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    看完了第一個登場的國寶千里江山圖后，觀眾們大致對節目形式了解了。

    不得不贊嘆一句，這個節目是真的好，節目做的精致不說，節目形式也非常的有新意，不僅是國寶讓你在物感受到華化博大精深的魅力，更能在娛樂汲取到許多養分，讓人欲罷不能。

    舞臺，第一件國寶的三位守護人領到守護人印信后的宣誓挺煽人的，節目不出所料的精彩，但是按照粉絲們總覺得哪里不對，按照他們對坑主的了解，這不應該呀？

    為什么？

    說好的賣萌呢？

    坑主的節目怎么可能不賣萌！

    坑主的節目怎么可能這么老實，這么嚴肅認真！

    第一件國寶的介紹雖然幽默段子也有，但感覺還是有點太嚴肅拘謹了，一板一眼沒放開的感覺，這也太不科學了！

    我不信，后面肯定還有更大的驚喜！

    不然怎么說粉絲都無機智呢，節目開始的第一件，自然要拘著點嘛，當第二件節目組馬開始控制不住放飛自我了。

    第二件登場的故宮國寶連名字都顯得那么與眾不同各種釉彩大瓶！

    “噗！這個名字你是認真的嗎？”

    “各種釉彩大瓶？這個名字也太出戲了吧！”

    “什么？各種？我還以為是一堆瓶子呢！”

    雖然名字是特了一點，但它可是有“瓷母”之稱的啊，說起來工藝實在是嚇人，能夠代表國瓷器頂尖制作水平的十七種工藝都包含在了這件大瓶之！

    在國寶守護人王凱小哥哥的介紹下，一種不明覺厲的既視感瞬間出來了，只是，觀眾們真心沒有覺得這瓶子好看到哪里去啊，一股“農家樂”的審美實在我等凡人難以理解的呀。

    誰讓他的主人乾隆皇帝呢，講道理，這位乾隆皇帝身在深宮大院，接觸的都是國最頂級的藝術，按說審美絕對是超凡脫俗啊，然而和藝術大家宋徽宗，乾隆爺的審美位是另一個極端，大概是創造了歷代帝王的最下限。一個人寫了四萬多首詩，沒一首出門的，可見一斑，咳。

    后世著名收藏家評論乾隆的“瓷母”時道：“將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨創。做出這么矯情的事情，一定是豐衣足食之后。”

    誰讓他是皇帝呢，有錢是這么任性，是這么矯情，愛誰誰！

    這么一位極具話題的皇帝，節目組怎么可能放過，接下來的“瓷母”的前世故事里，最致命的官方吐槽來了，簡直是把乾隆爺的審美味按在地摩擦，一點面子都沒留，讓觀眾們眼淚都要笑出來了。

    乾隆的夢，王羲之出現了，但乾隆還沒來得及像自己的偶像王羲之炫耀一下自己的構想，被王羲之怒懟，

    “你看我的快雪時晴帖被你糟踐成了什么樣！你數數，被你蓋了多少大章？你說你蓋章也算了，還題字！”

    觀眾們一口汽水笑噴了出來，當然，要懂這個梗是需要有點知識儲備的。

    乾隆皇帝酷愛收藏，這位精力充沛的皇帝對宮廷所收藏的畫、善本、鐘鼎彝器、硯臺、璽印等多種門類的古物進行了鑒別、評級、著錄。

    在每種著錄前，乾隆帝都會親自撰寫序言，每篇序言他都會強調這部著作與前人同類著作相更廣博、更權威，并希望它們能夠被“珍同拱璧，傳之永永也”。

    碰喜歡的蓋章題詞“以示尊敬”，然后快雪時晴帖這種神無需多說，簡直是乾隆的最愛，傳聞每天晚都要躺床捧著看，看得歡喜了來一個章，于是快雪時晴帖被乾隆爺蓋了172個章對吧

    “哈哈哈哈！！！”

    “蓋章狂魔！”

    “王羲之都被你給氣活了！”

    觀眾們的大笑聲，面對先賢的怒斥，王凱飾演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的連忙解釋道是為了讓后世更容易理解先生的法。

    話音才落，又被王羲之懟了回去，

    “那你在人家黃公望先生的畫題字，也是為了讓后世看得懂？”

    緊接著黃公望出來了，自然是出來打臉嘛，連連嘆氣說道，

    “那還真麻煩您了，看來老夫的畫實在是太深奧了！得題五十五處后世才看得懂啊！”

    這又是另外一個梗了，富春山居圖乾隆題跋五十五處都不算最大的笑點，重要的是，1745年，一幅富春山居圖被征入宮，乾隆皇帝見到后愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出欣賞，并且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。

