《阿爾薩斯》是魔獸大電影的開篇之作，分成了三部曲，分別講述了阿爾薩斯的成長，墮落，以及最終成為巫妖王的過程。
第一部于去年上映，趕在魔獸全球火爆的時候，一舉拿下了全球6億多美元的票房，回本不成問題，還有得賺。所以甚至都不用周方遠(yuǎn)提醒，暴雪方面直接開啟了第二部的拍攝方案，同時第三部也在籌備之中，按照暴雪的意思，很明顯是準(zhǔn)備兩部連拍的，只是后來不知道怎么的，就只拍了一部。不過無所謂啦，周方遠(yuǎn)本來就計劃好了，就算是賠錢，他也會堅持拍攝下去。他有心將魔獸系列大電影全都拍出來，甚至包括各種外傳和電視劇等等，這么大的一個IP，原時空暴雪浪費(fèi)掉了，他如今可不會浪費(fèi)掉。
原時空，暴雪真的是走了太多臭棋了，雖說很多時候當(dāng)事后諸葛亮其實也沒啥意思，但話又說回來了，為啥其他公司很多時候都能作對的選擇，偏偏在暴雪這邊就無法成功呢？
游戲方面就不說了，10年之后，暴雪的游戲每況愈下，已經(jīng)漸漸的額淪落為二流廠商了。
就說電影，其實暴雪的電影計劃挺早的，原時空也是06年的時候就確定了拍攝計劃。然后就是整整三年的音信全無，最后在2009年山姆·雷米接下導(dǎo)演重任，不過后來因為與暴雪產(chǎn)生故事分歧而告吹。導(dǎo)演烏維·鮑爾聲稱申請了這份工作，卻被告知，“我們不會出售電影版權(quán)，特別是不會賣給你。”當(dāng)然這個話是烏維對外宣稱的，暴雪到底說沒說過這話，就沒人知道了，不過想來當(dāng)時暴雪的態(tài)度估計也不會太好，不然也不至于傳出這樣的風(fēng)聲來。
就這樣，一直拖到2014年，才終于找到導(dǎo)演鄧肯·瓊斯來拍攝魔獸電影。鄧肯是好導(dǎo)演沒錯，他在2009年以小制作科幻片《月球》開始嶄露頭角，并憑借2011年的《源代碼》進(jìn)軍好萊塢。改編《魔獸》對他來說是導(dǎo)演工作的一步飛躍，不過對于這位雄心勃勃的導(dǎo)演來說也絕非意外，想來或許也并非難事。
只是最后……交上來的答卷實在無法讓人滿意。
但你不能說導(dǎo)演不用心，事實上，當(dāng)時整個劇組都非常的投入，使用了大量的新技術(shù)，擺設(shè)過程也絕對不簡單。
該片以ARRI
Alexa
XT攝影機(jī)，片門全開模式下的ARRIRAW格式拍攝。
《魔獸》是攝影指導(dǎo)西蒙·達(dá)根，他的作品還有諸如《了不起的蓋茨比》和《我，機(jī)器人》等，這是用Open
Gate模式下的ARRIRAW格式拍攝的首批影片之一。該相機(jī)的全3.4K感應(yīng)區(qū)可以記錄最高的分辨率，一直到4k，又或在這種情況下使得特效鏡頭的細(xì)節(jié)最大化。
影片除了一個有景觀和河流的外景地以及暴風(fēng)城外部現(xiàn)場的部分，整個電影都是在一個攝影棚內(nèi)拍攝。主要拍攝始于2014年初，時間為1周，涵蓋了geStudios以及溫哥華內(nèi)及附近的外景地，2014年5月關(guān)機(jī)。
因為故事范圍太大，拍攝外景的想法很早就被駁回了。“我們所有的工作基本上都是以攝影棚為中心的，這是從一開始的設(shè)計理念，”美工設(shè)計師Bocquet說。“鄧肯想創(chuàng)造所有的環(huán)境，建立力所能及的東西然后在用CG擴(kuò)展……但仍保持現(xiàn)場真實可信，這樣觀眾會相信我們是在外景地，而不是在創(chuàng)造一個幻想的世界。”
