一邊聊天，一邊有專業(yè)的音響放著舒緩的音樂(lè)。
突然，一陣悠揚(yáng)的曲調(diào)響起，其他人還沒(méi)什么反應(yīng)呢，周方遠(yuǎn)卻是微微一怔，這調(diào)子好熟悉。
還沒(méi)等他完全反應(yīng)過(guò)來(lái)，歌聲已經(jīng)響起，這下子，房間里的其他人也都停住了。
可能其他人并不太知道這首歌，畢竟這也算是新歌了，但周方遠(yuǎn)很熟悉，因?yàn)樗笆拦馐菃吻h(huán)就不知道聽(tīng)了多少次，列表循環(huán)更是數(shù)都數(shù)不清了。
jj-一千年以后！
不敢說(shuō)有多么經(jīng)典吧，但絕對(duì)算得上是80后和90后熟悉的熟悉的歌曲之一，演歌者也是相當(dāng)有名氣的明星。
“老馬，你還聽(tīng)這個(gè)？”
小李哥突然回過(guò)神來(lái)，笑著問(wèn)道。
聽(tīng)流行歌不丟人，但配合大馬平時(shí)的氣質(zhì)，就有些怪異了。很難想象，他這樣的一個(gè)人，居然也會(huì)喜歡流行歌，在大家的固有印象里，雖然不是說(shuō)大馬哥就一定屬于那種深沉厚重的中年人，但也絕對(duì)和流行掛不上鉤，他給人的感覺(jué)，就應(yīng)該是喜歡一些古典的、優(yōu)雅的、深?yuàn)W的音樂(lè)，就算是喜歡搖滾，也比流行樂(lè)的可能性更大啊。
“也不是什么喜歡不喜歡的，就是感覺(jué)有點(diǎn)意思，而且這個(gè)歌單也不是我弄的，你們問(wèn)也問(wèn)不到我頭上啊。”
大馬哥雙手一攤，表情無(wú)辜。
周方遠(yuǎn)他們信了。
大馬哥也沒(méi)有必要撒謊。
雖然以他平日里的表現(xiàn)，說(shuō)他喜歡流行音樂(lè)會(huì)讓人感到驚訝，不過(guò)如果他本人真的承認(rèn)了，那也沒(méi)啥大不了的，音樂(lè)無(wú)國(guó)界，也不分男女老少，喜歡就是喜歡，沒(méi)什么可說(shuō)的。但他既然否認(rèn)了，那估計(jì)也是真的，因?yàn)楦緵](méi)必要撒謊或者遮掩什么啊，這又不是丟人的事情。
“說(shuō)起來(lái)，今年的樂(lè)壇可是厲害啊。”
小馬哥看著手機(jī)上的信息，他打開(kāi)的是騰迅音樂(lè)的手機(jī)客戶端，作為互聯(lián)網(wǎng)大公司，老這樣的產(chǎn)品不管用戶數(shù)量多寡，肯定是要有的。你沒(méi)有，別人就會(huì)把原本屬于你的份額搶走，等你什么時(shí)候反應(yīng)過(guò)來(lái)了，再想搶回來(lái)就難了。而且前面有一個(gè)遠(yuǎn)方集團(tuán)帶路，各種手機(jī)app，就數(shù)遠(yuǎn)方集團(tuán)那邊出的最多，種類多，用戶也多，內(nèi)容還好，其他公司只要按部就班的照抄就可以了。
“誰(shuí)說(shuō)不是呢。”
聽(tīng)到小馬哥的話，周方遠(yuǎn)也是不由得感慨道。
04-05年的華語(yǔ)樂(lè)壇，完全就是一片神仙打架的場(chǎng)面。有人說(shuō)這段時(shí)期是華語(yǔ)樂(lè)壇進(jìn)入21世紀(jì)之后，第一個(gè)也是最后一個(gè)巔峰期。對(duì)于后半部分的說(shuō)法，他是不認(rèn)可的，但前半部分倒也沒(méi)說(shuō)錯(cuò)，這個(gè)時(shí)期的牛人真的是太多太多了，說(shuō)是華語(yǔ)樂(lè)壇21世紀(jì)第一個(gè)巔峰期，并沒(méi)有什么錯(cuò)誤。
jj的《江南》，這首歌當(dāng)時(shí)有多火？火到每一條巷子，每一個(gè)人都在哼唱這首歌，那時(shí)候的jj還帶著稚氣，留著殺馬特的發(fā)型，但誰(shuí)也不能阻擋無(wú)數(shù)歌迷為之瘋狂！
周董的《七里香》也很厲害，這是周董真正意義上的第一首家喻戶曉的歌曲，整個(gè)夏天七里香傳遍大街小巷。
楊臣剛《老鼠愛(ài)大米》，這年頭彩鈴的時(shí)代還沒(méi)有過(guò)去，這首歌是近幾年彩鈴銷量的榜首，也可以看作是網(wǎng)絡(luò)歌曲的鼻祖，就憑這一首歌，為楊臣剛賺了幾個(gè)億！
