“而至于另一點(diǎn)的動(dòng)畫制作方面，我覺得有必要深入的討論一下。”宮代奏說道，他早就準(zhǔn)備好了如何進(jìn)行胡說八道了。
“考慮到時(shí)間和宣傳性的要求，我們需要在經(jīng)費(fèi)十分有限的狀態(tài)下做出質(zhì)量令人驚艷的作品，所以必然需要采取一些不同尋常的制作方式……”
“宮先生，請?jiān)敿?xì)說明一下。”竹下秋人說道，不管之前有沒有做過類似的工作，起碼他也能夠明白一億兩千萬用來制作一部十二或者十三話的季番動(dòng)畫的話，這個(gè)投入只能算是一般水準(zhǔn)，但按此時(shí)這位宮先生的說法，似乎他有“無中生有”的方法？
“首先，不知道竹下先生有沒有理解到一件事情，如果按普通的標(biāo)準(zhǔn)來制作季番動(dòng)畫的話，考慮到我們的作品要在十二月份播放……這么短暫的制作周期，沒有任何動(dòng)畫公司能夠做到這種事情。”
雖然宮代奏話說的有點(diǎn)過于絕對，但事實(shí)也**不離十。
一集24分鐘的電視動(dòng)畫，僅僅作畫的環(huán)節(jié)就要耗費(fèi)一個(gè)月的時(shí)間，加上前期分鏡、腳步和后期的攝影處理等等工作，完成這樣一集動(dòng)畫至少需要2個(gè)月的時(shí)間。一般情況下，季番動(dòng)畫需要留出12個(gè)月的制作周期來，而宮代奏這邊，只有七八個(gè)月的時(shí)間而已。
所以如此短促的制作周期是不可能制作出什么高質(zhì)量的作品的，甚至剛剛相反，絕大多數(shù)畫面極其崩壞的作品就是這種情況下誕生的。
“所以不管如何，我們必然要削減單集動(dòng)畫的時(shí)間，我希望一切為二……以每集12分鐘來制作動(dòng)畫。”
“……泡面番？”
宮代奏說的內(nèi)容竹下秋人自然都明白，但詐一聽要把作品做成一部泡面番，他還是有些難以接受的……盡管12分鐘不至于太過泡面，這是一個(gè)可以把任何面給泡糗了的時(shí)間。
然而宮代奏的話還沒有說完，“同時(shí)，我還想要把12集的話數(shù)切成6話……這樣的話我們就能以差不多相當(dāng)于一般作品四倍的每分鐘經(jīng)費(fèi)來制作畫面。”
“哈？”
是，這種小學(xué)算數(shù)任何人都算的明白。
可竹下秋人從來沒有這么想過，宮先生會(huì)提出這么大膽的建議……以制作時(shí)常來說，原本的計(jì)劃是Mad Poihat需要制作288分鐘的畫面，而按宮代奏的建議的話，他們僅僅需要制作72分鐘的畫面。
這種一刀切去四分之三的建議，也虧宮代奏敢提出來——然而宮代奏的依據(jù)是最合情合理的那種，作品的質(zhì)量跟投入是成正比的，既然現(xiàn)在制作經(jīng)費(fèi)已經(jīng)確定了，而且ListenNepster后續(xù)也不可能再追加投入，這種情況下要拿出高質(zhì)量的畫面的話，削減制作時(shí)間不是明擺著的選擇嗎？
盡管宮代奏砍掉的時(shí)間有點(diǎn)太多了。
“這樣我們就可以留出相對充足的制作時(shí)間，每集的作畫數(shù)我希望維持在3000到3500枚之間。”
這種作畫數(shù)量已經(jīng)算相對的高水準(zhǔn)了，然而這樣的幀數(shù)（注）與每分鐘170萬日元的制作成本并不匹配。
“與提高作畫數(shù)量相比，我更希望把經(jīng)費(fèi)用在音樂、美術(shù)和攝影上，同時(shí)制作資源向單個(gè)主角傾斜。”
宮代奏往往是在以以后的通行方式來解決現(xiàn)在的問題的，很多時(shí)候觀眾的眼睛跟瞎也沒什么區(qū)別，多一副畫面少一副畫面他們是看不出來的，
而相反的，如果把經(jīng)費(fèi)用在美術(shù)和后期處理上的話，同樣的錢效果就大不一樣了，優(yōu)秀的美術(shù)風(fēng)格能瞬間抓住觀眾的眼球，甚至能以相對“驚艷”的畫面讓觀眾產(chǎn)生一種“哇，我知道了櫻花飄落的速度是每秒五厘米哎”之類的感受。
問題不止于此，作畫是動(dòng)畫的基礎(chǔ)，作畫的增加不只是這一個(gè)環(huán)節(jié)經(jīng)費(fèi)的增加，而是整體性的提高……因?yàn)槟且馕吨麄�(gè)后期處理的工作諸如上色、攝影等等的支出都跟著提高。