因此，他還專門設(shè)計建造了90套不同的現(xiàn)場，用以拍攝。
另外，在巨型藍(lán)幕之前的森林充當(dāng)了多個外景地。建造艾爾文森林意味著首先在溫莎公園勘景，在那里有一棵600年的老橡樹，直徑為6英尺。然后，施工隊伍要建造有這棵樹兩倍大小的另外九棵樹——直徑為12英尺。合成森林大到足以讓戰(zhàn)士騎在馬背上馳騁，它建在一個巨大的藍(lán)色屏幕前，允許六種不同背景將其作為六個相當(dāng)不同的外景地使用。黑色沼澤叢林內(nèi)創(chuàng)建了120英尺的沼澤樹木，那個環(huán)境大部分是CG構(gòu)建的。
卡拉贊的大圖書館同樣主要是CG構(gòu)成，但仍需要布景師團(tuán)隊創(chuàng)造3000多個卷軸和書籍來填充第一層的物理書架。暴風(fēng)城集市的新鮮農(nóng)產(chǎn)品必須從加利福尼亞州運(yùn)到遠(yuǎn)在溫哥華的制作現(xiàn)場。“農(nóng)產(chǎn)品會反映時間，因此白菜要保留外面一層葉子，而不是像超市里的那樣完美；洋蔥和大蒜都必須有綠色的芽和根，”威爾科克斯說。“我們購買的土豆必須沾著泥巴，甚至水果都有著星星點點的枝葉等殘留物，看起來不那么完美。”在德拉諾，獸人古爾丹的帳篷有50英尺寬，外面覆蓋著手工制作的土耳其羊毛毯。這個現(xiàn)場是基于劇組提供的圖案在土耳其的群山中建造，然后郵寄到溫哥華。而艾澤拉斯軍械庫需要超過200面盾，750把劍，300根戟，以及其他裝備。
服裝設(shè)計師Mayes
Rubeo管理溫哥華和墨西哥的工作室，從意大利、德國、法國、墨西哥，印度和中國的650多種單獨(dú)的服飾元素中采購。接近100套的暴風(fēng)城軍隊盔甲都在新西蘭威塔工作室制作，使用聚氨酯作為輕量級組件，以減輕對演員的負(fù)擔(dān)。獸人裝甲是用天然紗線配以“部落質(zhì)感”創(chuàng)造。裝甲士兵的馬是用泡沫和塑料在英國搭建的，根據(jù)動物的物理掃描測量而成，馬鞍在西班牙制作。
超大型獸人參與電影的特效鏡頭有接近1300個，這些獸人每個都有兩米多高。為了得到正確的演出，導(dǎo)演鄧肯·瓊斯想拍攝扮演獸人的演員和扮演人類的演員同行，這意味著動作捕捉技術(shù)被用于檢查最終拍攝的樣子。多部攝影機(jī)被隱藏在現(xiàn)場的多個地方，多達(dá)125臺攝影機(jī)分布在艾爾文森林，為了在他們身穿帶動作標(biāo)記的緊身衣時捕捉肢體動作。這些動作被實時處理，使得攝影機(jī)取景器可以顯示與成片中獸人相似的影像。
等等等等……
綜上所述，可以看得出來，電影劇組不可謂不用心，小到一個道具，大到一片叢林，每一個鏡頭都經(jīng)過精心的雕琢和打磨，導(dǎo)演和演員都特別的用心，然而……拍出來的片子，觀眾就是不買賬，為什么呢？
對于《魔獸》這樣一部特效大片來說，傳統(tǒng)市場北美反而成了滑鐵盧，大洋彼岸的華夏市場反倒是成為最后的救世主——如同面臨部落入侵的艾澤拉斯大陸，這里是完成拯救的最后希望之地。這又是為什么呢？
