90年代末，經(jīng)過金融危機(jī)后，隨著港島“四大天王”的逐漸淡出，進(jìn)入新世紀(jì)后港島樂壇，只出現(xiàn)了謝廷鋒、醫(yī)生等人的輝煌。這其中，港島歌手謝廷鋒更是以一年兩張專輯200萬銷量成為華語最暢銷歌手。
等到2000年，英皇娛樂宣布成立sicplus音樂家唱片公司，將醫(yī)生、謝廷鋒、容祖、陳老師、鄭西怡、twins等歸入旗下，發(fā)展不過5年時(shí)間，便成為港島樂壇此時(shí)最當(dāng)紅的唱片公司之一。1999－2002年，是謝廷鋒最輝煌的時(shí)期，推出首張國語大碟《謝謝你的愛1999》，勇奪當(dāng)年寶島唱片銷量榜的冠軍專輯總銷量也過百萬。醫(yī)生則被認(rèn)為是香港流行音樂新時(shí)代的指標(biāo)人物之一，也被人認(rèn)為是張學(xué)友的接班人。
同時(shí)期的寶島樂壇周董憑借同名專輯《jay》騰空而出，緊接著的第二張專輯《范特西》又迅速風(fēng)靡整個(gè)亞洲流行音樂界。專輯中大熱單曲《雙截棍》將rap開創(chuàng)出華夏風(fēng)，以華語樂壇少見的風(fēng)格而傳唱至今。2002年—2006年，周董連續(xù)推出《八度空間》、《葉惠美》、《七里香》、《十一月的蕭邦》、《依然范特西》等多幾張大碟，確立了他在流行樂壇無可爭議的地位。
1999年，王力宏憑借《公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)》、《不可能錯(cuò)過你》等專輯，以及干凈清爽的形象，確立在寶島樂壇“優(yōu)質(zhì)偶像”地位。蕭亞軒憑借個(gè)人第一張專輯《蕭亞軒》以50萬的銷量登頂當(dāng)年臺灣銷量冠軍。在空前繁榮的“r&a;b浪潮”中，還涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的歌手，jj、潘瑋伯、小豬、黃立行等就是其中的代表。
2000年，梁靜如憑借《勇氣》一炮而紅，99年出道的“少男殺手”jolin也在這一時(shí)期正式轉(zhuǎn)型，《看我72變》取得了空前的成功，寶島大賣37萬張、亞洲地區(qū)150萬的銷量首次榮膺寶島年度銷售女歌手冠軍。
這幾年，就是21世紀(jì)開始的前后這幾年，是華語樂壇最后的巔峰期。
等二十一世紀(jì)后，選秀時(shí)代開始出現(xiàn)，并且迅速造就了不少選秀紅人，比如21歲的春哥就成為了華夏首個(gè)民選偶像。3、ipod等音樂播放器陸續(xù)出現(xiàn)，數(shù)字音樂已經(jīng)打敗實(shí)體音樂成為了主流，多數(shù)的音像店在失寵后被迫轉(zhuǎn)型，2003年，寶島地區(qū)本土滾石唱片公司關(guān)閉了實(shí)體唱片發(fā)行渠道，到2009年，數(shù)字發(fā)行占到整個(gè)亞洲音樂市場的60%。
大勢所趨形勢所迫，許多唱片公司都把重心放在了無線音樂，也造就了一批網(wǎng)絡(luò)歌手，2005年，紅遍全國的《老鼠愛大米》創(chuàng)下了單月600萬次的彩鈴下載記錄，由此帶來的1200萬元的收入相當(dāng)于當(dāng)時(shí)70萬張傳統(tǒng)唱片。這一年被很多業(yè)內(nèi)人士稱為“華夏數(shù)字音樂元年”。此后，傳統(tǒng)音像店逐步走向寒冬。
2011年，徐量和汪蘇籠兩個(gè)網(wǎng)絡(luò)歌手的純自然下載量收入高達(dá)500萬，超過了環(huán)球等老牌大唱片公司。而后，更是隨著蘋果宣布ipod停產(chǎn)，智能手機(jī)逐漸成為人們聽歌的最佳工具。有數(shù)據(jù)顯示，2011年在我國11億音樂用戶中，移動互聯(lián)網(wǎng)用戶占據(jù)7億。除了傳統(tǒng)唱片歌手，當(dāng)下也是許多小眾獨(dú)立歌手最好的時(shí)代，他們通過網(wǎng)絡(luò)平臺也比以往取得了更大的傳播效應(yīng)。