而且隨著技術(shù)的進(jìn)步，特效和后期處理的成本是在不斷下降的，相反的，原畫的成本卻在上升……技術(shù)和手繪總是在相互傾軋的，優(yōu)秀的原畫師只會(huì)越來越少而不會(huì)越來越多。
至于把制作資源往主要角色身上傾斜……這個(gè)就堪稱業(yè)界毒瘤了，某些角色的神態(tài)、動(dòng)作會(huì)被重點(diǎn)拿出來凸出表現(xiàn)，吃掉大量的經(jīng)費(fèi)，所以當(dāng)這樣的角色登場的時(shí)候，整個(gè)畫面的檔次就不一樣了，前面的場景像是100萬制作的，后面的像是1000萬制作的，完全不像是一部作品……典型的代表是“黃漫老師”的和泉紗霧，制作公司甚至為了這樣的萌系角色配了個(gè)專屬原畫。
從制作上來說，這是典型的“歪門邪道”，但以盡量低的經(jīng)費(fèi)追求盡量高的銷量，向來是動(dòng)畫業(yè)界的走向，這種“業(yè)界藥丸”的氣氛也不是一天兩天了。
想當(dāng)年的業(yè)界還在以全動(dòng)畫的標(biāo)準(zhǔn)來制作作品呢，結(jié)果這樣的制作標(biāo)準(zhǔn)被一部以當(dāng)時(shí)的眼光看來“粗制濫造”的作品沖擊了個(gè)七零八落。
在經(jīng)費(fèi)極為匱乏的狀態(tài)下，1963年某個(gè)動(dòng)畫制作公司制作了一部低投入、高拍數(shù)、作畫數(shù)量有限甚至畫面卡頓的作品。
以當(dāng)時(shí)頗有良心的動(dòng)畫人的判斷來說，他們對這樣的作品下達(dá)的評價(jià)是大概是“觀眾要是可以接受這種ppt一樣的作品，我們就把腦袋擰下來當(dāng)球踢。”
然而事實(shí)是他們嚴(yán)重高估了島國觀眾的欣賞水平，那部粗制濫造的作品非但沒有撲街，甚至還火了，而且不是小紅、而是爆紅，世界性的爆紅。
制作了這部作品的公司叫做“蟲制作”，制作了這部作品的人叫做手冢治蟲，而這部作品的名字叫做……鐵臂阿童木。
阿童木是第一部使用高拍數(shù)制作的作品，其當(dāng)時(shí)對業(yè)界造成了嚴(yán)重的沖擊，并且形成了日本動(dòng)畫所謂的“故事中心”的說法。
漫畫之神手冢治蟲，往往不被動(dòng)畫業(yè)界待見，這或許是理由之一。
當(dāng)時(shí)很多動(dòng)畫公司的觀念得以改變……原來觀眾看這種動(dòng)畫就可以滿足了，那他們還瞎費(fèi)什么勁？
而動(dòng)畫的投資人也開始考慮之前的投入是否合理，并且開始縮減對動(dòng)畫作品的投資——明明5塊錢就能辦到的事情，為什么非要花10塊呢？本身投資人追求的就是投資回報(bào)率而已，他們那管你做了什么樣的動(dòng)畫？
所以總結(jié)一句話，業(yè)界藥丸也不是一天兩天了，所謂大勢浩浩湯湯，順之則昌、逆之則亡，宮代奏只是在堅(jiān)定不移的順勢而下而已。
他的主張和做法有什么問題和錯(cuò)誤嗎？
答案必然是沒有的。
注：
1，嚴(yán)格來說，這里的“幀數(shù)”并不是一個(gè)科學(xué)的說法，我們通常說的幀數(shù)實(shí)際上指的就是作畫張數(shù)，因?yàn)榫退闶钱嬅婵ㄈ绻返膭?dòng)畫，它的制作和播放制式也是24幀/秒，區(qū)別在于作畫數(shù)量和拍數(shù)，作畫數(shù)X拍數(shù)=24幀/秒，比如每秒畫8幅畫，那么每幅畫面就需要連續(xù)拍3次，這就是所謂的一拍三，如果是6幅，那就需要拍4次，即一拍四，以此類推。
TV動(dòng)畫的拍數(shù)往往在3以上，滿幀作畫的鏡頭（即每秒24幅）少之又少。
2，關(guān)于全動(dòng)畫和限定動(dòng)畫，這個(gè)說明起來過于復(fù)雜，有興趣的朋友自行了解，大致上全動(dòng)畫的作畫數(shù)在12以上。
所以現(xiàn)在看到的TV動(dòng)畫全都是限定動(dòng)畫。
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