對而言，在代入方面還是可以的。    《壓迫》    一部現代化主義話劇的典范作品。    創作于1925年冬天的獨幕劇《壓迫》，被洪深認為是“那時期創作喜劇中的惟一杰作”。    洪深，學名洪達，字伯駿，號潛齋，別號淺哉，江蘇武進人，中國電影戲劇理論家、劇作家、導演。他從中國話劇和電影的草創時期開始，就進行了編劇、導演、表演等全面的實踐和理論探索，是中國現代話劇和電影的奠基人之一。    很厲害的一個人。    《壓迫》這部劇可以說是創造出了堪稱典范的人物語言和最為人稱道的劇作結構，在同期大多數粗糙、低質的作品中顯得鳳毛麟角一般可貴。    丁西林的“世態喜劇”在他所生活的年代，并未得到應有的評價，《壓迫》也不例外。    事實上，以《壓迫》為代表的丁西林喜劇，是中國最早成功嘗試現代派話劇的典范，具有某種程度的“超前性”，在整個中國話劇史上都是一個獨特的存在。    《上海屋檐下》    抗戰戲劇的嚆矢創作于抗r戰爭前夕的《上海屋檐下》，通過一群生活在上海弄堂中的小人物的悲慘遭遇，和他們的喜怒哀樂，揭露了國民黨統治下的黑暗現實，暗示出雷雨將至的前景，力圖使觀眾“聽到些將要到來的時代的腳步聲”。    劇本很好，但還是局限于背景。    《白毛女》    “社會主義現實主義”延安時期戲劇成就的重要標志，是1945年魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的優秀多幕劇《白毛女》。    它雖說是一部新歌劇，但舞臺風格卻類似話劇，是話劇的表現形式與民謠巧妙結合的產物，成功地表現了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的主題。    它的出現及成功推廣，為建國后“社會主義現實主義”的話劇創作模式了示范效應。    《于無聲處》    呃，這個，還是算了……[囧]    《絕對信號》    小劇場運動先鋒月，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝小劇場首演，開啟了新時期小劇場運動的先河。    這次成功的實驗演出，成為轉型期中國自己的話劇先鋒，并在戲劇界引發了對小劇場戲劇的探索興趣。劇作打破了傳統戲劇觀眾與演員之間的固定交流方式；還打亂了傳統話劇“現在進行式”的“順時序”時間結構套式。    不得不說，當時的話劇都是在不斷前行，不斷創新中，堪稱大發展時代。    《暗戀桃花源》    也是一部享譽亞洲的經典作品。    1986年，一部舞臺劇《暗戀桃花源》奠定了臺灣戲劇家賴聲川blog及其表演工作坊在戲劇界的地位。    此后的四度復排更讓該劇成為享譽亞洲的經典之作，而集編、導于一身的賴聲川，也因此劇蜚聲海內外，被譽為“華語劇壇不可或缺的重量級人物”。    這個也確實有名氣，在到這里之前，李旭升自己還考慮過是不是去看一場，只是可惜當時這個劇短期內并沒有公開表演活動。    所以很是遺憾……    《傾城之戀》    61年續寫兩個傳奇入選“十大”的《傾城之戀》，指的是相隔61年時空的兩個不同版本。    張愛玲于1943年寫成《傾城之戀》，翌年親自將之改編為4幕8場的現代話劇，于12月16日由大中劇藝公司在上海新光大戲院獻演。    那一版話劇由朱端均導演，演員陣容強大，羅蘭演白流蘇、舒適演范柳原、韋偉演徐太太、海濤演印度公主、端木蘭心演四奶奶……    皆為一時紅星。    61年后，香港話劇團獻演《新傾城之戀》，導演毛俊輝延伸了原著戛然而止的結局……    雖然很厲害，不過李旭升并沒有去現場看過這個劇本的演出，倒不是不想去，只是演出地點太遠了，就懶得去了。    再說了，當時他連續接收了那么多知識的情況下，好像再去看也沒什么好處，所以就懶得去了。    還不如在家好好消化一下。    當然，對于作者張愛玲，李旭升還是知道的，不過，他最熟知的一句話，還是那句，出名要趁早啊……    也不用多說，畢竟咱們也不能做事后諸葛……當然，其實這句話更適用于現在？    ……    ……    劇本有很多，李旭升自己也是在腦海中慢慢的整理著……    最后……    “雷雨……算了，雖然經典，但……”李旭升想了想，劇本不怕沒有，他還拍林敏慧那群小姑娘沒那演技。    所以下一個……    “茶館……嗯，也不行……”李旭升還是搖頭，沒什么，還是那句話，演技問題。    林敏慧她們有幾斤幾兩，他雖然不是一清二楚，但多少還是知點根底，她們有多少實力和能不能演出他還是有對比的。    當然，這個是人都會有進步，就看以后有沒有機會演出來了。    所以下一個……    “屈原……這個還行……”    李旭升嘀咕著，想著這個劇本的細節，看看合不合適。    不過他想了想，倒是把這和后面幾個作了比較？    《壓迫》、《上海屋檐下》、《白毛女》、《于無聲處》、《絕對信號》這些都好，畢竟都是經典，不過李旭升想來想去，還是覺得難以決定。    “相較于《屈原》，其實《暗戀桃花源》也可以！”這時，李旭升嘀咕起這個。    至于為什么提暗戀桃花源，其實還是因為他對于這個劇比較了解。    當初他下功夫研究最深的就是他了，所以說，心里還是下意識覺得，既然選擇困難，那就找自己熟悉的吧。    “就這個吧！”    李旭升一拍桌子，下來了決心……    然后從抽屜里拿出了文稿紙來，提筆開始寫作。    這次沒有過多的猶豫，畢竟都水那么多了！    《暗戀桃花源》    其實是《暗戀》與《桃花源》兩出戲的碰撞與交匯。    其中《暗戀》是講一對亂世愛侶江濱柳與云之凡相愛又不能相守的悲劇，《桃花源》則以漁夫老陶（桃）、春花（花）夫婦，與袁（源）老板之間錯綜的三角關系為經緯編織桃源和武陵的落差。    從劇情上看，它們各自代表著傳統與前衛的藝術風格，《暗戀》似乎更像是一條主線，《桃花源》則如同一條不安分的游龍，不時游走于主線之中。    《暗戀》與《桃花源》看似毫不相干，但賴聲川讓它們同時搶占一個舞臺還是有深意的。    “暗戀”是一出現代悲劇，青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。    “桃花源”則是一出古裝喜劇，武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。    《桃花源》其實名義上是根據陶淵明的《桃花源記》改編，但實際上卻和桃花源記幾乎沒有什么關系。    有也是題目類似而已。    《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰也不肯相讓。    由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀。    也因此《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果聞名于世。    ……    ……    對于劇情，銘記于心，當然，這還要得益于自己那獨特的大腦。    所以這下筆如有神助，飛快的……    書房中……    時間慢慢過去了，李旭升把劇本寫完后，并沒有停止，而是繼續寫，當然，寫的也是劇本。    他剛才寫完暗戀桃花源的劇本后，就在想，既然如此，何不把剛才那些經典作品都寫出來？    雖然不一定用得到，但好像就這么放在腦子里，也是一種浪費啊？    所以，也沒多想，反正用不了多長時間，倒不如一起寫了，省得以后還需要筆墨伺候……    ……    ……    這一天，也就那么過去了。    第二天。    早上。    衛生間……    “大叔，劇本呢？”    老早了，剛進門的林敏慧就直奔李旭升這問道。    “偶說呢？”    李旭升回頭，還刷著牙，口吐白沫道……

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