高速鏡頭拍攝的片段中，唐尼覺(jué)得自己顯得孔武有力。
他的每一個(gè)動(dòng)作，看起來(lái)都很有擊打的效果。
尤其是打中對(duì)手時(shí)，受擊方肌體以受擊位置產(chǎn)生如水波紋般的波動(dòng)變形，更是讓他意識(shí)到了什么叫“拳拳到肉”。
這種獨(dú)特的片段有點(diǎn)兒想慢鏡頭，但其中的細(xì)節(jié)成分，卻又遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于慢鏡頭……
“這是已經(jīng)剪輯完成的效果吧？”
唐尼還在看，一邊的裘德·洛已經(jīng)好奇地問(wèn)道。
“是的。”
夏洛特解釋道，
“這段鏡頭，是把之前擊打假體部分的鏡頭，與之前拍攝的鏡頭剪輯在一起后弄出來(lái)的。而且，為了效果，我們還調(diào)整過(guò)不同階段的播放速度。”
“原來(lái)如此。”
唐尼點(diǎn)了點(diǎn)頭，
“這段鏡頭看起來(lái)確實(shí)很有意思，可拍攝這樣鏡頭的目的是為了什么呢？”
他看向夏洛特，
“導(dǎo)演先生，劇本里可沒(méi)說(shuō)的那么詳細(xì)，您能給解釋一下嗎？”
“這個(gè)其實(shí)很簡(jiǎn)單。”
夏洛特笑了笑，
“這個(gè)是我們?yōu)楦柲λ乖O(shè)計(jì)的獨(dú)特的格斗術(shù)的體現(xiàn)而已。”
“獨(dú)特的格斗術(shù)？”
“沒(méi)錯(cuò)。”
夏洛特聳了聳肩，
“像福爾摩斯這樣的高智商偵探，如果跟普通人用一樣的格斗方式，不是很沒(méi)意思嗎？”
“所以，我們專門(mén)設(shè)計(jì)了這種獨(dú)特的鏡頭，來(lái)表現(xiàn)福爾摩斯格斗的特點(diǎn)——”
“簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在對(duì)手水平和戰(zhàn)斗環(huán)境可以控制與計(jì)算的時(shí)候，他會(huì)提前在戰(zhàn)斗開(kāi)始前，推演對(duì)方的反應(yīng)，從而提前做出一套連續(xù)的攻擊計(jì)劃，保證一氣將對(duì)手打倒。”
“而這些通過(guò)高速攝影拍攝出來(lái)的鏡頭，其實(shí)福爾摩斯在戰(zhàn)斗開(kāi)始前，腦中預(yù)想的畫(huà)面。”
“那這個(gè)預(yù)想的畫(huà)面可是夠真實(shí)的！”
唐尼呵呵地笑著，不知該怎么形容。
不過(guò)，仔細(xì)想一想，他又覺(jué)得似乎確實(shí)很有趣。
“唐尼，之后你還需要給這些特殊的鏡頭配音的——畢竟，是腦中預(yù)想的畫(huà)面，所以一邊想一邊用旁邊敘述，是沒(méi)問(wèn)題的。”
“那就是說(shuō)，可以出現(xiàn)很多動(dòng)畫(huà)和電影中那樣的，明明只是一瞬間的格斗，卻說(shuō)很多話的情況了？”
唐尼打趣道。
“是的。”
夏洛特點(diǎn)了點(diǎn)頭，
“不過(guò)，是在自己的腦子里。”
“那也不錯(cuò)了。”
唐尼確實(shí)很感興趣。
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除了這種獨(dú)屬于福爾摩斯的格斗術(shù)外，電影的其他拍攝，也不是沒(méi)有遇到過(guò)難題。
首先，IMAX攝影機(jī)的使用，就讓攝影師艾迪森·楊吃夠了苦頭。
——沒(méi)辦法，那玩意的個(gè)頭實(shí)在太大，重量也不清。
扛著它拍攝，讓艾迪森·楊再一次意識(shí)到，攝影師是一個(gè)需要體力和力量屬性的職業(yè)。
好在，《大偵探福爾摩斯》中并不是所有的鏡頭都會(huì)使用IMAX技術(shù)進(jìn)行拍攝。
實(shí)際上，只有一些細(xì)節(jié)較多的大場(chǎng)面，以及某些動(dòng)作格斗畫(huà)面，為了凸顯出更多細(xì)節(jié)，給人震撼的感覺(jué)，才會(huì)用到這個(gè)技術(shù)。