龐龍《兩只蝴蝶》，談不上顏值的中年男人龐龍，硬是靠著幾首歌曲，火遍了大江南北！
twins《下一站天后》，阿嬌和阿sa剛出道這會(huì)實(shí)在是太清純了，這首《下一站天后》像是為她們量身定做了，只是陳老師事件后，twins再也沒(méi)有再這么輝煌了，不禁讓人唏噓！
醫(yī)生《十年》，這個(gè)叫“醫(yī)生”的年輕人注定要撼動(dòng)華語(yǔ)樂(lè)壇，這首《十年》讓他在內(nèi)地火得一塌糊涂，從此華語(yǔ)樂(lè)壇因?yàn)檫@個(gè)年輕人而改變了一個(gè)時(shí)代！
jolin《說(shuō)愛(ài)我》，這時(shí)候，jolin剛出道也沒(méi)多久，臉上有一點(diǎn)嬰兒肥，和周董確實(shí)非常的般配，這個(gè)階段周董為jolin量身定制了非常多的歌曲，也是蔡依林的一段事業(yè)巔峰。
容祖《揮著翅膀的女孩》，這是容祖至今為止，內(nèi)地觀眾最為熟悉的一首歌曲，這會(huì)兒很多女生都特別喜歡這首歌曲，或許歌里面積極向上正能量至今還鼓舞這些女孩吧！
飛兒《我們的愛(ài)》，真正意義上的一出道便成了巔峰，這會(huì)兒的飛兒樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)直就是無(wú)敵的存在，說(shuō)是此時(shí)華語(yǔ)樂(lè)壇第一天團(tuán)也不為過(guò)！
梁靜如《勇氣》，后世網(wǎng)上網(wǎng)友們總說(shuō)“你們現(xiàn)在一直念叨的，是誰(shuí)給你的勇氣，梁靜如嗎？”。此時(shí)就是梁靜茹給所有人勇氣的時(shí)候，一首勇氣，雖然沒(méi)能成為上面那幾位那樣的超級(jí)爆款，但也不遑多讓，名聲斐然。
孫艷姿《遇見(jiàn)》，孫艷姿的橫空出世，可以說(shuō)是讓華語(yǔ)樂(lè)壇的多了一位天才型的歌手，孫艷姿的唱功在華語(yǔ)樂(lè)壇來(lái)說(shuō)，不能說(shuō)是頂尖，但也絕對(duì)不算差，絕對(duì)是平均線之上的水平，而且她的幾首歌也相當(dāng)不錯(cuò)，高質(zhì)量加高水平，在這個(gè)諸神之戰(zhàn)里，能占有一席之地，她已經(jīng)可以稱得上是非常厲害了。
阿杜《他一定很愛(ài)你》，阿杜幾乎在一夜之間變得家喻戶曉，出道巔峰的壓力又讓這位歌手迅速跌落神壇，至今非常遺憾。但不能不承認(rèn)的是，他的幾首歌都相當(dāng)好聽(tīng)，也絕對(duì)有資格入場(chǎng)神仙打架。
王星凌《第一次愛(ài)的人》，這位甜美教主王星凌，當(dāng)年可是無(wú)數(shù)人心中的初戀女神，實(shí)在是太可愛(ài)了！人美歌甜，沒(méi)道理不紅啊，不過(guò)很可惜，王星凌的星途并不順暢，紅了幾年也就漸漸的淡下去了，但不得不說(shuō)，她的聲線還是很有特點(diǎn)的，長(zhǎng)相和聲音都足夠甜美。
王利宏《唯一》，王利宏真正火起來(lái)的一首歌，當(dāng)年的表白神曲，有多少人是唱著這首歌，把心愛(ài)的女孩子追到手的？此人不僅是歌壇公認(rèn)的才子，而且還被冠以“優(yōu)質(zhì)偶像”的名號(hào)。人掙得帥氣，唱功了得，更重要的是，他沒(méi)有太多的花邊新聞，或者說(shuō)，幾乎就沒(méi)有花邊新聞，這個(gè)人非常非常的干凈，給人晶瑩通透的感覺(jué)。
除此之外還有，樸數(shù)《那些花兒》、張韶含和潘韋伯《快樂(lè)崇拜》、she《super star》、刀朗《2002年的第一場(chǎng)雪》等神曲……
總而言之就是一句話，04-05年這個(gè)時(shí)間段，是華語(yǔ)樂(lè)壇真正的高峰期，神仙打架之名完全對(duì)得起這些人的努力，相比十幾年后的樂(lè)壇，此時(shí)的樂(lè)壇才能讓歌迷們真正的興奮，也真正流傳下來(lái)很多經(jīng)典之作。
華語(yǔ)樂(lè)壇，其實(shí)經(jīng)典之作非常的多，也經(jīng)歷過(guò)好幾次的巔峰期。
最早的巔峰期，大概是在當(dāng)年的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。