《魔獸》真的只是一部粉絲電影嗎，在它的熱賣背后，到底和互聯(lián)網(wǎng)社群有著怎樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)？決定它能否實現(xiàn)業(yè)內(nèi)人士和游戲玩家“國內(nèi)20億人民幣起”票房預(yù)期的，到底是誰？
有人將《魔獸》國內(nèi)的票房成功簡單歸結(jié)為玩家的洪荒之力爆發(fā)，可是在《魔獸》之前，并沒有游戲改編電影在國內(nèi)市場大賣的先例，難道那些游戲改編電影就沒有粉絲嗎。所有電影市場的游戲規(guī)則，都是由那些引發(fā)票房狂熱的電影改變的。《魔獸》顯然就是這么一部改變規(guī)則的爆款電影，那么它究竟改變了哪些游戲規(guī)則。
更重要的是，為什么這個《魔獸》票房神話只在國內(nèi)上演。
華夏市場為什么成為《魔獸》救世主。
《魔獸》的投資加宣發(fā)超過2.5億美元，要達(dá)到收支平衡全球票房起碼要超過5億美元。根據(jù)影片在各大市場的走勢，預(yù)計其北美最終落點在6000萬，其總海外市場（不含內(nèi)地）可能止步2億美元左右，也就是說，只有確保內(nèi)地市場收2.5億美元，其最終全球成績才能達(dá)到及格線。
幸運(yùn)的是，在原時空里，《魔獸》在華夏的票房也許已經(jīng)超越了所有人的想象——首日票房3億，午夜場票房490萬，成功超越《美人魚》，沖至內(nèi)地影史第二名，僅低于《速激7》午夜場5247萬，首日票房3.9億的成績。從長假開始，《魔獸》連續(xù)3天保持超12萬場的排片規(guī)模，上座率超40%，票房占比0%以上。其票房走勢一路向前，在最快破6億紀(jì)錄上，《魔獸》超越《速激7》成功登頂。
更重要的是，在4日累計票房上，《魔獸》達(dá)到了驚人的9.55億，已經(jīng)創(chuàng)造了史上最快破億票房紀(jì)錄。
可惜的是，隨著長假收尾，其粉絲屬性強(qiáng)烈的票房特點已經(jīng)開始顯現(xiàn)。《魔獸》票房在長假第二天，單日2.1億較前一天下跌將近30%，第三天1.4億再跌超過30%。相對于同期《X戰(zhàn)警：天啟》的小幅逆跌，只能說《魔獸》的超跌確實印證了此前多數(shù)影評人的判斷。
國內(nèi)外專業(yè)媒體較為集中的負(fù)面評論是：“劇情簡單”、世界觀簡陋以及“和游戲沒啥關(guān)聯(lián)”，但對于一部好萊塢大片來說，這樣的評論其實已經(jīng)聽得耳朵都起繭了。
《魔獸》是一部偉大的商業(yè)電影嗎？當(dāng)然也不是，像《指環(huán)王》這種真正偉大的商業(yè)電影，肯定不會在影評人那里收獲那么多爛番茄。
《魔獸》最大的問題，其實還是出在了故事和場面上。
想讓普通觀眾透過無數(shù)的《魔獸》裝束、復(fù)雜的種族和勢力范圍、魔法咒語拎出情節(jié)主線顯然是個艱巨的任務(wù)。但鄧肯·瓊斯沒有時間照顧好這么多角色人物和角色背景故事，結(jié)果就是整個故事被打造成一出華麗的啟示錄，卻給人為**而**的感覺，普通觀眾最終沒有被這個故事搞到嗨起來。