    沒想到，第二年地方官員又呈了另外一幅富春山居圖，二者實在是太像了，真假難分。但乾隆爺多英明呀，經過他的鑒定之后，真被任性的乾隆爺扔進了庫房，捧著贗樂呵了一輩子。

    要不是那幅真畫得實在“逼真”，簡直到了“以假亂真”的程度，讓乾隆皇帝也不忍心丟棄，收藏與內府之，富春山居圖真跡怕是我們永遠都見不到嘍。

    不過倒也因禍得福對吧，沒有被皇帝在畫面題詞賦詩加蓋印章，保留了“干凈之身”。

    你丫的連真假畫都分不清，自己都沒看懂，還敢說是為了讓后世更容易理解？

    黃公望袖子一甩，小弘歷瑟瑟發抖，委屈巴巴。

    以前的各種電視劇里，也經常會說乾隆喜歡不懂裝懂，總愛拿贗當寶貝，這是有歷史依據的。

    同樣遭受這樣待遇的還有北宋山水畫大宗師范寬的溪山行旅圖。

    但是乾隆皇帝收到了兩幅臣子進獻的古畫。這兩幅畫題材一樣，都是山川行旅作者一樣，都號稱是北宋山水畫大宗師范寬的真跡甚至連畫面也一模一樣：一座氣勢雄渾的大山居而立，一道瀑布飛流直下，一支驢隊穿行在山林之間，遠山近水撲面而來，不愧是名家手筆。

    唯一略有不同的，是筆法風格，一幅略顯古樸，一幅略顯清麗。這兩幅畫明顯不是同一個人畫的，那究竟誰真誰假呢？

    也許乾隆皇帝是個小資，最喜歡有點小清新的感覺，于是他大筆一揮，把筆法清麗的那幅定為真跡神，然后在畫面各種蓋印題詩，留下各種“乾隆到此一游”的痕跡，無端破壞了畫面的和諧。

    另一幅既然是假貨，那么只能列為次等，免去了被乾隆題詩黥面的酷刑，放入庫房，從此無人問津。

    但真是真，真金不怕火煉。近代第一個意識到溪山行旅圖價值的是徐悲鴻先生，他從藝術的角度發現了這幅畫的不同尋常之處，直接把溪山行旅圖認定為故宮第一國寶，說此圖“大氣磅礴、沉雄高古”，是“吾所最傾倒者”。

    即便如此，當時也沒人敢斷定這幅畫才是真跡，哪怕有近代國美術第一人徐先生從藝術角度發現了它的不凡，直到后來，臺北故宮研究人員發現了畫有范寬隱藏在畫的簽名，溪山行旅圖真這才得以“沉冤昭雪”，當然沒被乾隆皇帝加蓋，也算是因禍得福了。

    時至今日，那幅被乾隆欽定的真跡已經被戳破了畫皮，是清朝初年仿造的贗，而另一幅所謂的假貨則是貨真價實的北宋范寬親筆，國山水畫第一名作，如今它已經是臺北故宮天字第一號的鎮館之寶。

    所以，只是王羲之和黃公望兩位先賢出來懟乾隆皇帝怎么夠？

    蘇落華麗麗的在劇情里再加了一個范寬，三位先賢還不夠，一句“你要做這么個瓶子，你家里人知道嗎？”之后，親爸也出來打臉了，觀眾們徹底笑抽，

    “哈哈哈哈！！！”

    “不行了，笑得我眼淚都出來了。”

    “官方吐槽最為致命呀，乾隆爺喲！”

    “乾隆：節目組你給我出來，朕不要臉了是吧？”

    “乾隆：來人，把節目組給我拖出去，斬了！”

    “哈哈哈哈！“

    而乾隆也有乾隆的堅持，面對各種質疑時開口堅定的說道，

    “現在四海統一，兒子也要讓化昌盛，做這個瓷瓶也是為了讓后世知道，我大清能集歷代瓷器之大成！”

    即便落得一個大俗之風，我也要炫，我炫得是景德鎮的匠人，我炫得是大清盛世！

    而事實，乾隆盛世之所以能產生如此長久的影響，繁榮的治起到了決定性的作用，可以說乾隆終其一生都在規劃和經營著一個宏偉的化大業。

    其最具代表性的，是乾隆三十七至四十六年編纂謄抄四庫全。四庫全共收3461種，79309卷，幾乎囊括了乾隆朝以前國歷史的主要典籍，稱得是國古代化史的一項偉業。更重要的是，整個編纂過程并不是圖簡單的匯集眷抄，每一部圖都經過版本鑒定、判別真偽、考訂篇章、校勘字，呈現給后人便于利用的優良版本，這實在是功在千秋的。

    于是乎，這件后世尊稱為“瓷母”的各種釉彩大瓶，此面世！

    精美的琺瑯彩，天青色的汝窯，素雅的青花瓷

    幾千年來國匠人的燒瓷工藝精髓都在融合在了它的身，大雅即大俗，大俗即大雅！

    再問一句，

    “這樣的融合，能不美嗎？”

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