那時(shí)候外商開(kāi)始在滬上建立唱片壓片廠，至二十世紀(jì)三十年代，百代公司、大中華唱片廠和勝利唱片廠等相繼建成投產(chǎn)，由此拉開(kāi)了我國(guó)生產(chǎn)唱片的序幕。
這一時(shí)期的唱片業(yè)帶有明顯的殖民地、半殖民地色彩。但是，在我黨的領(lǐng)導(dǎo)下，許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如聶耳、冼星海、任光等大神，紛紛投身藝術(shù)創(chuàng)作和唱片制作領(lǐng)域，為黨的事業(yè)和民族解放事業(yè)作了大量的工作。如，三十年代的抗戰(zhàn)救亡歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》、《漁光曲》、《賣報(bào)歌》、《鐵蹄下的歌女》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《梅娘曲》、《救國(guó)軍歌》、《夜半歌聲》、《游擊軍》、《江南三月》和《到敵人后方去》等，幾乎都是為電影或唱片而制作的。
《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》、《昭君出塞》、《彩云追月》、《花好月圓》等許多優(yōu)秀民族器樂(lè)曲都是聶耳、冼星海等人為出版唱片而編寫(xiě)和配器的，這批珍貴的唱片為我們留下了寶貴的藝術(shù)珍品。
四十年代是我國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)立和發(fā)展的年代，黎錦暉、黎錦光、周旋等人也為世人留下了不少優(yōu)秀音樂(lè)作品，如《香格里拉》、《夜來(lái)香》、《秋水伊人》等。
從20世紀(jì)初至1949年，華夏的唱片業(yè)歷經(jīng)磨難，發(fā)展緩慢。但近半個(gè)世紀(jì)的“國(guó)產(chǎn)”唱片所記載的卻是燦爛輝煌的民族藝術(shù)精華和人類文明的進(jìn)步，京劇、地方戲曲、民族器樂(lè)、民歌、流行歌曲、電影音樂(lè)等，都有了前所未有的大發(fā)展，大量?jī)?yōu)秀作品問(wèn)世，大批杰出的藝術(shù)家產(chǎn)生，許多優(yōu)秀節(jié)目灌錄唱片，廣為流傳，在災(zāi)難深重的土地上播種下日后開(kāi)花結(jié)果的種芽，為我們留下了極為寶貴的精神財(cái)富。
這一時(shí)期的港島和寶島，音樂(lè)發(fā)展腳步也不慢。
港島方面，1950年代以前，來(lái)自滬上海派的國(guó)語(yǔ)時(shí)代曲流行于此，代表的歌星有龔秋霞、周璇、姚莉、李香蘭、白光、吳鶯音、張露等。
1950年代在高級(jí)夜總會(huì)表演的歌星以獻(xiàn)唱?dú)W西流行曲為主，配以樂(lè)師現(xiàn)場(chǎng)伴奏。當(dāng)時(shí)本地著名歌手較為現(xiàn)時(shí)港島人所熟悉的包括祖·尊尼亞與黎愛(ài)蓮和泰迪·羅賓）等。英文歌曲主要流行的原因是演唱這類高級(jí)娛樂(lè)場(chǎng)所以上流社會(huì)的洋人為主，只有少數(shù)華人較有社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)能力來(lái)負(fù)擔(dān)這類高級(jí)消費(fèi)。
由于接觸西方流行音樂(lè)，1960年代的年輕人喜歡自組樂(lè)隊(duì)，以唱英文歌曲為主。著名樂(lè)隊(duì)有：泰迪羅賓與花花公子樂(lè)隊(duì)、許冠杰與蓮花樂(lè)隊(duì)、陳任與nace、松散者以至較后期的新特樂(lè)及玉石樂(lè)隊(duì)等。1970年代初期的偶像歌手仍以英文歌曲為主，著名的有陳美齡、陳秋霞等。
1974年許冠杰推出的專輯《鬼馬雙星》揭開(kāi)了港島當(dāng)代流行樂(lè)壇的序幕，1976年的經(jīng)典大碟《半斤八兩》則標(biāo)志港島粵語(yǔ)流行歌的市場(chǎng)正式形成。
