當然，雖然并不看好極地特快的前景，但夏洛特還是讓imax公司和幽靈黨工作室對羅伯特澤米吉斯的工作盡量支持。
畢竟，收了錢的嘛！
何況，對技術(shù)公司來說，這種外包性質(zhì)的項目，成敗其實并不重要。能拿人家的錢，提高自己公司的技術(shù)水平，這才是最為重要的。
實際上，之前喬治盧卡斯的工業(yè)光魔在電影特效領(lǐng)域一家獨大，也跟他們參與過大量的電影項目，久經(jīng)鍛煉有關(guān)。
至于夏洛特自己，則不打算那么狂飆突進
步子邁大了容易扯著蛋！
夏洛特心中吐槽著。
因為原時空中的經(jīng)歷，他始終覺得在2002年時就開始拍攝3電影，多少還是早了一些。
即使這個時空中，因為他的原因，某些電影技術(shù)的發(fā)展與推廣速度，已經(jīng)被他原本時空中快了一些。
但他的想法依舊沒變。
就算不需要像原本時空的阿凡達那樣等到2009年，起碼也得到2005或2006年吧……
夏洛特根據(jù)imax公司目前的技術(shù)進步速度估算著。
這正是他掌握了imax公司后，得到最大好處之一。
我先在盜夢空間中使用相對比較成熟的imax技術(shù)吧！
夏洛特決定先給自己定一個小目標。
反正，即使在他原本的時空中，盜夢空間2010年上映時，也同樣沒有使用3技術(shù)。
這在那個阿凡達引起的3電影熱潮洶涌而來的時代，其實是非常反潮流的。
然而，憑著優(yōu)秀的故事和充滿了想象力的畫面表現(xiàn)，盜夢空間依舊一片封神。
不過，夏洛特也知道，會出現(xiàn)這種情況，很大程度上，只是因為來不及而已
畢竟，阿凡達上映的時候，已經(jīng)是2009年底了，而盜夢空間的上映時間，則是2010年。
一年不到的時間，即使是夏洛特這種有各種作弊手段的導(dǎo)演，要制作完成一部電影，也是比較吃力的。
而對于那些沒法作弊的正常導(dǎo)演來說，則是根本不可能。
一般導(dǎo)演制作一部電影的時間，普遍在2到3年之間。
也就是說，盜夢空間其實在阿凡達上映之前，很有可能就已經(jīng)在拍攝，甚至已經(jīng)拍攝完成了。
后面的一年左右時間，其實更多用在了后期制作和宣傳準備方面。
畢竟，就像“倒卷的巴黎”之類的大場面，不依靠數(shù)字技術(shù)在后期進行制作和修正，是很難完美實現(xiàn)的。
起碼，在沒有夏洛特的法術(shù)作弊的情況下，是這樣沒錯。
這種情況下，盜夢空間也就失去了拍攝成真正3電影的時機。
當然，用后期轉(zhuǎn)制的方式，盜夢空間也是可以轉(zhuǎn)制成3電影或者說“偽3電影”的。
這也就是夏洛特跟imax公司的ceo杰洛克提到的后期3轉(zhuǎn)制技術(shù)。
實際上，夏洛特原本的時空中，2010年時上映的大部分3電影，都是這種“偽3電影”。
跟盜夢空間遇到的情況一樣，2010年上映的大部分電影，尤其是那些商業(yè)大制作，拍攝往往在2009年末時就已經(jīng)完成了。
它們會通過后期技術(shù)轉(zhuǎn)制成3電影，只不過是因為當時的電影觀眾恰恰因為阿凡達的原因，對3電影比較饑渴，所以趁機炒概念、趕熱潮、騙票房而已。
這方面，最為典型的就是迪士尼的愛麗絲夢游仙境
這部電影本身的質(zhì)量其實并不算出色，卻僅僅因為及時完成了后期的3轉(zhuǎn)制，就成了阿凡達之后的第二部全3電影。
這種“偽3”造就的第二名，讓愛麗絲夢游仙境輕易在全球卷下了超過9億美元的票房。
這種情況下，好萊塢的其他制片商有幾個會不見錢眼開呢？
也就盜夢空間的導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭出于自身的驕傲和固執(zhí)，再加上當時一窩蜂出現(xiàn)的“偽3電影”太多，讓觀眾多少有些審美疲勞了，所以這部未3化的電影，才在3電影大潮到來的時代，取得了夸張的成功。
這種成功有非常多的市場和時代因素影響，即使夏洛特有法術(shù)作弊，也是很難復(fù)制的。
然而，換個角度說，盜夢空間又是一部非常適合夏洛特的電影。
尤其是被他搬到這個世界，提前到2002年到2003年后。
首先，就如前面所說，盜夢空間因為時間因素的影響，并不是3電影，這讓夏洛特可以直接在這個3技術(shù)完全未成熟的時代進行山寨
其次，因為導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭的堅持，盜夢空間中對數(shù)字特效的使用，非常的克制。
在夏洛特原本時空的宣傳中，可是說這部電影的大部分特效，都是使用傳統(tǒng)特效技術(shù)完成的。
在2010年時，這樣的電影可以說是反潮流而動
但回到2002年，夏洛特這么做卻是一種非常符合現(xiàn)實的做法
2002年的數(shù)字特效技術(shù)，還沒有七八年后那么發(fā)達。
考慮到成本和時間，用數(shù)字特效攻克一些不好處理的畫面，其他部分交給傳統(tǒng)特效技術(shù)，是一種非常合理的做法。
像之前為了拍攝在失重狀態(tài)下的格斗畫面，而專門建立的巨型萬象環(huán)，就讓劇組內(nèi)的所有人都嘆為觀止
而除此之外，計劃在電影的開頭時使用，洪水洶涌灌入日本宮殿的震撼畫面，也是使用傳統(tǒng)特效技術(shù)拍攝的
現(xiàn)實拍攝時，特效組在華納的制片廠內(nèi)搭建了龐大宮殿的內(nèi)景，并把共計5000加侖的水儲存在精心布置于場景各窗口處的26個水箱內(nèi)。
到了需要的時候，這些水箱在機關(guān)驅(qū)動下按順序依次打開，“水漫金山”的景象也就產(chǎn)生了。
比起前面的失重格斗，這個“水漫金山”的場景夏洛特甚至完全沒有使用法術(shù)作弊。
同樣的情況，還有故事中費舍爾的第一層夢境中，那個夸張地開上洛杉磯街頭的火車
如果再過上幾年，數(shù)字特效技術(shù)再發(fā)達一些，夏洛特的確可以使用數(shù)字特效制造火車。
然而，如今這個世界還是2002年，技術(shù)沒那么發(fā)達，使用數(shù)字特效的話，意味著這個場面中其他的活人演員的表現(xiàn)會受到很大限制。
所以夏洛特就干脆采用了原版盜夢空間劇組使用的辦法
他真弄了個火車出來！
這個大家伙內(nèi)部由卡車和數(shù)節(jié)拖車驅(qū)動，外部套上玻璃纖維制的火車外殼以假亂真。
拍攝的時候，大家就真的在這個以假亂真的火車邊表演。
當然，數(shù)字特效組在這里也不是沒有工作可做
后期制作時，他們還是需要用電腦將汽車輪胎替換成火車車輪的。
不過，相比于創(chuàng)造一個火車，這就簡單多了……
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