一邊聊天，一邊有專業(yè)的音響放著舒緩的音樂。
突然，一陣悠揚的曲調(diào)響起，其他人還沒什么反應(yīng)呢，周方遠(yuǎn)卻是微微一怔，這調(diào)子好熟悉。
還沒等他完全反應(yīng)過來，歌聲已經(jīng)響起，這下子，房間里的其他人也都停住了。
可能其他人并不太知道這首歌，畢竟這也算是新歌了，但周方遠(yuǎn)很熟悉，因為他前世光是單曲循環(huán)就不知道聽了多少次，列表循環(huán)更是數(shù)都數(shù)不清了。
jj-一千年以后！
不敢說有多么經(jīng)典吧，但絕對算得上是80后和90后熟悉的熟悉的歌曲之一，演歌者也是相當(dāng)有名氣的明星。
“老馬，你還聽這個？”
小李哥突然回過神來，笑著問道。
聽流行歌不丟人，但配合大馬平時的氣質(zhì)，就有些怪異了。很難想象，他這樣的一個人，居然也會喜歡流行歌，在大家的固有印象里，雖然不是說大馬哥就一定屬于那種深沉厚重的中年人，但也絕對和流行掛不上鉤，他給人的感覺，就應(yīng)該是喜歡一些古典的、優(yōu)雅的、深奧的音樂，就算是喜歡搖滾，也比流行樂的可能性更大啊。
“也不是什么喜歡不喜歡的，就是感覺有點意思，而且這個歌單也不是我弄的，你們問也問不到我頭上啊。”
大馬哥雙手一攤，表情無辜。
周方遠(yuǎn)他們信了。
大馬哥也沒有必要撒謊。
雖然以他平日里的表現(xiàn)，說他喜歡流行音樂會讓人感到驚訝，不過如果他本人真的承認(rèn)了，那也沒啥大不了的，音樂無國界，也不分男女老少，喜歡就是喜歡，沒什么可說的。但他既然否認(rèn)了，那估計也是真的，因為根本沒必要撒謊或者遮掩什么啊，這又不是丟人的事情。
“說起來，今年的樂壇可是厲害啊。”
小馬哥看著手機上的信息，他打開的是騰迅音樂的手機客戶端，作為互聯(lián)網(wǎng)大公司，老這樣的產(chǎn)品不管用戶數(shù)量多寡，肯定是要有的。你沒有，別人就會把原本屬于你的份額搶走，等你什么時候反應(yīng)過來了，再想搶回來就難了。而且前面有一個遠(yuǎn)方集團(tuán)帶路，各種手機app，就數(shù)遠(yuǎn)方集團(tuán)那邊出的最多，種類多，用戶也多，內(nèi)容還好，其他公司只要按部就班的照抄就可以了。
“誰說不是呢。”
聽到小馬哥的話，周方遠(yuǎn)也是不由得感慨道。
04-05年的華語樂壇，完全就是一片神仙打架的場面。有人說這段時期是華語樂壇進(jìn)入21世紀(jì)之后，第一個也是最后一個巔峰期。對于后半部分的說法，他是不認(rèn)可的，但前半部分倒也沒說錯，這個時期的牛人真的是太多太多了，說是華語樂壇21世紀(jì)第一個巔峰期，并沒有什么錯誤。
jj的《江南》，這首歌當(dāng)時有多火？火到每一條巷子，每一個人都在哼唱這首歌，那時候的jj還帶著稚氣，留著殺馬特的發(fā)型，但誰也不能阻擋無數(shù)歌迷為之瘋狂！
周董的《七里香》也很厲害，這是周董真正意義上的第一首家喻戶曉的歌曲，整個夏天七里香傳遍大街小巷。
楊臣剛《老鼠愛大米》，這年頭彩鈴的時代還沒有過去，這首歌是近幾年彩鈴銷量的榜首，也可以看作是網(wǎng)絡(luò)歌曲的鼻祖，就憑這一首歌，為楊臣剛賺了幾個億！
龐龍《兩只蝴蝶》，談不上顏值的中年男人龐龍，硬是靠著幾首歌曲，火遍了大江南北！
twins《下一站天后》，阿嬌和阿sa剛出道這會實在是太清純了，這首《下一站天后》像是為她們量身定做了，只是陳老師事件后，twins再也沒有再這么輝煌了，不禁讓人唏噓！
醫(yī)生《十年》，這個叫“醫(yī)生”的年輕人注定要撼動華語樂壇，這首《十年》讓他在內(nèi)地火得一塌糊涂，從此華語樂壇因為這個年輕人而改變了一個時代！
jolin《說愛我》，這時候，jolin剛出道也沒多久，臉上有一點嬰兒肥，和周董確實非常的般配，這個階段周董為jolin量身定制了非常多的歌曲，也是蔡依林的一段事業(yè)巔峰。
容祖《揮著翅膀的女孩》，這是容祖至今為止，內(nèi)地觀眾最為熟悉的一首歌曲，這會兒很多女生都特別喜歡這首歌曲，或許歌里面積極向上正能量至今還鼓舞這些女孩吧！
飛兒《我們的愛》，真正意義上的一出道便成了巔峰，這會兒的飛兒樂隊簡直就是無敵的存在，說是此時華語樂壇第一天團(tuán)也不為過！
梁靜如《勇氣》，后世網(wǎng)上網(wǎng)友們總說“你們現(xiàn)在一直念叨的，是誰給你的勇氣，梁靜如嗎？”。此時就是梁靜茹給所有人勇氣的時候，一首勇氣，雖然沒能成為上面那幾位那樣的超級爆款，但也不遑多讓，名聲斐然。