寶島方面，這一時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作確實(shí)是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于樂(lè)壇發(fā)展的，而且這一時(shí)期，扶桑才是亞洲音樂(lè)的中心，所以很多寶島歌手都會(huì)選擇去扶桑尋求發(fā)展，就算沒(méi)有遠(yuǎn)赴海外的歌手，也會(huì)選擇去港島，這一時(shí)期，華語(yǔ)樂(lè)壇處于新生期，各種思想各種技法相互碰撞，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，古舊與創(chuàng)新，這是華語(yǔ)樂(lè)壇的第一個(gè)巔峰期。無(wú)論是創(chuàng)作數(shù)量還是創(chuàng)作質(zhì)量，較之更早的時(shí)期，都有一個(gè)非常明顯的，大幅度的提升。
第二個(gè)巔峰期，就是八十年代的了。
80年代的港島樂(lè)壇是港島音樂(lè)史上最輝煌和最繽紛多彩的時(shí)段。
從許冠杰，羅文，林子祥，陳百?gòu)?qiáng)，譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳、王杰領(lǐng)銜的樂(lè)壇潮流到beyond、張學(xué)友的興起，出現(xiàn)了一大批的優(yōu)秀歌手。80年代港島流行歌曲參照很多扶桑歌曲及西方音樂(lè)譬如搖滾、藍(lán)調(diào)、民歌。由于扶桑歌曲比較有時(shí)代感，改編歌曲成了一個(gè)熱潮。其中以《捕風(fēng)的漢子》、《風(fēng)繼續(xù)吹》等歌曲為代表。
1984年，標(biāo)志港島流行樂(lè)壇進(jìn)入天王巨星的時(shí)代，第一個(gè)稱為天王巨星是譚詠麟，伴隨而來(lái)80年代其他最主要歌手也浮出水面張國(guó)榮、梅艷芳、林子祥、陳百?gòu)?qiáng)、葉倩文、林憶蓮、陳慧嫻、鐘鎮(zhèn)濤、關(guān)淑怡。港島本土樂(lè)隊(duì)也在這時(shí)期茁壯成熟。
80年代的寶島樂(lè)壇，是新陳代謝的時(shí)代，出現(xiàn)以大批優(yōu)秀音樂(lè)人及歌手，其中以羅大佑，齊秦，王杰、周華健，李宗盛，卓依婷等為代表。90年代寶島歌壇，是國(guó)語(yǔ)歌曲主導(dǎo)地區(qū)，其中以王杰，齊秦，庾澄慶，小虎隊(duì)，林志穎、張宇、任賢齊風(fēng)靡華人地區(qū)。卓依婷也在這一時(shí)期風(fēng)靡東南亞和大陸地區(qū)。
這第二個(gè)巔峰期的代表屬性，就是穩(wěn)定，最初的各種思想上的沖突和碰撞都已經(jīng)漸漸過(guò)去，各種融合也幾近完成，創(chuàng)作數(shù)量和經(jīng)典數(shù)量開(kāi)始大幅度提升，人民群眾對(duì)于音樂(lè)的喜愛(ài)程度也不斷上升，真正開(kāi)始出現(xiàn)天皇巨星超級(jí)巨星等名詞，為下一次的巔峰期打造了深厚的基礎(chǔ)。
緊接著，就是第三個(gè)巔峰期，是cd時(shí)代，也就是20世紀(jì)的最后幾年。
1990年代港島樂(lè)壇真正進(jìn)入了巔峰時(shí)期，先有王杰獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，后有“四大天王”及王菲，鄭秀文等實(shí)力派天后代表。
1990年代之前，港島流行音樂(lè)歌手并不重視國(guó)語(yǔ)流行音樂(lè)，在這之前港島的國(guó)語(yǔ)流行歌曲大多是來(lái)自扶桑歌手作品，直至1990年代開(kāi)始后，以張學(xué)友、劉德華為代表的港島“四大天王”開(kāi)始進(jìn)入寶島，新加坡以及大陸市場(chǎng)，以大量翻唱扶桑歌為主，這其中最為成功的亦是張學(xué)友，他的國(guó)語(yǔ)唱片《吻別》、《真愛(ài)新曲+精選》等均獲得了極大的成功，令其事業(yè)登上高峰。在這個(gè)期間，同為港島“四大天王”之一劉德華以《忘情水》《如果你是我的傳說(shuō)》等歌曲風(fēng)靡整個(gè)粵語(yǔ)地區(qū)。
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