()    一般來，對于整個服裝設計到裁剪都需要經過不少的步驟。    第一步就是效果圖，之前林崢嶸在院長張耀杰的辦公室畫的時裝畫，就是所謂效果圖。    當然，效果圖也不只是靠手繪時裝畫一種，現在電腦技術幾乎是融入到整個服裝設計的每一個步驟，所以效果圖很多時候，都靠著電腦平面軟件來設計。    至于是手繪還是軟件設計，就是靠著設計師本人的習慣來決定了。    這兩者沒有特別的界定。    而效果圖完成之后，還需要繪制平面版型圖。    這兩步完成之后，才開始裁剪。    而現代服裝的剪裁方法大致可分為立體裁剪法和平面裁減兩大類。    在平面裁剪中，常見的有比例裁剪法、d式裁減法和原型裁減法等。    其中，原性裁減法廣泛用于國際服裝業。    歐美和亞洲不少國家和地區都有各自的原型，雖然其作圖的數據各不相同，但所使用的方法基本一致的。    曰本原型裁減法在對我國的影響較大，這是由于中日兩國婦女的體型差異不大，所以。自80年代進入中國以后，很快被我國服裝界和服裝教育界所接受。    其實不僅僅是裁剪方式，在服裝設計理念以及教學方式方面，國內也受到曰本很大的影響，甚至服裝學院的很多教材都是從曰本文化學院的教材翻譯過來的。    不管承不承認，在服裝設計方面，曰本人確實走在國內前面，這也是為什么，曰本東京能夠號稱第五大時尚之都之一。    在服裝設計當中，平面裁剪運用得最為廣泛，一般的衣服制作都是平面裁剪。    因為平面裁剪是根據前人的經驗總結，先制圖、紙樣，再通過裁片的省褶和余缺處理得到衣服立體造型，需要有很強的空間想象能力。    除了平面裁剪之外，還有立體剪裁，這是一個含義豐富的專業術語，在時裝業內使用頻繁。    按照書面上的解釋，立體裁剪是根據設計構思采用與實際面料性能接近的坯布，與大頭針等工具直接在人體模型或人體上，給坯布以適量放松度和利用折疊各種合理的褶、裥、省道以及分割線作出各種造型的裁剪方式。    聽起來拗口無比，直白一點來，所謂的立體裁剪，其實就是是指用白坯布為常用替代物，在人臺上直接塑造服裝樣式，并進行樣板制作的技術。    為什么會是白坯布，原因很簡單，因為這個最便宜，其實也不一樣就是白坯布，就算白紙也行，這個過程其實就是打版。    當然，跟平面裁剪需要各種縫紉機裁縫不同，最開始的時候，立體剪裁先用白坯布放在人臺上，這期間，還需要大頭針來固定造型。    立裁直接在人模上得到造型，再轉化為衣片，紙樣，比較直觀，但成本比較高，在這個方面上，平面裁剪成本控制的比較好，當然立體裁剪更加合適新手學習，上手快，很多時候都不需要看紙樣。    不過制作禮服或者時裝的話，更多是需要立體裁剪。    畢竟立體裁剪是設計師主要依靠視覺進行的直觀操作的過程，所以理論來，想要怎么裁剪就怎么裁剪，沒有那么多條條框框來限制，最受時裝設計師的歡迎。    一般的來，為了方便記憶，立體裁剪也被簡稱“立裁”，當然立體裁剪是在國內的概念，在曰本就被稱為“立體裁斷”，在法國被稱之為“抄近裁剪”，而在英美則被稱為“覆蓋裁剪”。    從這一點，也可以看出來，國內的對于立體裁剪的概念跟曰本很相近。    其實立裁是相對于平面裁剪而言的概念。盡管立裁也可能是平面剪裁的一種延伸和深化，但它自己在教學和研究中已經形成了一整套的操作技術和程序，算是對于平面裁剪的一種補充。    沒有那么多條條框框的限制，可以任由設計師發揮自己創意以及設計風格。    所以如果一個服裝設計師，掌握殷實的打版功底，加上一定的個人風格，那么肯定能夠時尚界綻放異彩。    學習立裁的方式也是最為簡單，就是參照經典，在燕京服裝學院，立裁就是一門實踐課程，不僅僅適用于禮服，其實西裝或者襯衫也可以用立裁，尤其是一些定制西裝，很多時候都是使用立裁。    林崢嶸在大一的時候，就已經開始接觸了立裁，經過那么多年練習，又跑去不少的服裝廠以及設計工作室實習，他個人技巧，已經足夠他應付一般的時裝裁剪了。    確實不需要其他人的幫助，這也是為什么剛才涵百靈栗粒倆女離開的原因。    當然，她們的衣服同樣也需要修改，可以服裝作品沒有登臺之前，衣服始終都在修改當中。    其實立裁的發展也是有演變的過程。    這一造型手段是隨著服裝文明的發展而產生和發展的，西方服裝是對服裝造型的分類為，非成型，半成型和成型三個階段。    每個階段都代表了西方服裝史的發展過程，而立體剪裁產生于服裝發展的第三個時期，也就是歷史上的哥特時期。    隨后，在服裝的定制過程中逐漸得到發展，因為定制服裝要求合體度高，所以以實際人體為基礎進行立體裁剪是必然的，這種方法一直沿用到今的高級時裝制作。    當然，立體裁剪的發展過程，不是林崢嶸現在應該關心的。    他現在需要只是需要利用立體裁剪來完成自己的畢設作品設計。    畢竟立裁的適應范圍很廣泛，屬于一種軟體雕塑，如果服裝款式，需要造型不規則的碎褶，波浪等形式，這些就必須利用立體剪裁。    原因很簡單，這種需要有褶裥、懸垂、懸垂性的面料，根本就沒有辦法使用平面結構設計。    而且從面料上，柔、軟、薄、固定性能差，懸垂效果好的面料，這些也只能夠運用立體裁剪。    很不湊巧的是，林崢嶸之前準備的所有面料，都屬于這一類。    因為他需要不是絲綢就是歐根紗或者雪紡，這類面料的特性，不僅柔、軟，薄，固定性能還差的很。    不過，還有一個特點，就是懸垂效果特別好。    所以合適他的選作，其實沒有多少，只能是立裁裁剪。

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