更可惜的是，鄧肯·瓊斯拍出了大場面，卻沒有拍出《指環(huán)王》千軍對決的史詩感。可如果不抱過高期待，只是去看一部好萊塢大制作的話，《魔獸》的簡單世界觀和簡單粗暴大場面完全可以滿足國內(nèi)觀眾對大片的觀影需求——它不夠好，可還遠(yuǎn)遠(yuǎn)談不上爛。
至于說《魔獸》在國內(nèi)票房的大爆，這個需要具體分析。
有一種業(yè)界觀點認(rèn)為：對于《魔獸》這樣史詩級游戲IP大片，雖然玩家粉絲熱度爆表，但在大眾市場觀眾缺失嚴(yán)重，對于女性觀眾兒童老年觀眾來說門檻過高，因此在粉絲集中消費(fèi)后，票房必然急速下墜。這種觀點的前提在于：《魔獸》是一部粉絲電影。但它真的只是一部粉絲電影嗎。
有必要認(rèn)識導(dǎo)演鄧肯·瓊斯和他的前任——山姆·雷米。因為兩個導(dǎo)演的創(chuàng)作方向，決定了《魔獸》是一部大眾商業(yè)電影，還是一部粉絲電影。
鄧肯·瓊斯的代表作是《月球》和《源代碼》，他的電影風(fēng)格，嚴(yán)肅、冰冷、充滿哲學(xué)思辨。山姆·雷米的代表作是《鬼玩人》和托比馬奎爾版的《蜘蛛俠》三部曲，他的電影，熱鬧、燃爆、充滿暴力快感和惡趣味。無論怎么看，《魔獸》的導(dǎo)演似乎都更應(yīng)該是山姆·雷米才對，可是環(huán)球影業(yè)最終選擇的是鄧肯·瓊斯。山姆·雷米原本想拍的更接近游戲迷的盼望，看他的片名就知道——《魔獸世界：巫妖王的崛起》，說的是阿爾薩斯從一個正直善良的王子墮落成巫妖王，后來冰封王座的故事，也就是周方遠(yuǎn)最終選擇的這一段故事線。
可是當(dāng)鄧肯·瓊斯加入時，他想成為將游戲翻譯成電影的人，讓魔獸粉絲能把這部電影展示給那些不了解魔獸世界觀的人看。所以他選擇了第一次人獸大戰(zhàn)作為故事，對于普通觀眾來說，也許更方便進(jìn)入這個魔獸的世界。影片特效也正中觀眾的嗨點，影片超過2000個特效鏡頭物有所值，獸人造型每個毛孔都神還原游戲。投資巨大的實景搭建與特效制作也達(dá)到了天衣無縫的境地。許多觀眾都說，即使不太了解魔獸歷史，但不得不說動畫非常棒。
實事求是的說，《魔獸》帶給觀眾的是一次合格但不夠沸騰的演出。但是一部合格的《魔獸》，難道還不值普通觀眾的一張電影票嗎。
歸根結(jié)底，魔獸的失敗，劇情是一方面，時間是另一方面。劇情方面，沒有選擇最合適的切入點，時間方面，最狂熱的那些玩家們已經(jīng)結(jié)婚生子，電影上映的時候，市面上最火的而游戲是擼啊擼，是新生代的玩家。事實上在魔獸最紅火的那些年，就算是沒玩過魔獸的路人，只要是個年輕人，十有九也聽說過死亡騎士和巫妖王這樣的名稱，再者說，前期的魔獸歷史，是完全可以用外傳或者電視劇來彌補(bǔ)的，總之，原時空的《魔獸》很失敗，暴雪甚至將版權(quán)都收了回去，不許再拍續(xù)集。
現(xiàn)如今呢，跟著游戲一起上線，魔獸系列電影終于迎來了新的**，第一部全球票房六億美元，成本1.5億，投資方凈賺五千萬，并且和游戲形成了很好的聯(lián)動。如今，第二部也已經(jīng)拍攝完成，巫妖王的故事即將進(jìn)入**，2.0的劇情也即將更新，魔獸IP即將進(jìn)入新的**期。
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