總而言之，04-05年這個(gè)階段，既是各路大神瘋狂輸出的年代，也是網(wǎng)絡(luò)歌手開始展露苗頭的年代，說是諸神之戰(zhàn)神仙打架，真的一點(diǎn)都不為過。
再往后，華語樂壇的興盛終于終結(jié)，隨著老一批音樂工作者退居幕后，中青代的年齡逐漸走高，年青一代的音樂人，卻沒有了前輩們的才情，更多的，全都是些流量小生。
人們開始對華語樂壇的表現(xiàn)感到失望，人們終于有一次開始懷念當(dāng)年的盛景。
猶記得1982年還在做實(shí)習(xí)醫(yī)生的羅大右創(chuàng)作完一系列作品，開始自己錄制，他拿著樣帶前前后后找了好幾家唱片公司，但都被拒絕，只有滾石愿意“賭一把”。結(jié)果《之乎者也》一經(jīng)發(fā)布，猶如一顆重磅炸彈投入當(dāng)時(shí)的音樂市場，掀起了寶島樂壇史上的一場黑色風(fēng)暴。中送給張艾嘉的《童年》，在1986年被成方圓帶入內(nèi)地，廣為傳唱，而另一首《光陰的故事》成了陳可辛在《中國合伙人》中對青春的懷念。
羅大右一躍成為寶島年輕人的精神偶像，但受困于寶島當(dāng)局，他不得不遠(yuǎn)走米國。這個(gè)時(shí)候，原來在羅大佑身邊還是小透明的李宗勝，在張艾嘉的力薦下嶄露頭角。1989年，李宗勝為陳淑樺推出《跟你說聽你說》，把寶島唱片業(yè)推進(jìn)到工業(yè)時(shí)代，他成為90年代寶島樂壇流行音樂的第一推手。除了《愛的代價(jià)》《真心英雄》等歌曲，大眾所熟悉的可能更多是他培養(yǎng)的新一代流行歌手，如林億蓮、周華建、許如蕓、莫文慰、梁靜如、張興哲等等。
這時(shí)，在紐約待了4年的羅大右也回來了，屬于他們的時(shí)代才剛剛開始。不過當(dāng)時(shí)他首先選擇轉(zhuǎn)戰(zhàn)港島，而這時(shí)候的港島樂壇已經(jīng)進(jìn)入譚張爭霸結(jié)束的前奏曲。
80年代中期，整個(gè)港島音樂因譚詠麟和張國榮的崛起而星光熠熠，但兩家粉絲的爭鋒相對令交情不錯(cuò)的譚張備受困擾。這一矛盾爆發(fā)在1987年的年度十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮上，譚詠麟宣布從此不再參加任何音樂歌曲比賽的節(jié)目，兩年后，張國榮也遺憾暫別歌壇。
天王天后紛紛交出權(quán)杖，港島樂壇在90年代初期瞬間失語，但很快空缺便被新四大天王填補(bǔ)。1992年，港島當(dāng)時(shí)發(fā)行量最大的《東方日報(bào)》用佛教中的四大天王“冊封”劉德華、張學(xué)友、黎明和郭富城四人，至此，四大天王誕生，壟斷了港島乃至整個(gè)華語樂壇近10年。而且港島音樂人的影響力不再囿于港臺地區(qū)，而是進(jìn)入內(nèi)地，推動我國娛樂產(chǎn)業(yè)進(jìn)入一個(gè)巨星云集的時(shí)代。這是屬于80后的青春：金庸武俠和四大天王。
時(shí)間滾動到1997年港島回歸，四大天王和港島群星在人民大會堂同臺演唱，內(nèi)地人一睹真人風(fēng)采，闊別樂壇多年的張國榮也在這一年重返演出，門票被一搶而空。與此同時(shí)，一位18歲的少年首次演唱了自己寫的歌曲，幾年后華語樂壇進(jìn)入最后的黃金十年，他則成為唱片時(shí)代最后一位天王巨星，他就是周董。華語樂壇風(fēng)風(fēng)雨雨數(shù)十年，有太多的人創(chuàng)造經(jīng)典、寫盡滄桑，他們不是現(xiàn)在流量時(shí)代轉(zhuǎn)瞬即逝的流星，而是如同恒星般留在一代人的記憶里。