——就像是故事的一開(kāi)頭，福爾摩斯和華生去抓捕連續(xù)殺死了多名女性的布萊克·伍德伯爵時(shí)的場(chǎng)景。
就如夏洛特最開(kāi)始的構(gòu)思，《大偵探福爾摩斯》的故事，并不是《福爾摩斯探案集》中原本的故事，可是以開(kāi)膛手杰克的故事為基礎(chǔ)，原創(chuàng)出來(lái)的故事。
在這個(gè)故事的開(kāi)頭，福爾摩斯已經(jīng)追查到了布萊克·伍德伯爵的身份和準(zhǔn)備犯案的地點(diǎn)，他急急忙忙地趕過(guò)去，就是為了阻止對(duì)方再次殺人。
而這里，夏洛特準(zhǔn)備拍攝一個(gè)19世紀(jì)倫敦的夜晚，給觀眾一個(gè)驚艷的開(kāi)頭。
這點(diǎn)，是他這個(gè)版本，不同于穿越前版本的地方之一。
畢竟，19世紀(jì)末的倫敦，是一個(gè)世人心中光怪陸離的世界。
受開(kāi)膛手杰克、福爾摩斯以及狄更斯的很多作品的影響，不少人對(duì)那個(gè)時(shí)代都有著自己的幻想，如果電影的開(kāi)頭能走馬觀花般地讓他們看一下那個(gè)時(shí)代的霧都，估計(jì)立即就能引起不少人的興趣。
只不過(guò)，要想實(shí)現(xiàn)這點(diǎn)，卻也并不是特別容易。
除了詳細(xì)的布景之外和特效加工之外，夏洛特還使用了一個(gè)法術(shù)——
海市蜃樓。
這次，卻是借了瑞凡·菲尼克斯和弗蘭西斯·法默兩個(gè)鬼怪的力量。
之前幾次來(lái)倫敦時(shí)，作為無(wú)頭騎士的瑞凡經(jīng)常潛到泰晤士河的河底，去追尋歷史的遺跡。
——要知道，從羅馬時(shí)代開(kāi)始，倫敦城的前身就已經(jīng)坐落在泰晤士河畔了。
可以說(shuō)，比起大本鐘、威斯敏斯特大教堂等倫敦地標(biāo)性建筑，一直流淌的泰晤士河其實(shí)見(jiàn)證過(guò)更多倫敦的歷史。
瑞凡原本是想在泰晤士河的底下發(fā)現(xiàn)一些有趣的歷史遺跡，當(dāng)然，能發(fā)現(xiàn)寶藏的話更好。
可惜，這個(gè)愿望卻沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
然而，他卻在泰晤士河的河底，發(fā)現(xiàn)了一條帶有一定靈氣的古老地脈。
這卻是讓弗蘭西斯·法默的法術(shù)有了用武之地。
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作為一個(gè)從地脈中誕生，曾經(jīng)寄生在龍身上的獨(dú)特鬼怪，弗蘭西斯·法默對(duì)地脈的控制力是十分強(qiáng)的。
而運(yùn)用屬于龍的海市蜃樓，也是她的能力之一。
之前在拍攝《木乃伊》的時(shí)候，夏洛特就借用過(guò)她的這個(gè)能力。
而這次，在聽(tīng)瑞凡說(shuō)泰晤士河的河底有一條古老地脈之后，夏洛特就又想出了一個(gè)辦法。
他希望弗蘭西斯·法默用海市蜃樓的方式，幫他復(fù)現(xiàn)出19世紀(jì)末的倫敦，以用于電影的拍攝。
當(dāng)然，如果跟拍攝《木乃伊》的時(shí)候一樣，讓所有人都看到的話，那肯定第二天倫敦就會(huì)流傳起各種各樣的鬼故事了。
所以為了避免麻煩，這次夏洛特卻是要求弗蘭西斯·法默，只有站在他指定的位置時(shí)，才能看到海市蜃樓。
——這雖然要麻煩一些，但在夏洛特法術(shù)的幫助下，卻也不是不能做到的。
而這樣一來(lái)，夏洛特就可以利用IMAX攝影機(jī)來(lái)進(jìn)行拍攝，同時(shí)又不會(huì)被其他人發(fā)現(xiàn)了。
“可為什么有了那條地脈，你就能拍攝19世紀(jì)末午夜后的霧都倫敦了呢？”
對(duì)于這一點(diǎn)，無(wú)論是艾麗克西斯，還是查理茲，都有些不解。
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