搜狐娛樂訊 “第34屆日本電影學院獎頒獎典禮”于本周五（2011年2月19日）晚落下帷幕，與去年多部影片分獲重要獎項不同，中島哲也導演的《告白》與李相日導演的《惡人》分享了當晚所有重要獎項。動畫獎則由米林宏昌導演的《借東西的小人阿麗埃蒂》獲得。作為日本最重要的電影獎之一，電影學院獎往往較電影旬報更能體現(xiàn)出整個日本電影的風貌，猶其是今年。

    最佳導演獎、最佳影片獎——不是冤家不碰頭

    中島哲也與李相日雖然影片風格不同、表現(xiàn)手法不同，甚至連影片內容亦無多少相同之處，但卻因為會在同一年誕生題材相似的佳作，因為評獎體系的存在，使的兩個原來毫無交集的人成為命中注定的冤家。兩人第一次交鋒是在2006年，雖然當年呼聲最高的影片為《松子被人嫌棄的一生》（中島哲也導演），但在“電影旬報獎”與“電影學院獎”的最佳影片與最佳導演獎上卻全部敗給了李相日同為傳記題材的《扶桑花女孩》。而到了2010年，兩人同樣以社會派偵探題材影片入圍本季電影學院獎的提名之中，這使得最佳片獎與最佳導演獎的評選火藥味十足。

    最終中島哲也導演，松隆子主演的《告白》戰(zhàn)勝了李相日導演的《惡人》，不僅獲得了本季學院獎的最佳影片獎與最佳導演獎，更是獲得了包括最佳劇本獎與最佳剪輯獎在內的四項專業(yè)大獎，終于讓他也戰(zhàn)勝了李相日這個多年的老對手。從另一方面而言，這也表明中島哲也在日本影壇的位置日益顯著，在評委眼中中島再也不是那個“拍廣告的電影導演”了。在其它由拍攝廣告出身的電影導演中，個人更看好吉田大八，雖然他今年的影片《常開野薔薇》沒有入集任何獎項的評選之中，但就其目前的三部影片來看，沒有像其它廣告出身的導演那樣刻意執(zhí)著于色彩，而是借著油畫般的色彩講述著看似普通的情節(jié)，這種跳出即有窠臼的風格，似乎正預示著他輝煌的未來。

    雖然《惡人》錯失所有專業(yè)類獎項，但卻囊括了包括最佳男女主角，最佳男女配角在內的所有表演類獎項，以及最佳音樂獎。

    最佳動畫獎——為吉卜力送去的賀禮

    最佳動畫獎可能是每年學院獎中最沒有懸念的獎項，每年的侯選名單都是三四部TV衍生電影夾雜著一兩部原創(chuàng)動畫，基本上原創(chuàng)動畫中，人氣最旺的那部便是當年的最佳作品。當年撐起一片天的日本動畫電影最近幾年由于導演層的斷代，使得這一行業(yè)開始漸漸陷入危機，雖然仍然保持著票房的強勢，但題材方面卻日益萎縮。在2010年，今敏的英年早世似乎為整個日本動畫電影業(yè)敲響了衰退的警鐘。

    最佳男主演獎——“壞孩子”妻夫木聰

    可能許多日劇FANS會覺得“壞孩子”這個詞用在妻夫木聰上有些不合適，確實如此，在大多數(shù)的影視劇中，妻夫木都是以一種陽光健康的大男孩形象出現(xiàn)在觀眾面前，但這僅是一種對他的固有觀念罷了。在04年的SP《失去城堡的人》中，妻夫木則向觀眾們了展現(xiàn)了他的另一面，他成功的出演了一個因為家庭與社會問題而性格扭曲的角色，在他看似溫柔的笑臉后卻隱藏著淡淡的殺意。由此我便感覺到，妻夫木聰將會在由社會問題所造成的“壞小子”這類角色中大顯身手，可惜的是，好像一直沒有導演發(fā)現(xiàn)這一點，直到《惡人》的出現(xiàn)。

    一反平日的陽光溫柔，取而代之的則是一個被冷默社會扭曲，孤獨卻又渴求溫情的大男孩——這便是妻夫木聰在《惡人》中所扮演的角色。突破陽光男孩這一已經固化的形象，讓觀眾重新認識一個壞小子，這便是最佳男主演獎對于妻夫木聰?shù)囊饬x。

    最佳女主演獎——“錦上添花”深津繪里

    以演技著稱的深津繪里與中谷美紀、菅野美穗、木村多江等人一樣，同為日本影壇中生代女演員中的中流砥柱。這次能夠獲獎，并不讓人感覺意外，從入圍名單上來看，雖然呼聲高的還有松隆子，但松隆子去年已經獲得該獎，在整個電影學院獎的歷史上，沒有一個人連續(xù)兩年將同一個獎項的先例，當然今年也不會出現(xiàn)例外。

    深津曾憑借著《宛如阿修羅》（2004年）一片中三女的角色榮獲學院獎的最佳女配角獎，這次獲獎無疑是為其事業(yè)增加了一絲亮色。憑借著《惡人》中光代一角，深津繪里一舉拿下加拿大蒙特利爾影展、日刊體育映畫獎以及本次學院獎最佳女主演在內的三項桂冠。就某種意義而言，這個獎項僅是對于深津繪里多年來成績的肯定，并不是新人起點的信號，也非老人終點的首肯。相信深津繪里仍會如往常一樣，為觀眾們帶來眾多個性鮮明的角色。

    新人獎——分豬肉了

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