我們通常說“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”，羅大佑讓流行歌曲不再局限于小情小愛，張學(xué)友創(chuàng)造出亞洲流行歌曲的新紀(jì)錄，黃家駒關(guān)注社會、民族國家的原創(chuàng)音樂拉升了港島樂壇的格調(diào)，而周杰倫以極富爭議性的唱歌形式，引領(lǐng)了當(dāng)下年輕人的時(shí)尚潮流，這是華語樂壇更加大眾化、通俗化的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。
但時(shí)代向前，音樂行業(yè)的成就和價(jià)值卻急劇縮減，我們無法找到一首流行歌曲發(fā)人深省地拷問人的神經(jīng)，又或拋開沉重、深刻的內(nèi)容，充滿自由地滿足聽者的感知，也再沒有一個(gè)音樂人能驅(qū)動整個(gè)時(shí)代。在周方遠(yuǎn)所熟知的未來里，一個(gè)流量明星可以不靠作品沖頂排行榜第一，一個(gè)歌手曲曲抄襲、矢口否認(rèn)，她的歌還能流連各大榜單。
這是華語音樂的斷層，而這種斷層很大程度上映射了音樂傳承的失敗。
周董最早的時(shí)候喜歡羅大佑和張學(xué)友，十五歲的時(shí)候開始喜歡黑人音樂，盡管后來他的歌曲不再受別人的影響，但他曾說過他的目標(biāo)是像羅大佑一樣成為一個(gè)時(shí)代的“音樂教父”，讓大家在想到這個(gè)時(shí)代的時(shí)候就想起他。張學(xué)友很早就被冠上歌神稱號，而他的偶像是上一代歌神許冠杰，他曾說，在許冠杰面前沒人敢稱是巨星；劉德華也曾經(jīng)說過一句話，黃家駒帶領(lǐng)我，進(jìn)入了音樂的殿堂。
在歌壇前輩面前，無論張學(xué)友、劉德華還是周杰倫，他們都保持一貫的謙遜和尊敬，而這種情感出于他們對上一個(gè)時(shí)代音樂發(fā)展的感同身受和精神觸動，這有些像薪火相傳，代代延續(xù)了對音樂執(zhí)著的熱愛。但未來這種情況會發(fā)生改變，當(dāng)外界層層加固的數(shù)據(jù)，在流量明星及其粉絲周圍構(gòu)建起一口高度不斷上漲的無形之井，他們可看到的天空就愈發(fā)狹窄，也就逐漸不自知。
就像某kun粉絲的邏輯：某kun的數(shù)據(jù)最好，所以kun的實(shí)力最強(qiáng)，人人都會記得kun，都會知道kun。所以，某老演員、表演藝術(shù)家因?yàn)椴徽J(rèn)識kun，不幸地被噴了。
而相對應(yīng)地，當(dāng)歌壇前輩也不再認(rèn)可新人，傳承也就斷層了。李宗勝直言，“我很熱愛這個(gè)行業(yè)，我太看重這個(gè)行業(yè)，我看到太多不相干的人來攪和我覺得非常不開心”，而鄭鈞更是爆粗口，“我一聽，這就是屎啊”，網(wǎng)上一陣贊同。
當(dāng)然，更根本的是，資本和流量搶占了樂壇的空白，助長和利用了他們的無知。
從某種程度上講，kun也有些不幸，他一個(gè)人集中了輿論抨擊流量明星的所有炮火，而且他的名聲一次比一次響亮，可戰(zhàn)斗一次輸?shù)帽纫淮螒K。
比如說kun在遭到b站聯(lián)合圍剿，大量up自發(fā)制作各種惡搞視頻，大面積不間斷輪流炮轟之后，粉絲團(tuán)官方宣布永久退出b站，并稱以后再也不會在b站更新任何視頻和動態(tài)；微博決戰(zhàn)，又被周董的夕陽紅粉絲團(tuán)破了蟬聯(lián)內(nèi)地榜64周連冠的記錄，最后，相關(guān)數(shù)據(jù)站和粉絲團(tuán)官微不得不發(fā)布聲明，宣布退出微博各項(xiàng)數(shù)據(jù)榜單的競爭。