孫艷姿《遇見》，孫艷姿的橫空出世，可以說是讓華語樂壇的多了一位天才型的歌手，孫艷姿的唱功在華語樂壇來說，不能說是頂尖，但也絕對不算差，絕對是平均線之上的水平，而且她的幾首歌也相當(dāng)不錯，高質(zhì)量加高水平，在這個諸神之戰(zhàn)里，能占有一席之地，她已經(jīng)可以稱得上是非常厲害了。
阿杜《他一定很愛你》，阿杜幾乎在一夜之間變得家喻戶曉，出道巔峰的壓力又讓這位歌手迅速跌落神壇，至今非常遺憾。但不能不承認(rèn)的是，他的幾首歌都相當(dāng)好聽，也絕對有資格入場神仙打架。
王星凌《第一次愛的人》，這位甜美教主王星凌，當(dāng)年可是無數(shù)人心中的初戀女神，實在是太可愛了！人美歌甜，沒道理不紅啊，不過很可惜，王星凌的星途并不順暢，紅了幾年也就漸漸的淡下去了，但不得不說，她的聲線還是很有特點的，長相和聲音都足夠甜美。
王利宏《唯一》，王利宏真正火起來的一首歌，當(dāng)年的表白神曲，有多少人是唱著這首歌，把心愛的女孩子追到手的？此人不僅是歌壇公認(rèn)的才子，而且還被冠以“優(yōu)質(zhì)偶像”的名號。人掙得帥氣，唱功了得，更重要的是，他沒有太多的花邊新聞，或者說，幾乎就沒有花邊新聞，這個人非常非常的干凈，給人晶瑩通透的感覺。
除此之外還有，樸數(shù)《那些花兒》、張韶含和潘韋伯《快樂崇拜》、she《super star》、刀朗《2002年的第一場雪》等神曲……
總而言之就是一句話，04-05年這個時間段，是華語樂壇真正的高峰期，神仙打架之名完全對得起這些人的努力，相比十幾年后的樂壇，此時的樂壇才能讓歌迷們真正的興奮，也真正流傳下來很多經(jīng)典之作。
華語樂壇，其實經(jīng)典之作非常的多，也經(jīng)歷過好幾次的巔峰期。
最早的巔峰期，大概是在當(dāng)年的戰(zhàn)爭時期。
那時候外商開始在滬上建立唱片壓片廠，至二十世紀(jì)三十年代，百代公司、大中華唱片廠和勝利唱片廠等相繼建成投產(chǎn)，由此拉開了我國生產(chǎn)唱片的序幕。
這一時期的唱片業(yè)帶有明顯的殖民地、半殖民地色彩。但是，在我黨的領(lǐng)導(dǎo)下，許多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如聶耳、冼星海、任光等大神，紛紛投身藝術(shù)創(chuàng)作和唱片制作領(lǐng)域，為黨的事業(yè)和民族解放事業(yè)作了大量的工作。如，三十年代的抗戰(zhàn)救亡歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》、《漁光曲》、《賣報歌》、《鐵蹄下的歌女》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《梅娘曲》、《救國軍歌》、《夜半歌聲》、《游擊軍》、《江南三月》和《到敵人后方去》等，幾乎都是為電影或唱片而制作的。
《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》、《昭君出塞》、《彩云追月》、《花好月圓》等許多優(yōu)秀民族器樂曲都是聶耳、冼星海等人為出版唱片而編寫和配器的，這批珍貴的唱片為我們留下了寶貴的藝術(shù)珍品。
四十年代是我國流行音樂創(chuàng)立和發(fā)展的年代，黎錦暉、黎錦光、周旋等人也為世人留下了不少優(yōu)秀音樂作品，如《香格里拉》、《夜來香》、《秋水伊人》等。
從20世紀(jì)初至1949年，華夏的唱片業(yè)歷經(jīng)磨難，發(fā)展緩慢。但近半個世紀(jì)的“國產(chǎn)”唱片所記載的卻是燦爛輝煌的民族藝術(shù)精華和人類文明的進(jìn)步，京劇、地方戲曲、民族器樂、民歌、流行歌曲、電影音樂等，都有了前所未有的大發(fā)展，大量優(yōu)秀作品問世，大批杰出的藝術(shù)家產(chǎn)生，許多優(yōu)秀節(jié)目灌錄唱片，廣為流傳，在災(zāi)難深重的土地上播種下日后開花結(jié)果的種芽，為我們留下了極為寶貴的精神財富。
這一時期的港島和寶島，音樂發(fā)展腳步也不慢。
港島方面，1950年代以前，來自滬上海派的國語時代曲流行于此，代表的歌星有龔秋霞、周璇、姚莉、李香蘭、白光、吳鶯音、張露等。