但這也不是華語樂壇的勝利。
當(dāng)外界把兩個(gè)不同等級和高度的人，硬是拉到一個(gè)規(guī)則下比拼，這本身就是對位高者的一種諷刺，受益者不過是制定規(guī)則和搭臺子的一方。
根據(jù)微博發(fā)布的財(cái)報(bào)顯示，微博用戶活躍主要來自兩個(gè)方面：一是與媒體、綜藝節(jié)目、體育賽事合作，以互動形式帶動，比如春晚攝影大賽；二是通過超話社區(qū)、粉絲群等產(chǎn)品促進(jìn)用戶之間互動交流。越來越娛樂化的微博，顯然少不了kun、han、tf這種流量大戶，但迎合流量明星的遠(yuǎn)不止微博。qq音樂的排行榜增加了“歌手社交媒體活躍指數(shù)”，作為衡量音樂作品的指標(biāo)之一，網(wǎng)易云音樂的“云音樂歌手榜”排名規(guī)則，選取了歌曲播放量、收藏量、分享量以及歌手話題活躍度四個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行綜合計(jì)算。
移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一切皆能以流量進(jìn)行量化，音樂、電影等藝術(shù)形式也不例外，這讓華語樂壇陷入沉睡的魔咒。
2010年港島音樂力量式微，這主要來自造星運(yùn)動的反噬，與張、劉、郭、黎四大天王的時(shí)代不同，90年代末崛起的港島小生多受益于形象包裝和宣傳造勢，可真要說出他們的經(jīng)典作品已經(jīng)很難。即使是鄭尹健、陳惠琳，所能拿得出手的也就是兩三首主打歌曲。與此同時(shí)，寶島樂壇、綜藝也相繼告別黃金時(shí)代。
這本是內(nèi)地音樂借助互聯(lián)網(wǎng)勢力勃興的時(shí)機(jī)，但數(shù)字音樂的碎片化再難創(chuàng)造出周董式的天王巨星，相反社交媒介的繁盛卻衍生出一套造星機(jī)制。此時(shí)，恰好韓流侵襲過后，年輕一代的審美和偏好逐漸受到影響，外表俊美的新式偶像闖入他們的視野，所以平臺、媒體、經(jīng)紀(jì)公司及背后的資本，都把小鮮肉作為造星的對象。而音樂只不過是支撐起明星光環(huán)和人設(shè)的輔助工具，流量和數(shù)據(jù)則變成了強(qiáng)硬拉升其音樂造詣的必要手段。
港臺音樂沒落，但至少他們輝煌過，內(nèi)地音樂還不曾崛起，就已然被輿論所拋棄。滿腔熱血的黃家駒曾痛惡港島音樂的浮躁，說“港島沒有樂壇，只有娛樂圈”，而如果他看到現(xiàn)在的華語樂壇，恐怕更要失望了。不過還好，作為“老年人”，周方遠(yuǎn)親身經(jīng)歷過諸神之戰(zhàn)的年代，也有幸自己能生長在這樣一個(gè)年代。反正他本人，對于那些流量明星是完全沒有興趣的，也根本理解不了粉絲的腦回路，當(dāng)然了，粉絲經(jīng)濟(jì)他還是能明白的，粉絲價(jià)值他也相當(dāng)清楚，所以該賺的錢還是要賺，畢竟集團(tuán)是要吃飯的嘛。
當(dāng)然了，在零五年這個(gè)當(dāng)口，流量明星還沒有露出苗頭，現(xiàn)在還是網(wǎng)絡(luò)明星和傳統(tǒng)明星的戰(zhàn)場，作為國內(nèi)數(shù)得上號的音樂平臺，遠(yuǎn)方音樂和qq音樂，也在各自的平臺上面，為雙方提供盡可能廣闊的戰(zhàn)場。
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