1950年代在高級夜總會表演的歌星以獻(xiàn)唱歐西流行曲為主，配以樂師現(xiàn)場伴奏。當(dāng)時本地著名歌手較為現(xiàn)時港島人所熟悉的包括祖·尊尼亞與黎愛蓮和泰迪·羅賓）等。英文歌曲主要流行的原因是演唱這類高級娛樂場所以上流社會的洋人為主，只有少數(shù)華人較有社會地位和經(jīng)濟(jì)能力來負(fù)擔(dān)這類高級消費。
由于接觸西方流行音樂，1960年代的年輕人喜歡自組樂隊，以唱英文歌曲為主。著名樂隊有：泰迪羅賓與花花公子樂隊、許冠杰與蓮花樂隊、陳任與nace、松散者以至較后期的新特樂及玉石樂隊等。1970年代初期的偶像歌手仍以英文歌曲為主，著名的有陳美齡、陳秋霞等。
1974年許冠杰推出的專輯《鬼馬雙星》揭開了港島當(dāng)代流行樂壇的序幕，1976年的經(jīng)典大碟《半斤八兩》則標(biāo)志港島粵語流行歌的市場正式形成。
寶島方面，這一時期的音樂創(chuàng)作確實是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于樂壇發(fā)展的，而且這一時期，扶桑才是亞洲音樂的中心，所以很多寶島歌手都會選擇去扶桑尋求發(fā)展，就算沒有遠(yuǎn)赴海外的歌手，也會選擇去港島，這一時期，華語樂壇處于新生期，各種思想各種技法相互碰撞，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，古舊與創(chuàng)新，這是華語樂壇的第一個巔峰期。無論是創(chuàng)作數(shù)量還是創(chuàng)作質(zhì)量，較之更早的時期，都有一個非常明顯的，大幅度的提升。
第二個巔峰期，就是八十年代的了。
80年代的港島樂壇是港島音樂史上最輝煌和最繽紛多彩的時段。
從許冠杰，羅文，林子祥，陳百強，譚詠麟、張國榮、梅艷芳、王杰領(lǐng)銜的樂壇潮流到beyond、張學(xué)友的興起，出現(xiàn)了一大批的優(yōu)秀歌手。80年代港島流行歌曲參照很多扶桑歌曲及西方音樂譬如搖滾、藍(lán)調(diào)、民歌。由于扶桑歌曲比較有時代感，改編歌曲成了一個熱潮。其中以《捕風(fēng)的漢子》、《風(fēng)繼續(xù)吹》等歌曲為代表。
1984年，標(biāo)志港島流行樂壇進(jìn)入天王巨星的時代，第一個稱為天王巨星是譚詠麟，伴隨而來80年代其他最主要歌手也浮出水面張國榮、梅艷芳、林子祥、陳百強、葉倩文、林憶蓮、陳慧嫻、鐘鎮(zhèn)濤、關(guān)淑怡。港島本土樂隊也在這時期茁壯成熟。
80年代的寶島樂壇，是新陳代謝的時代，出現(xiàn)以大批優(yōu)秀音樂人及歌手，其中以羅大佑，齊秦，王杰、周華健，李宗盛，卓依婷等為代表。90年代寶島歌壇，是國語歌曲主導(dǎo)地區(qū)，其中以王杰，齊秦，庾澄慶，小虎隊，林志穎、張宇、任賢齊風(fēng)靡華人地區(qū)。卓依婷也在這一時期風(fēng)靡東南亞和大陸地區(qū)。
這第二個巔峰期的代表屬性，就是穩(wěn)定，最初的各種思想上的沖突和碰撞都已經(jīng)漸漸過去，各種融合也幾近完成，創(chuàng)作數(shù)量和經(jīng)典數(shù)量開始大幅度提升，人民群眾對于音樂的喜愛程度也不斷上升，真正開始出現(xiàn)天皇巨星超級巨星等名詞，為下一次的巔峰期打造了深厚的基礎(chǔ)。
緊接著，就是第三個巔峰期，是cd時代，也就是20世紀(jì)的最后幾年。
1990年代港島樂壇真正進(jìn)入了巔峰時期，先有王杰獨領(lǐng)風(fēng)騷，后有“四大天王”及王菲，鄭秀文等實力派天后代表。
1990年代之前，港島流行音樂歌手并不重視國語流行音樂，在這之前港島的國語流行歌曲大多是來自扶桑歌手作品，直至1990年代開始后，以張學(xué)友、劉德華為代表的港島“四大天王”開始進(jìn)入寶島，新加坡以及大陸市場，以大量翻唱扶桑歌為主，這其中最為成功的亦是張學(xué)友，他的國語唱片《吻別》、《真愛新曲+精選》等均獲得了極大的成功，令其事業(yè)登上高峰。在這個期間，同為港島“四大天王”之一劉德華以《忘情水》《如果你是我的傳說》等歌曲風(fēng)靡整個粵語地區(qū)。
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